從《鬼魅丹青》中看角色的塑造

遲子建的作品《鬼魅丹青》中的角色是什麼呢?主要體現在哪裏?

一部作品中角色形象塑造的成功與否對於一部作品的成敗具有至關重要的作用。鮑里斯托馬舍夫斯基認爲聚集和連貫細節的一般程序是角色、即一定細節的生活承擔者的出場。把細節附着在一定的角色身上，有益於吸引讀者的注意。角色是我們分析繁多的細節時的導線，是對具體細節進行分類和調整的輔助手段。因此只有透過對作品中角色的深入理解，我們才能更好的理解整部作品的深刻內涵。

理解角色的程序是性格描寫。性格描寫是與該角色發生緊密聯繫的細節系統。

遲子建《鬼魅丹青》中塑造了一個叫齊向榮的角色。作者對她性格的刻畫採取了直接描寫與間接描寫的方式。並且在間接描寫時，作者採用了臉譜程序這一具體方法，即對與角色心理一致的具體細節的刻畫。比如主人公的名字。齊向榮明明是一個女性，但是作者卻別有用心的給她取了一個很男生氣的名字。因爲在小說的後半部分我們就會知曉其實她的真實性格就和她的名字一樣很男生化。這裏作者使主人公的名字本身就成爲其臉譜。

在小說的前半部分作者突出描寫了齊向榮是一個賢惠，人緣好的女人。透過對她的行爲和表現的描寫，我們看到了一個善良，傳統的女性形象。不過隨着情節的發展，當她發現丈夫劉良闔出軌了並且出軌的對象是一個叫卓霞的離異婦女，一個她無法戰勝的女人時，我們就會發現，齊向榮的性格並不是我們所看到的那樣大大咧咧。她是有心機的。她在卓霞面前總是有意的展示劉良闔給她買的衣服首飾，以鬧鬼的方式讓丈夫回到她的身邊，最終導致丈夫因疲勞駕駛而喪命。這一前一後的鮮明對比，讓齊向榮在讀者心中的形象發生了巨大的變化。在小說的後半部分，作者更是道出了她本來的性格，一個假小子因爲嫁人而成爲她不想成爲的女人。她穿花衣服，賢惠，捐腎都是怕丈夫會拋棄她，因此她努力的想把自己變的很女人。這一系列的描寫，都讓我們看到了齊向榮的矛盾。她不愛她的丈夫，但是她要把他捆在自己身邊。她從小就是男生性格，但是爲了捆住齊向榮，她要把自己變的很女人。她把自己和丈夫劉良闔都放在了一個狹小的空間裏，企圖在狹小的空間裏兩人都能獲得足夠的氧氣。殊不知，這樣狹小的空間隨時都會缺氧，令人窒息。作者塑造的齊向榮這個角色是成功的，齊向榮牢牢的抓住了讀者的注意力，並且把讀者的注意力和興趣引向了對她命運的關注。讓讀者在讀完小說後記住了齊向榮這個女人，記住了她的矛盾，記住了她的悲哀。

《鬼魅丹青》中最主要的一個主人公叫卓霞，就是上面提到的讓齊向榮的老公劉良闔出軌的離異女人。她是一個布店的老闆。整部小說，作者對她的敘述也是最多的。她是一個什麼樣的女人呢，從作者對她的長相以及穿衣喜好的描寫就可以看出來。她的五官雖然不是那麼的精緻，但是她從不大聲說話，像蜻蜓一樣輕歌曼舞地行走，十足的女人味。透過這些直接描寫，我們看到卓霞是一個很有氣質，很有女人味的人。但是這樣一個優秀的女人居然離過兩次婚。這不免引起了讀者的好奇，成功的喚起了讀者的注意。卓霞的第一個老公是叫羅鬱。他是一個優秀的醫生。但是他一個無性主義者。這是一個正常女人都無法忍受的，當然卓霞也不列外，所以她堅定的和羅鬱離婚了。第二個老公叫橋鋼鐵，因爲橋鋼鐵在婚禮上的一句玩笑話，在結婚後的第二天卓霞就提出了離婚。最後卓霞愛上了一個有婦之夫劉良闔。她不想破壞別人的家庭，但又無法擋住自己對劉良闔的愛。日子就在這種矛盾中，在和劉良闔磕磕絆絆中過去了，直到迎來了劉良闔的死訊。這個外表看似淡定，堅強的女人崩潰了。她和齊向榮互相指責對方的不是，都認爲是對方害死了劉良闔。

在對卓霞這個角色的塑造上，作者採用了比較多的手法包括直接描寫與間接描寫等。甚至在她說話所用的詞彙，說話的風格等方面都很有講究。比如在和繼母的鬥嘴的時候，她三言兩語就把繼母氣的說不出反駁的話來。這說明她說話比較犀利，不是一個好欺負的人。除了在劉良闔這件事她比較猶豫外。其他行爲都體現出她是一個行事幹練，有自己的主見的人。比如，她的兩次婚姻都是遵循自己的想法，儘管她媽媽不是很同意。當別人都誇蔡雪嵐善待小鈴鐺時，她卻覺得蔡雪嵐沒用，太懦弱。從側面可以看出她是一個敢於追求自己的幸福，個性鮮明的.人。

齊向榮，卓霞這兩個個主人公的性格各異，都有自己鮮明的特點，使讀者在讀完小說後依然能清晰的分辨出誰是誰，不會混淆。從這個方面來說，遲子建塑造的這兩個角色無疑是成功的。讀者的注意力都成功的被這兩個主人公抓住了，雖然讀者對這兩個主人公所持的情感態度各不相同。但是在這些不同中，我們還是可以總結出一個相同點，那就是同情，對這兩個個女人的同情。她們都是可憐的人。在婚姻中她們都是受害者。事實上，這也是作者本人所要表達的主要內容。她是同情這兩個女人的遭遇的，在這同情的同時，她也帶領讀者思考這樣的一個問題。究竟該做一個怎樣的女人才能使自己縫出的衣服適合自己穿也適合男人穿。

但是我們也要知道有時作者要人們去同情的主人公，其性格在實際中也許會引起讀者的反感和嫌惡。但是遲子建卻成功的避免了這種情況的發生。即使是卓霞這種在現實生活中被我們稱作小三，被我們痛恨的女人，在我們看完小說後，我們對她的感情依然不是反感和痛恨的。我們有的是憐憫同情和思考。當然這在很大程度上要歸於作者的寫作才能。正如鮑里斯托馬舍夫斯基說的，作者的才能愈大，讀者就愈難於抵抗這種情感的指引，作品就愈有徵服力。