鋼琴教學中如何培養學生的視奏能力論文

摘要：教育體制的不斷進步與變革，一定推動了高校鋼琴教學的進一步發展。其中，培養學生的視奏能力尤爲關鍵，已經得到了越來越多人的支援與重視，極大地促進了高校鋼琴教學的整體質量。本文主要針對高校鋼琴教學中如何培養學生的視奏能力展開深入的研究。並重點闡述了鋼琴視奏的能力和要求，以供相關人士的借鑑。

關鍵詞：高校鋼琴教學；培養；視奏能力；要求

在高校鋼琴教學中，視奏能力是其中較爲重要的組成部分，直接影響着鋼琴教學進度，也對鋼琴演奏水平的高低產生着深遠的影響。因此，必須要大力培養學生的視奏能力，教師要發揮其中重要的引導作用，注重從彈奏音符和快速識別等方面來增強學生的視奏能力，不斷提升鋼琴演奏水平，從而實現高校鋼琴教學的教育教學目標。

一、鋼琴教學中培養學生視奏能力的重要性分析

（一）學生的鋼琴基礎能力較不一致

在鋼琴教學中，專業學生在入校前的基礎普遍不高，有的學生鋼琴基礎能力較好，有的較弱等。與此同時，高校鋼琴專業的學生手指與手腕等關節具有較強的柔韌度與靈活度，想要得到更強的協調與統一仍需進一步的努力。

（二）鋼琴視奏教學具有一定的難度性

高校鋼琴基本課程時間比較有限，在短時期內很難得到較爲理想的教學效果。在鋼琴教學中，鋼琴視奏是鋼琴教學的難點與重點，對提高鋼琴技能能力的提高具有較強的帶動和促進作用。因此，學生必須加強培養學生的視奏能力。在實際的鋼琴視奏中，學生的視奏速度如果過快，瀏覽的曲目也會隨之增多，進而增進學習進度和學習效率。此外，一些學生比較漠視培養視奏能力的重要性，通常在拿到一首曲子之後，經常背一句彈一句。再加上所彈奏的曲目越來越長，很難保證在演奏過程中的完整與統一，進而樂曲的美感度也會隨之降低，大打折扣。時間一長，學生難免會出現消極、牴觸以及逃避等等心理狀態。

（三）學生缺乏一定的視奏能力

學生的視奏能力嚴重影響着學生學習新曲目的速度和進度，學生瀏覽曲目與學生的鋼琴實踐能力有着直接的聯繫，大大影響着學生今後的發展。因此，培養學生的視奏能力是當前鋼琴教學中的重中之重。

二、鋼琴視奏基本能力的要求

（一）要具備加強的識譜能力

培養鋼琴教學的'基本和前提就在於學生必須要具備相應的樂譜識辨能力，而要想加強學生樂譜識辨能力，需要做到以下幾點：

1、五線譜音高位置。學生對於新樂譜的譜表單位比較陌生、模糊，有時會以一個音爲基準來一個一個地數，完全按部就班，大大影響了學生的讀譜速度，而且還頻繁出現錯誤。因此，要想增加對五線譜音高位置的學習效果，可以考慮採用五線譜音位固定記憶法。在實際學習過程中，如果出現大量的加線，可以將這個音的位置與唱名記下來，並且及時抄錄到空白的五線譜中，便於識別和確認，既避免了一個一個地殊數，也節省了大量的時間。而且，五線譜音位也可以透過聽寫過程來加強練習，鞏固理論知識。

2、樂譜譜表。在鋼琴樂譜中，譜號主要分爲高音和低音之分，在一般情況內，低音譜號通常運用在左手，高音譜號通常運用在右手，這種做法主要是基於一般情況來說，如發生特殊情況，還要具體問題具體分析。基於此，學生也要認真識譜，避免出現錯誤。

3、調號。學生對於新譜調號的記憶程度不深，比較淺顯，在彈奏時經常忘記調號，對於升調和降調也很難進行掌握。基於這種情況，必須要拿到曲子之後，首先養成熟悉新譜號的習慣，對調號進行充分的掌握與理解，進而掌握曲子的調性。例如：在彈奏D大調時，要體現出D大調的音階部分，明確、清晰升調音，不斷加強調號的識辨能力。

