淺談服裝設計中的創意思維論文

摘要：本文闡述了服裝設計中創意思維的來源，並對服裝創意的思維方法進行了初步總結和論述，提倡服裝設計師多角度、全方位地運用各種思維方法獲取靈感以設計更多優秀作品。

關鍵詞：服裝設計；創意；思維；方法

中圖分類號：G712 文獻標誌碼：A 文章編號：1674-9324（2014）21-0172-02

一、前言

隨着時代的發展，作爲人類創造性活動重要體現的藝術設計已經不再是文化或藝術的簡單再現，而是功能性與藝術性的完美結合。對此，服裝設計不僅應具備市場價值，更應展現其內在的藝術價值。這就要求廣大服裝設計師們要充分利用創意思維，運用全新、全方位的視角進行考量，從不同角度與方式出發去探索複雜事物，最終透過服裝形象，完美展現自己的創作思想與創作意念。

二、服裝設計中創意思維的來源

一般來說，在服裝設計之初並沒有什麼具體的目標，而是由於受到某種事物的啓發而萌生設計靈感。靈感是一種看起來很簡單，但實際上卻是很困難、很神祕的突然產生的創造性想象，它來源於自然、藝術、民族文化甚至是普通生活。

1.靈感來源於大自然。

大自然中一切資源都可以是服裝設計師靈感的來源，對自然中色彩及風格元素的創作和運用是服裝界永恆的設計思潮，更是人類返璞歸真的心理展現。例如英國服裝設計師麥克奎恩就以森林爲題材，以猛獸爲創作背景，並大膽地將牛仔服、迷你裙以及硬朗誇張的夾克服飾等現代化元素進行結合，旨在實現迴歸自然之意。又例如西方盛行的燕尾禮服正是對燕子尾部進行模仿而設計出來的；孔雀舞中所使用的孔雀裙正是依據孔雀造型而設計出來的'。設計師們來源於自然的靈感不僅體現在衣服的造型上，還體現在袖型方面，像蝙蝠袖、荷葉袖、馬蹄袖等；體現在領型上，像葫蘆領、花瓣領、燕子領、青果領等；體現在服飾面料上，像仿生裘皮、仿虎皮、仿鹿皮、仿金錢豹皮等，這些面料不僅手感良好，而且形象逼真。

2.靈感來源於藝術。

靈感同樣可以來源於藝術領域，像繪畫中的色彩、攝影中的光線、舞蹈中的動感與節奏、音樂中的和聲與旋律等都可以成爲激發設計師創意思維的重要源泉。例如，服裝設計大師聖羅蘭將藝術大師蒙德里安的著名繪畫融入到自己的服裝設計之中，創作出了經典的蒙德里安風格時裝，即在針織短款連衣裙上用黑色的線與紅、白、黃原色塊組成，展示了強烈的視覺效果，在時裝界寫下了劃時代的一筆。又如意大利著名的服裝設計師費雷，由於他早年是學習建築，所以在此影響下形成了一種立體化的服裝風格，其設計特色在於清晰的線條與非對稱的戲劇化比例。

3.靈感來源於民族文化。

民族文化是服裝設計師靈感以及創意思維產生的重要源泉，不同的宗教、風俗習慣、文化藝術都有着不同的個性特徵，都可以成爲設計師創作的基本因素。歷年來，民族化的服裝作品都備受喜愛，所以可以充分利用不同的民族文化來進行設計。除此之外，每一季度或年度的流行資訊也可以是服裝創意思維的靈感來源，設計師在正確把握流行脈搏的基礎上，確定服裝設計主題，再加上自己的創造設計同樣可以成就大量的優秀作品。

三、服裝創意的思維方式

1.發散思維與輻合思維。

發散思維是創意思維的基礎成分之一，它不受人類思維活動中任何條框的限制，以所要解決的問題爲中心，透過想象、探索、推測等手段由一點向四面八方展開，不斷提出問題解決方案，最終實現突破原有領域的目標。發散思維是一種具有探險性質的思維方式，而且是服裝設計過程中創意思維的典型方式之一，在創意思維開始之時，它一般起着主導作用。在服裝創意的構思過程中恰當地運用發散思維往往能得到更多更好的選擇方案，例如：在題材創意方面，我們可以有音樂題材、繪畫題材、民俗題材、自然題材、科技題材等等；在造型創意方面，我們可以有圓形輪廓、方形輪廓、A形輪廓、H形輪廓、X形輪廓等等；在色彩創意方面，我們可以有對比色調、大自然色調、中性色調、宇宙色調、近似色調等等；在面料創意方面，我們可以有皺褶面料、印花面料、天然面料、皮革面料、混紡面料等等。充分利用發散思維，我們就可以得到各種不同的設計形式、設計手段以及設計成果。

