最是動人一細節(網友來稿)

江蘇省興化中學 王廣清

中國古典詩詞一般篇幅短小精悍，但形象鮮明，而鮮明的形象和細節描寫是分不開的。不少優秀的詩人常常“抓拍”特寫鏡頭，透過傳神的細節描寫來打動讀者，2004年高考山東、山西、河南、河北、安徽等省卷就是從這一角度來命題的，命題人提供的鑑賞材料是張籍的《秋思》：“洛陽城裏見秋風，欲作家書意萬重。復恐匆匆說不盡，行人臨發又開封。”考題是：王安石評論張籍詩歌的風格是：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”試析張籍此詩寫了生活中哪個“尋常”的細節?表達了他什麼樣的情感?應該說，題幹先引王安石對張籍詩歌的評價“看似尋常最奇崛”，又問“哪個”細節，因此，要求是很清楚的，就是要找出詩中最典型的一個細節。有些考生將全詩所寫都作爲細節或是說“寫信”是細節，有些是將後兩句都作爲細節，都未能突出說明“又開封”這一最典型細節，或者說，有不少考生並沒有真正理解“細節”的含義。本詩表現的是遊子對故鄉的思念，前三句平平常常，“意萬重”也好，“說不盡”也好，只是一般地直抒胸臆，動人的亮點在最後一句“行人臨發又開封”，它使境界突現，形神逼露，難怪潘德輿在《養一齋詩話》中，推崇爲“七絕之絕境，盛唐巨手到此者亦罕”。答案表述要力求精練，可這樣表述：詩中作者寫了這樣一個細節：家書將要發出時，又覺得有話要說，故“又開封”。作者客居洛陽見秋風起，

從而引起對家鄉親人無限的深切思念，所以又開啟信封補寫。

抓住詩中的細節描寫，是深入領會詩意的一個重要環節。從詩歌創作的理論上來說，細節也叫“有包孕的片刻”，也就是最有情趣、最耐人尋味、最能引起人們想象的片刻，它可以使讀者賞心悅目，獲得審美愉悅。如李白《送友人》中的“揮手自茲去”，可以算是一個較爲典型的例子，但遺憾的是，往往被許多人忽略了。人們只注意“蕭蕭斑馬鳴”這一典故的使用，稱讚其達到“鬼斧神工”佳境，卻隻字不提“揮手”這一淡到極點的細節描寫。其實，淡到極點，也就妙到極點，你看，無論是行人還是送別的人，大家都沉浸在深深的別情中，儘管心中有“不盡長江滾滾來”般的別情，但爲如刀似的別愁所割斷，心知“千萬遍陽關也則難留”，卻只能“欲說還休”，欲哭無淚，把千言萬語都融在這一“揮手”之中，達到“此時無聲勝有聲”的最佳境界，要不然的話，這一細節動作何以流傳至今，千年不衰？而柳永《雨鈴霖》中的“執手相看淚眼，竟無語凝咽”，則更爲典型，詞人選取了分手在即的一個細節，以特寫的方式呈現在讀者眼前。男女主人公緊緊握住對方的手，互相注視，淚眼汪汪，他們一句話也沒說，已經到了哽咽不能語的地步。真是“此時無聲勝有聲”，靜態的畫面一下子具有了生動的活力，在這種相對無言的靜默中，離別的惆悵卻似陰霾一樣，從一雙有情人的心間瀰漫開去，遮蔽了整個世界，此一去，天涯相隔，前路迷茫，愁雲慘淡，怎一個相思了得啊！正是這種最具生活意味的'細節的選取，才使詞作有了言有盡而意無窮的內含，深深地震撼讀者的心靈。再看黃庭堅的《新喻道中寄元明》：“中年畏病不舉酒，孤負東來數百觴？喚客煎茶山店遠，看人獲稻午風涼。但知家裏俱無恙，不用書來細作行。一百八盤攜手上，至今猶夢繞羊腸。”本詩尾聯抓取“一百八盤攜手上”中的“攜手”這一細節，非常準確而又生動地表現出詩人兄弟之間的深厚親情。作者侃侃道來，充滿親情，不須雕琢，自見意切。

的確，運用細節描寫，能夠使詩歌走出平庸，平中見奇，有點鐵成金之妙。當然，藝術描寫的手法是多種多樣的，就詩歌來說，諸如比喻、誇張、景物烘托、虛實相生等等，都是成功的藝術手法，而運用活生生的細節，以細節爲中心組成全篇，往往能顯得凝鍊、集中、韻味無窮，這樣的佳作比比皆是。

