淺談古詩詞的繪畫美
王維《積雨輞川莊作》中寫道:“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝。”詩人爲我們展現了一幅輞川夏日百鳥飛鳴的畫面:在廣漠空濛、佈滿積水的平疇上,白鷺翩翩起飛,意態嫺靜瀟灑;遠處蔚然滌秀的密林中,幾隻黃鸝在唱和着。再看他的《山居秋暝》:“空山新雨後,天氣晚來秋。明月鬆間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。”詩人以繪畫藝術的手法,從紛繁變幻的景物中攝取了最生動、最鮮明的物象,構成了一幅動人的畫面。蘇東坡在評價王維的詩時說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。”
詩和畫姊妹藝術。畫因詩存,詩因畫傳,自古如此。蘇軾在細細欣賞惠崇《春江晚景》畫後作詩道:“竹外桃花三兩隻,春江水暖鴨先知;蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時。”四句詩中描繪了翠竹、桃花、江水、鴨子、蔞蒿、蘆筍、河豚魚等七中景物。這七種景物看起來各具特色,互不相關,但在詩中我們看到,高處、低處、岸邊、水中、色彩、氣溫、動物、靜物,詩人把它們和諧而緊湊地組合在一起,把《春江晚景》的幽美畫面生動形象地展現出來。
說“詩中有畫”,這是古人評詩論詩的一個標準。畫是藝術品,藝術是“源於生活又高於生活的”,生活是美的.,畫反映的生活更集中更典型也更美,用它來作標準,雖不具體,倒也概括、形象。司空圖《獨望》:“綠樹連村暗,黃花入麥稀。遠陂春草綠,猶有水禽飛。”全詩從“望”字着眼。先望見的是“綠樹連村暗”,一片高大茂密的樹,把整個村莊全籠罩在一片陰暗之中。再“望”村外,“黃花入麥稀”,金燦燦的油菜花開得正茂,延伸向麥田遠處,漸漸稀疏。這前兩句詩,顏色相對,明暗相間,且寫出了漸遠漸小的視覺,真可謂“詩中有畫”。三四句則寫“遠望”,放眼望去,遠方的水池邊上青草綠油油的,空中還有幾隻水鳥,如白色的鷺鷥,在空中上下盤飛。作者雖未寫藍天,但背景是藍天自不待言。這就構成了一幅以藍天爲背景的地面清水、碧草,空中白色水鳥盤飛,有動有靜,一片生機。一首二十個字的小詩,不啻一幅美麗的風景畫。
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