柳古詩詞鑑賞

在我們平凡的日常裏，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩泛指中國古代詩歌。那麼問題來了，到底什麼樣的古詩才經典呢？下面是小編幫大家整理的柳古詩詞鑑賞，歡迎大家借鑑與參考，希望對大家有所幫助。

柳古詩詞鑑賞1

【柳】曾逐東風拂舞筵，樂遊春苑斷腸天。如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

翻譯：

譯文曾經追逐東風，猶如舞女在宴席上翩翩起舞，那時正是繁花似錦的春日，人們在樂遊原中游玩。怎麼會到深秋的季節，已是夕陽斜照，秋蟬哀鳴的景象了。

註釋①斷腸天：令人銷魂的春天

鑑賞：

李商隱的《柳》大致寫於大中五年（851）。詩人借詠柳自傷遲暮，傾訴隱衷。先寫春日之柳、春風盪漾，百花爭豔，樂遊苑上，士女如雲，舞筵上紅裙飄轉，綠袖翻飛，碧綠的柳枝，同舞女一道翩翩起舞。下面兩句卻陡然一轉，回到眼前的秋柳，景象完全相反，斜陽照着柳枝，秋蟬貼在樹上哀鳴，一派肅殺、淒涼的環境。詩中經歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳，正是自己身世的生動寫照。

柳古詩詞鑑賞2

作品原文

周亞夫軍細柳

文帝之後六年（1），匈奴大入邊（2）。乃以宗正劉禮爲將軍（3），軍霸上（4）；祝茲侯徐厲爲將軍（5），軍棘門（6）；以河內守亞夫爲將軍（7），軍細柳（8），以備胡。

上自勞軍（9）。至霸上及棘門軍，直馳入，將以下騎送迎。已而之細柳軍，軍士吏被甲（10），銳兵刃，彀弓弩（11），持滿（12）。天子先驅至，不得入。先驅曰：“天子且至！”軍門都尉曰（13）：“將軍令曰：‘軍中聞將軍令，不聞天子之詔。’”居無何，上至，又不得入。於是上乃使使持節詔將軍（14）：“吾欲入勞軍。”亞夫乃傳言開壁門。壁門士吏謂從屬車騎曰（15）：“將軍約，軍中不得驅馳。”於是天子乃按轡徐行（16）。至營，將軍亞夫持兵揖曰（17）：“介冑之士不拜（18），請以軍禮見。”天子爲動，改容式車（19）。使人稱謝：“皇帝敬勞將軍。”成禮而去。

既出軍門，羣臣皆驚。文帝曰：“嗟乎，此真將軍矣！曩者霸上、棘門軍，若兒戲耳，其將固可襲而虜也。至於亞夫，可得而犯邪！”稱善者久之。月餘，三軍皆罷。乃拜亞夫爲中尉。

孝文帝且崩時，戒太子曰：“極有緩急，周亞夫真可任將兵。”文帝崩，拜亞夫爲車騎將軍。

作品註釋

（1）文帝：漢高祖劉邦之子劉恆，前180年至前157年在位。呂后死後，周勃等平定諸呂，他以代王入爲皇帝。在位期間，執行“與民休息”的政策，減輕地稅、賦役和刑獄，使農業生產有所恢復發展，又削弱諸侯勢力，以鞏固中央政權。舊史家把他與漢景帝統治時期並舉，稱“文景之治”。後六年，即漢文帝后元六年（前158年）。