4、譜面表現符號。譜面表現符號主要包括跳音和重音等等，進而對音樂形象的表達產生深遠的影響。學生在進行視奏時，要提高對音節的連接與斷開的認知程度。

（二）要具備盲彈能力

盲彈主要是指眼睛在看到音符以後，手指可以自由在琴鍵上迅速找到相應的琴鍵，要做到即使眼睛目不轉睛的放在琴鍵上，也能正確彈出相應的音符。因此，學生必須要非常熟練鍵盤位置，這也是培養視奏能力較爲重要的一部分。1.熟悉鍵盤位置。熟悉鍵盤位置，加強大腦與四肢的配合與協調，要對琴鍵上的任意位置進行迅速而正確的觸摸。在進行訓練的過程中，學生要掌握好手指與鍵盤之間合理適度的距離；然後在用手去感受每個音的距離，以便於掌握好手臂、手肘的張開程度，反覆練習，加強熟練程度。此外，還要做好在找到這一個音時，即使不用眼睛去尋找也能迅速找到下一個音的位置。2.明確音與音之間的關係。正確的做法就是：在當前的音彈出之後，如果尚未能找到下一個音時，千萬要記住，手指不能移開鍵盤，要繼續保持在當前的音中。在找到下一個音時，要記住當前音與下一個音之間的間隔與距離，這樣有利於學生正確把握好音與音之間的關係，從而保證鋼琴彈奏的流暢性與完整性。

三、高校鋼琴教學中培養學生視奏能力的建議、措施

（一）合理掌握視奏規律

1、視奏能力的關鍵和核心就在於要熟悉鍵盤，並且要加強靈敏度的鍛鍊。鍵盤的熟練程度需要靠運動知覺；來準確把握鍵盤的位置，進而保證手指在鍵盤上的方向和距離。例如：某高校一鋼琴教學編的口訣：線上走向右彈，往下走向左彈。線與線跳着彈，間與間跳着彈。線挨間走着彈，眼睛看準手再彈。解析：前兩句可以使學生在看到譜面音高時，可以迅速在鍵盤上反映出左右兩個方向，往下的後幾句可以使學生的手指在鍵盤上找到音程距離。這一口訣對初學者特別適用，因爲是利用線與線、間與間的關係來查找音高在鍵盤上的位置，既而掌握視奏的規律性。

2、在訓練視奏的過程中，要儘可能地脫離對視覺的依賴，要學會運用運動知覺，調節和支配手指的動作。針對於初學者，在開始學習時就要養成注重看譜的習慣，久而久之地，迅速熟悉鍵盤，將鍵盤與樂譜結合在一起，不斷提高自己的視奏能力。

（二）加強視奏過程的實踐與學習

視奏過程主要是指利用大腦的視覺感觀來接收譜面的信號，繼而發出信號，來支配手的具體動作。在學習的過程中，要保持精力的高度集中，避免大腦和手指出現不一致的現象發生。

1、用眼睛來提高視奏速度。需要眼睛先看到樂譜的要求，包括音符的音高、指法以及音值等等標識。手指在準備彈奏時，眼睛要着重往前看，爲彈奏下一個音做好充足的準備。

2、把眼睛所看到的要求，透過大腦的反映表現出來，有效控制手指的動作，在進行彈奏。此步驟着重強調大腦對手指的支配和控制作用。

3、利用聽覺來不斷檢驗和調整。鋼琴是聲樂藝術的重要表現形式，透過聲音來表現出來的。因此，要藉助耳朵來準確分析出音響效果。視奏過程的學習是一個較爲長期的過程，經過一段時期的訓練之後，隨着熟練度和靈敏度的不斷增強，進而產生一系列的信號反映。

（三）注重聽覺能力的運用與把握

音樂主要透過聲音來傳遞藝術之美。在鋼琴彈奏過程中，彈奏者的聽覺能力至關重要。演奏者首先要用心聽彈奏的音響是否準確，調整並改進手指的位置與距離，對於錯音還要進行及時的改進。彈奏者的聽覺需要大腦支配，這就需要大腦的反射速度要迅速、靈敏。在經過長期的訓練與操作之後，聽覺能力就會得到明顯程度地提高，進而增強音符的連貫性與統一性，使視奏能力得到顯著的效果。

（四）注重慢彈的運用與掌握

鋼琴視奏能力的重要組成部分之一就在於慢練，這樣可以爲學生在樂譜符號、手指在鍵盤位置以及鋼琴彈奏上提供更多的時間，還可以節省學生的精力。慢練也可以大大增強視奏速度。與此同時，慢練需要結合每位學生的實際情況來分析和考慮，對於節拍和速度還要進行有機的統一把握好音樂節奏感。