輻合思維是將多種資訊有效合併爲一個新的創意資訊的思維過程，從量的角度來看它是一個減少的過程，但其結果卻是產生一種新生事物，所以它也是一種頗有效果的創意思維方式。比如，給一件普通的無領、直襟襯衣鑲上牙邊，同色異質或者異質同色，另外有選擇地添加一些裝飾性較強的鈕釦，便可呈現出一種全新的藝術特色。

只有發散思維與輻合思維共同發揮作用才能獲得創意思維的成果。發散思維與設計者的靈感、想象力密切相關，是一種開放性的思維，而輻合思維則與設計者的審美能力、設計能力以及設計語言的表達能力密切相關。它們二者是內在統一的，恰有殊途同歸之意。只有將二者有效結合才能得到最好、最合適的設計方案。

2.橫向思維與縱向思維。

橫向思維，就是從不同側面、不同角度去認識和分析事物，就是研究一事物與其他事物之間聯繫特徵的一種思維過程，從實質上來講，它是一種同時性的橫向比較思維。在實際運用的過程中，設計者需要以分析研究事物爲基礎，對其進行全方位、多角度的對比研究，找到事物之間最根本的聯繫，以有效解決問題。

縱向思維，是一種以事物的產生、發展爲線索的歷史性的比較思維。透過對事物不同發展階段的對比與比較，讓我們能夠清晰地看到事物的客觀發展規律，同時也讓我們看到事物發展的反覆性與複雜性。服裝的演變歷程就是一個周而復始的複雜過程。例如英國的一位時裝專家在多年觀察與研究的基礎上，根據人的審美心理和服裝樣式的興衰規律設計出一個時裝樣式規律表，以表明服裝演變的不同階段以及人們在服裝穿着中的迥異心理狀態。

3.側向思維與逆向思維。

所謂側向思維，是指在服裝設計過程中暫時把思維重點轉向其他事物，在獲得啓發之後，再將重點轉移回設計主題之上，以獲得優秀設計方案的思維過程。一般來說，人們習慣在原有環境、空間及範圍內依據已有經驗進行分析和推測，這種思維方法常常帶有侷限性，不利於視野及思維的開拓。所以設計師就應該有意識地轉換視角、擴大範圍、突破傳統觀念，善於從不熟悉的角度去觀察和剖析事物，以獲取新的設計靈感。

逆向思維就是從所研究問題的對立面、反面、逆轉等角度對原問題進行思考和探討，從而創造性地解決所研究問題。這種思維方法要求設計師們從習慣性的思維中解脫出來，站在其對立面進行思考，有利於設計師標新立異、獨闢蹊徑並逐步突破傳統觀念。

4.類比思維與聯想思維。

類比思維是一種從相似或形似的事物中獲取啓發的思維方法。它是依據不同對象或不同事物之間的相似屬性，不斷開拓設計者的思路，爲其提供更多新線索，促使設計者獲得啓發而實現靈感的迸發。對此，許多設計師在面料肌理的創新方面都巧妙運用了類比思維，在保持面料相似性的基礎上對其進行創新，既維持了統一又產生了對比變化，體現設計美感。所謂聯想思維就是由此事物聯想到彼事物的一種思維過程，它依據事物之間相反、相近或相似的特點，由此及彼而展開的思考問題的方法。

四、結語

作爲一名服裝設計師必須要正確掌握和運用各種思維方式，要善於觀察生活，善於在生活中積累素材，充分利用生活賦予我們的靈感與創意來進行設計，以創作優秀的服裝作品。

參考文獻：

[1]張娟.淺析服裝設計中的創意性和實用性[J].藝術生活，2010，（01）：65-66.

[2]劉施序，蔣卓君.談服裝設計中的創意思維[J].遼寧經濟管理幹部學院學報，2012，（04）：52-53.

作者簡介：陳楠（1982-），女，本科，講師，遼寧職業技術學院就職。