（2）匈奴：我國古代北方的遊牧民族。

（3）宗正：官名，負責皇族內部事務的長官。

（4）霸上：古地名，一作灞上，又名霸頭、霸陵，因地處霸水西高原上得名，在今陝西西安市東。

（5）祝茲侯：封號。

（6）棘門：原爲秦宮門，在今陝西咸陽東北。

（7）河內：郡名，今河南北部地區。守，郡的行政長官。

（8）細柳：古地名，在今陝西省咸陽西南，渭河北岸。

（9）上：指漢文帝。

（10）被：通“披”。

（11）彀（gòu）：張滿弓弩。弩（nǔ）：用機括髮箭的弓。

（12）持滿：把弓弦拉足。

（13）軍門都尉：守衛軍營的將官，職位略低於將軍。

（14）節：符節，皇帝給的憑證。

（15）壁門：營門。車騎：漢代將軍的名號。

（16）按：控制。轡：馬繮繩。

（17）揖：拱手行禮。

（18）介冑之士：穿鐵甲、戴頭盔的士兵。介，鐵甲。胄，頭盔。《禮記·曲禮》：“介者不拜。”

（19）式車：式通“軾”，俯身靠在車前的橫木（軾）上，表示敬意。

（20）中尉：負責京城治安的武官。

（21）罷：結束。這裏指撤防。

原文

文帝之後六年，匈奴大入邊。乃以宗正劉禮爲將軍，軍霸上；祝茲侯徐厲爲將軍，軍棘門；以河內守亞夫爲將軍，軍細柳，以備胡。

上自勞軍。至霸上及棘門軍，直馳入，將以下騎送迎。已而之細柳軍，軍士吏被甲，銳兵刃，彀弓弩，持滿。天子先驅至，不得入。先驅曰：“天子且至！”軍門都尉曰：“將軍令曰：‘軍中聞將軍令，不聞天子之詔。’”居無何，上至，又不得入。於是上乃使使持節詔將軍：“吾欲入勞軍。”亞夫乃傳言開壁門。壁門士吏謂從屬車騎曰：“將軍約，軍中不得驅馳。”於是天子乃按轡徐行。至營，將軍亞夫持兵揖曰：“介冑之士不拜，請以軍禮見。”天子爲動，改容式車。使人稱謝：“皇帝敬勞將軍。”成禮而去。

既出軍門，羣臣皆驚。文帝曰：“嗟乎，此真將軍矣！曩者霸上、棘門軍，若兒戲耳，其將固可襲而虜也。至於亞夫，可得而犯邪！”稱善者久之。月餘，三軍皆罷。乃拜亞夫爲中尉。

孝文帝且崩時，戒太子曰：“極有緩急，周亞夫真可任將兵。”文帝崩，拜亞夫爲車騎將軍。

作品譯文

漢文帝后元六年，匈奴大規模侵入漢朝邊境。於是，朝廷委派宗正官劉禮爲將軍，駐軍在霸上；祝茲侯徐厲爲將軍，駐軍在棘門；委派河內郡太守周亞夫爲將軍，駐軍細柳，以防備胡人侵擾。

皇上親自去慰勞軍隊。到了霸上和棘門的軍營，長驅直入，將軍及其屬下都騎着馬迎送。旋即來到了細柳軍營，只見官兵都披戴盔甲，兵器銳利，開弓搭箭，弓拉滿月。皇上的先行衛隊到了營前，不準進入。先行的衛隊說：“皇上即將駕到。”鎮守軍營的將官回答：“將軍有令：‘軍中只聽從將軍的命令，不聽從天子的詔令。’”過不多久，皇上駕到，也不讓入軍營。於是皇上就派使者拿了天子的符節去告訴將軍：“我要進營慰勞軍隊。”周亞夫這才傳令開啟軍營大門。守衛營門的官兵對跟從皇上的武官說：“將軍規定，軍營中不準縱馬奔馳。”於是皇上也只好放鬆了繮繩，讓馬慢慢行走。到了大營，將軍亞夫拿着武器拱手行禮，並說：“我是盔甲在身的將士，不能跪拜，請允許我以軍禮參見。”皇上爲之動容，馬上神情嚴肅地俯身靠在車前橫木上，派人致意說：“皇帝敬重地慰勞將軍。”勞軍禮儀完畢後辭去。

