關於聲樂演唱與聲樂教學論文

一、聲樂演唱和聲樂教學理論觀點之間的差異性研究

（一）聲樂演唱側重於練習者與演唱者的主觀情感，而聲樂教學理論觀點則具有明顯的理論性與客觀性

聲樂演唱本身是一種主觀情感性的藝術形式，在聲樂藝術發展過程中教學理論的出現主要是爲了發揮聲樂演唱經驗的作用，保證聲樂藝術的教學成果，教學理論觀點雖然不具有全面性，但具有普遍適用性。聲樂教學理論觀點往往採用統一化標準，重點在於總結歸納以往聲樂教學的經驗，因此具有明顯的理論性與客觀性，但也存在未能夠充分凸顯每一位聲樂學習者個性的問題。聲樂演唱本身是一種主觀情感性藝術，演唱者在練習以及演唱過程中只有充分投入自己的感情與心靈，纔可達到理想的藝術表現效果。

（二）聲樂演唱側重於演唱者心理感受，而聲樂教學理論觀點則強調演唱者生理表現

聲樂教學理論觀點往往會過度重視演唱者聲音的表現與變化形式，以及聲樂發音時發音器官的表現與變化，力求各種生理表現的準確性，比如在聲樂教學訓練中會要求學習者呼吸氣息的平穩性，口型的規範性和發音的標準性。聲樂教學理論觀點的主要目標是儘量使聲樂學習者的鼻腔、口型、聲帶等得到科學控制。聲樂演唱對於演唱者個人來說，一些演唱技術上的規範是必須的，但是更加強調聲樂演唱者個人的內心感受，透過個人內心感受的抒發與情感的控制與運用可以達到最佳的藝術表現效果。但是，聲樂演唱者若想在演唱過程中很好的抒發個人心理感受，首先要掌握演唱的各種生理技巧。

（三）聲樂演唱具有靈活多變的特性，而聲樂教學理論觀點則比較穩定刻板

聲樂教學理論觀點基本都是來自於聲樂演唱的實際經驗，它透過對較長時間演唱的總結概括，形成一些確定性的演唱規則與原則，因此相對來說比較穩定刻板。聲樂教學理論是在長時間的經驗積累中形成的，因此也就有持久性，演唱方面的.理論知識在較長的時間內保持不變。聲樂演唱主要以演唱者爲載體，隨着時空情境的變化而變化的情況較多，因此在表演上會呈現及時性和多變性特徵。同樣是一首歌曲由不同的演唱者演唱時會呈現不同的藝術風格，同一個演唱者在演唱不同的曲目時也會有不同的藝術表現。

二、聲樂演唱和聲樂教學理論觀點差異性的處理方式

（一）循序漸進地進行聲樂演唱學習

在聲樂演唱學習中，無論是教師還是學習者都應當重視實踐與訓練，但是不能過於急功近利，在聲樂演唱練習過程中要遵守各種科學合理的聲樂教學理論，並且要清楚地認識到聲樂演唱與聲樂演唱理論觀點的差異，在聲樂學習過程中充分尊重演唱藝術的精髓，在理論與實踐的結合之下不斷提升自身的演唱藝術水平。學習者應當明白量變與質變的關係，透過長時間的堅持與努力掌握好聲樂演唱理論並且提升自身演唱水準。

（二）在聲樂演唱學習過程中逐漸發展和傳統聲樂教學理論觀點

聲樂演唱不能也不可能完全遵循聲樂教學理論觀點，它應當追求多種多樣的表現方式。聲樂演唱自身的創新與發展也是促進聲樂演唱和聲樂教學理論觀點融匯的重要動力。聲樂演唱的創新和發展必會導致聲樂教學理論觀點的更新與變化，如此，在不斷的聲樂演唱實踐中，聲樂演唱和聲樂教學理論觀點的差異也會逐漸縮小。聲樂演唱者應當同時尊重演唱的共性與個性，在掌握好聲樂理論的基礎上逐漸形成屬於自己的表演風格。

三、結語

聲樂是演唱者透過自己的聲音表達內心情感、抒寫心靈與靈魂的一種藝術形式，同時也算得上是一種大衆藝術，透過歌唱給聽衆帶來諸多的心靈震撼與感動，並且具有撫慰各種情愫的功效。聲樂演唱與聲樂教學理論觀念分別屬於實踐和理論，兩者之間是相互促進、相輔相成的關係，聲樂教學工作者應當正視聲樂演唱與聲樂教學理論觀點的差異，善於運用兩者之間的辨證統一關係，在聲樂教學實踐過程中透過聲樂教學理論觀點的指導作用促進聲樂演唱的科學進行，用聲樂演唱的藝術實踐推動聲樂教學理論觀點的進步與發展，逐漸完善聲樂藝術的傳承與發展，將文化藝術魅力發揚光大。