（五）使用節拍器訓練法來提高視奏能力

爲了保證視奏的完整與統一，可以使用節拍器來加以完善。將速度放緩，要儘可能地低於平時練習的彈奏能力。在視奏練習過程中，大體上可以列爲：眼睛——音符——琴鍵，具體的步驟如下：1.頭腦要擺脫樂譜的束縛和指示；2.手指要做到配合大腦的反映；3.耳朵仔細地聆聽，並且要隨時調整音符。慢速的練習方式，有助於幫助我們建立完整的傳達程序，在良好的調節和控制下完成鋼琴的彈奏。在經過一段時期的慢速練習後，便可以調節節拍器的速度和節奏，將速度一點一點地提升上來。

（六）合理運用四手連彈尚未曲目來加以鍛鍊，強化眼手的配合程度

1.要採用獨具特色、吸引人的四手聯彈曲目傳達給學生，例如：莫扎特、舒曼等人創作的《爲四手聯彈所寫的樂曲》、佛瑞的《洋娃娃組曲》等等。2.要想最大程度地加強學生視奏能力的培養，可以採用具有強烈樂句和觸鍵技巧的樂曲來作爲教材講解的重要內容部分。例如：巴托克《爲兒童所寫的音樂》、拉威爾《高雅感傷的圓舞曲》。此外，在正確把握節奏和音符的基礎上，要注重提升自身反應能力的迅速性。

（七）加強培養識辯音符的能力

學生對於識辯音符能力的差異性存在着較明顯的差異，有一些音符識別較差的學生，處於懶惰心理，善於將每個音符的真實長度計算出來，進而反反覆覆地聽錄音帶，一定程度上缺乏對音樂長短、附點以及休止符的練習和識辯，嚴重製約了學生視奏能力的提高。基於此，教師要在平常的訓練中，積極督促和監督學生，要讓學生掌握正確的彈奏方法。還要做到“具體問題具體分析”，不同學生的基本功底有所不同，因此，訓練的內容要體現一定的針對性和目的性。1.對於初級程度的學生來說，在選擇曲目時應該要選擇學生較爲熟悉並且音程之間跨度比較小的樂曲。例如：《高等師範院校鋼琴基礎教程》和巴托克的《小宇宙》等等。學生在進入彈奏的過程中，教師可以爲學生提供一些四手聯彈的小曲目，鼓勵學生大聲地將拍子念出來，加強對音符的理解和記憶。2.對於中等程度地學生來說，在選擇曲目時要選擇能夠包含一部分樂句的樂曲，還要能體現出基本裝飾音的彈奏特色。例如海頓《六首小奏鳴曲》、柴可夫斯基《少年鋼琴曲集》等等曲目。

四、視奏練習中的注意事項

（一）彈奏之前的看譜環節

看譜是視奏能力提升的重要體現，具體的看譜環節可以分爲：

1、看譜時，確認每一個音符所處的位置。

2、分辨出音符的時值。

3、仔細分析高低譜表內的所有聲部，還要注重細微旋律的運用技巧。

（二）加強注意力的高度集中

雙手要儘可能地擺脫對眼睛的依賴，而且要走在手指彈奏音符之前，切忌一邊彈一邊看，既影響到鋼琴彈奏的效率和質量，而且視奏能力很難得到進一步的提升和進展。

（三）打造最佳、良好的彈奏氛圍

視奏能力的提高需要有堅持不懈和積極進取的精神和決心，教師是教學過程的引導者和帶動者，要積極爲學生創造最佳的彈奏環境。最大程度地激發學生的潛能和學習熱情，迅速提高接收鋼琴彈奏技巧的能力，充分調動學生的主動性、積極性以及創造性。五、結語綜上所述，在高校鋼琴教學中，培養學生的視奏能力勢在必行，既能夠提高鋼琴教學的整體質量，也能夠爲鋼琴教學找到嶄新的突破口。在實際的鋼琴教學中，教師要優化鋼琴教學模式，爲學生提供更爲廣闊的學習空間，打造良好的鋼琴教學環境，學生自身也要注重積累經驗，深入實踐、注重操作能力的提高。只有這樣，才能不斷實現教育教學改革的可持續發展目標。

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