出了細柳軍營的大門，許多大臣都深感驚詫。文帝說：“啊！這纔是真正的將軍了。剛纔霸上、棘門的軍營，簡直就像兒戲一樣，那裏的將軍是完全可以透過偷襲而俘虜的，至於周亞夫，豈是能夠侵犯他的嗎？”長時間對周亞夫讚歎不已。過了一個多月，三支軍隊都撤防了，文帝就任命周亞夫做中尉。

文帝將要去世的時候，告誡太子說："如果發生危急情況，周亞夫是能真正擔當領兵重任的人。"文帝去世後，景帝授予周亞夫車騎將軍的官職。

通假字

軍士吏被甲被通披：披在身上

改容式車式通軾：車前的橫木

可得而犯邪邪通耶：語氣助詞

背景介紹

絳侯周勃是漢朝開國功臣。呂后家族威脅到劉氏王朝時，他與丞相陳平共謀誅諸呂，立漢文帝。周亞夫是周勃之子，先爲河內守，因他的兄長絳侯周勝之有罪，他被封爲條侯，延續絳侯的後代封號。歷經文帝、景帝兩朝，曾任河內郡太守、中尉、太尉、丞相等職。以善於將兵、直言持正著稱。後因得罪景帝下獄，絕食而死。這篇文章即記載他爲河內守駐軍細柳時的一段事蹟。

作品賞析

漢文帝親自勞軍，到了霸上和棘門軍營，可以長驅直入，將軍及官兵騎馬迎送。而到了細柳軍營，軍容威嚴，號令如山，即使是皇上駕到，也不準入營。作者以對比、反襯的手法，生動地刻畫了一個治軍嚴謹、剛正不阿的將軍形象。“細柳”也成了後人詩文中形容軍中常備不懈、軍紀森嚴的常用典故。

這篇文章分三段。第一段，交代邊境的緊張形勢和劉禮、徐厲、周亞夫的三軍駐地。第二段，寫漢文帝勞軍的經過，重點寫了漢文帝在細柳營被擋的一段史實，表現了周亞夫治軍之嚴。第三段，寫勞軍後漢文帝的深明大義和對周亞夫的讚歎。全文讚揚了周亞夫忠於職守、治軍嚴明和不卑不亢、剛正不阿的品格，同時也體現出漢文帝的深明大義和知人善任。

文章重在刻畫周亞夫這個人物形象，但直接描寫周亞夫的地方並不多，而是把大量筆墨用在霸上、棘門軍與細柳軍的對比上，用在描寫細柳軍的嚴明軍紀上。這些側面描寫有力地烘托了周亞夫這個人物形象，如：細柳軍將士言必稱“將軍令曰”、“將軍約”，人物雖未出場，卻已令人感受到其“真將軍”的威嚴和風範。兩處對周亞夫的正面描寫雖着墨不多，卻如畫龍點睛，使人物形象栩栩如生、躍然紙上。作者並沒有過多地正面描寫周亞夫的言行，而是透過描寫漢文帝慰勞軍隊將士這一場面，把正面描寫與側面描寫相結合，藉助對比襯托的手法，鮮明地展現了人物的性格特徵。

文中周亞夫“真將軍”的風範是透過多次對比體現的。透過漢文帝慰勞守軍的故事，表現了周亞夫的忠於職守和治軍嚴明。先寫漢文帝到霸上和棘門軍營的情況，與後面寫漢文帝在細柳軍營遇到的情況作對比，突現細柳軍營軍紀嚴明。再一處對比是：天子在霸上和棘門軍中策馬驅車“直馳入”；而在細柳軍營，“壁門士吏謂從屬車騎曰：‘將軍約，軍中不得驅馳。’於是天子乃按轡徐行。”由此可以看出，周亞夫治軍有方，令行禁止，即使天子也不得不遵從。第三處對比是：天子到霸上和棘門軍營時，“將以下騎送迎”，衆將士受寵若驚，竭盡逢迎之能事以討好漢文帝；而周亞夫卻“持兵揖曰：‘介冑之士不拜，請以軍禮見。’”相比之下更顯出周亞夫恪盡職守、剛正不阿的性格特點。