詩聖杜甫就善於捕捉富於表現力的、能夠顯示事物本質和人物精神面貌的細節。如“長者雖有問，役夫敢伸恨？”（《兵車行》）便是這樣一個細節，它不僅揭示了那個役夫“敢怒而不敢言”的痛苦心情，而且也揭露了封建統治階級的殘酷壓迫。又如用“夜久語聲絕，如聞泣幽咽”（《石壕吏》）這一細節暗示出老婦竟被拉走的慘劇，而《麗人行》中則用“犀助厭飫久未下”這一小動作來刻畫那班貴婦人的驕氣。

再如對於暴露楊貴妃貪食荔枝的腐化生活，史書有詳細地記載（見《新唐書楊貴妃傳》，李肇《國史補》“楊貴妃好荔枝”條），蘇東坡也以較長篇幅作了淋漓盡致的描繪（見《荔枝嘆》），而在杜牧的筆下，僅凝結成四句小詩：“長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”（《過華清宮》）詩人僅攝取楊貴妃看到跑馬飛送荔枝的人發出會心一笑的細節入詩，一切盡在不言中。詩人的隱諷態度在於“妃子笑”與“無人知”，由此可見，千里迢迢飛送荔枝，完全爲了博得一人的歡心，至於外人是不知內情的，看到快馬飛馳的緊急情況，或許以爲是爲了軍國大事呢？正是“妃子笑”這一細節，起到了畫龍點睛的作用，有力地諷刺了唐明皇和楊貴妃的淫逸誤國。

又如元稹的小詩《行宮》，寓引古鑑今之意，抒憑弔今昔之情，向來極負盛名。詩云：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閒坐說玄宗。”《唐詩別裁》說它：“只四語已抵一篇長恨歌矣。”《養一齋詩話》稱它：“一十個字，足賅《連昌宮詞》六百字，尤爲妙境。”究竟妙在何處呢？原來詩人正是別出心裁地選取了白頭宮女“閒坐說玄宗”這一細節來組成全篇。按說，這些宮女從紅顏到白髮，在冷宮痛苦熬煎了一生，其罪，非玄宗而誰？她們應該怨玄宗、怒玄宗、恨玄宗，然而，詩人拋開了許多激烈的事情不用，只是讓這些宮女，閒坐無聊，數說玄宗昔時的繁華，談資以消磨時光。如今，她們既不憤激，也沒有感嘆，只是麻木地說說而已，甚至談起自己的過去，像談論別人的故事一樣，心如死水，無怨無恨。“閒坐說玄宗”看似輕筆帶過，然而，厚積薄發，蘊含了詩人多少不勝今昔之感慨！所以，沈德潛贊曰：“只說玄宗，不說玄宗長短，佳絕！”

下面的詩句，也都是以細節描寫爲中心組織全篇，顯得搖曳多姿，各顯其妙。請看：“鳴錚金慄柱，素手玉房前。 欲得周郎顧，時時誤拂弦”（李端《聽箏》），以“時時誤拂弦”的細節，傳達出人物微妙的心理情態；“禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿燕窩。斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾”（張祐《詠內人》），以“剔開紅焰救飛蛾”的細節，表現了宮女幽居深宮的哀怨；“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”（劉禹錫《烏衣巷》），透過“燕子飛入尋常百姓家”這一細節，抒發了古今盛衰的感慨；“驢肩每帶藥囊行，村巷欣欣夾道迎，共說向來曾活我，生兒皆以陸爲名”（陸游《山村經行因施藥》），運用細節使詩篇洋溢着生動、活潑的氣息，大有奇趣。

總之，在古典詩歌中，細節描寫同樣有着奇妙的作用，細節在作品中不是孤立的，也不是機械拼湊的。判斷細節的價值，一要看它是否有益於主題思想的闡明，二要從作品的整體來考察，看它是否是作品的有機組成部分。不表現思想的，遊離主題的細節，無論怎麼生動，也是沒有意義的。同樣，給作品隨便拼湊，硬貼上去的裝飾細節，也是多餘的。它是非常重要的詩歌要素，一首細節生動的詩應該讓我們不單看到畫面似的形象，也應該讓我們從中體會到情感的具體發生。

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