人物品質

周亞夫

治軍嚴肅，軍令威嚴，軍紀嚴明，恪盡職守，治軍有方，剛正不阿，盡職盡責，不畏強權。因此漢文帝稱讚他是“真將軍”。

漢文帝

漢文帝是一位深明大義的明君。不但不反對周亞夫的做法，還讚譽他是“真將軍”。

漢文帝劉恆（前203年—前157年），漢高祖劉邦第四子，母薄姬，漢惠帝劉盈之弟，西漢第五位皇帝。前196年，漢高祖鎮壓了陳豨叛亂後，封劉恆爲代王，其爲人寬容平和，在政治上保持低調。漢高祖死後，呂后專權，諸呂掌握朝廷軍政大權。前180年，呂后一死，太尉周勃、丞相陳平等大臣把諸呂一網打盡，迎立代王劉恆入京爲帝，是爲漢文帝。

漢文帝即位後，勵精圖治，興修水利，衣着樸素，廢除肉刑，使漢朝進入強盛安定的時期。當時百姓富裕，天下小康。劉恆爲代王時有位王后，生有四個嫡子，在劉恆稱皇帝后不久，這四個嫡子相繼去世，其餘諸子中寵姬竇漪房之子劉啓最長。劉恆登基後三月後（景帝前元元年正月）立劉啓爲皇太子，元年三月立竇漪房爲皇后。漢文帝與其子漢景帝統治時期被合稱爲文景之治。

漢文帝在位時，存在諸侯王國勢力過大及匈奴入侵中原等問題。漢文帝對待諸侯王，採取以德服人的態度。道德方面，漢文帝亦曾經親自爲母親薄氏嘗藥，深具孝心。後元七年六月己亥，漢文帝崩於長安未央宮，後葬於霸陵。在古代，有奪取天下之功的稱爲祖，有治理天下之德的稱爲宗。所以，其廟號太宗，諡曰孝文皇帝。也是《二十四孝》中親嘗湯藥的主角。

作者簡介

司馬遷（前145——前85左右），字子長，夏陽（今陝西韓城）人，先世爲周代史官，父親司馬談任漢武帝太史令。司馬遷少時跟從大儒董仲舒、孔安國學習，二十歲後漫遊全國。前108年（漢武帝元封三年），得繼父職，他博覽漢室藏書，參以遊歷見聞，在其父累積編次的大量史料基礎上，於前104年（太初元年）開始從事《史記》的編寫。前99年（天漢二年），因替孤軍奮戰、不得已投降匈奴的李陵辯解，被處腐刑。在獄中，他仍寫作不輟，出獄後，被授以大多由宦官充任的中書令。這使他更加發憤著述，終於在前92年（徵和初年）左右，完成了這部鉅著。不久即去世，年約六十餘。

柳古詩詞鑑賞3

柳

宋代寇準

曉帶輕煙間杏花，晚凝深翠拂平沙。

長條別有風流處，密映錢塘蘇小家。

譯文

杏花在細細的如青煙的柳絲中若隱若現，

夜晚的露珠輕柔的拂去深綠色柳葉的塵沙。

柳枝也有他風流的一面呀，

悄悄的倒映着錢塘美女在夜色中點燈梳妝。

賞析

這首小詩寫得清雅別緻，題爲“柳”，全篇不帶一個“柳”字，卻處處有着“柳”的影子。開頭“曉帶輕煙”四個字爲整篇詩作定下了輕淡飄渺的色彩基調。“晚凝深翠”，顏色濃了一些，晨光過後，帶了一些暮色。

“長條別有風流處”，這句顯得極有動感，同時又飽含着詩人的情感。柳條長飄的動作化在“風流”二字中。

最後一句是柳絲的畫面，“密映錢塘蘇小家”，好一幅江南春色圖。

身爲政治家的寇準竟也能夠寫出如此清新別緻的詩作，而且毫不做作，感情自然地流露。想來該是政治生涯的疲倦吧！

柳古詩詞鑑賞4

四和香·麥浪翻晴風颭柳原文：

麥浪翻晴風颭柳，已過傷春候。因甚爲他成僝僽？畢竟是春迤逗。

紅藥闌邊攜素手，暖語濃於酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。

四和香·麥浪翻晴風颭柳註釋

①風颭（zhan）柳：風吹動柳條。颭，風吹物使其顫動搖曳。

②僝僽：憂愁、煩惱。

③迤逗：挑逗、引誘、惹起等意。

④紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。

⑤詞牌名汪刻本作〈四犯令〉。上片「迤逗」袁刻、汪刻本作「拖逗」。下片「盼到園花鋪似繡」底本奪一「園」字，依律此句當七字，據袁、汪二刻本補。

四和香·麥浪翻晴風颭柳賞析

春去夏來，傷春的季節已經過了，而納蘭性德還是煩惱異常，故上片結句點出傷春意緒仍在。而這“春”字又不止於自然之春，箇中亦含“春懷”、“春情”的內蘊。因而下片前二句之回憶語便承“春巡逗”而來，點明煩惱之由，即是她那美好的意態令人動情又使人傷感。結二句再轉回寫此時之情景與感受，翻轉之中更透過一層地表達出斯人獨憔悴的情態，苦戀的悲哀。

柳古詩詞鑑賞5

有悵寒潮，無情殘照，正是蕭蕭南浦。更吹起，霜條孤影，還記得，舊時飛絮。況晚來，煙浪斜陽，見行客，特地瘦腰如舞。總一種淒涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。

春日釀成秋日雨。念疇昔風流，暗傷如許。縱饒有，繞堤畫舸，冷落盡，水雲猶故。憶從前，一點東風，幾隔着重簾，眉兒愁苦。待約個梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語。

譯文翻譯

挾來陣陣寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的陽光，投下慘淡的影子，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方，你走了，一陣陣蕭索的風，帶來易水上的蒼涼。那風呵，又吹起來了，吹起河岸上的柳。受盡霜凍的柳枝啊，落下最後一片黃葉，影子是這樣的孤單。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時候？我久久瞭望你遠去的帆影，直到夜幕降臨，浪花飄起來了，是茫茫的煙霧，迷糊了最後一抹夕陽。只有那孤苦柳樹，迎來匆忙的過客，扭動着瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動。

春天裏，我們彼此相愛，卻在這寒冷的秋季，催生出無數相思的落淚。回憶起攜手並肩時的親密，那份感傷，就象無數的細繩把我的心捆紮。笙歌勁舞的畫舫，依然繞着河岸緩緩地移動，可是我的心裏卻是這樣的冷落，水在流，雲還是那樣地飄，只不知道心上的人兒，你在何處。想着那些相戀的日子，如同一陣吹來的東風，可是那是多麼微弱風呵，吹不進重疊的窗簾，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間。我只能等待那個梅花的精靈，在夜闌人靜的時候，在月淡星稀的時候，我對她說出自己心中的苦悶，讓她傳達我對你深深的思念。

註釋解釋

金明池：詞牌名，秦觀創調，詞詠汴京金明池，故取以爲名。

悵：失意，懊惱。

蕭蕭：風聲，草木經風搖落之聲。

霜條：經霜的樹枝條。

舊時飛絮：化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九：“春盡絮飛留不得，隨風好去落誰家”。

晚來：夜晚來臨之際。

行客：來往的行旅客人。

燕臺佳句：燕臺，又指燕昭王延攬天下賢士的黃金臺。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩的地方。

春日釀成秋日雨：指當年幾社名流與柳氏交遊，曾爲她作春閨風雨的豔詞，競成爲今日飄零秋雨的預兆。

疇昔：過去，以前。

如許：如此，此爲概指之辭。

繞堤畫舸：化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路，見了些無情畫舸，有恨香車”句意。

憶從前：“憶”，回憶。此爲回憶從前那些相戀的時光。

眉兒愁苦：陸游《釵頭鳳》：“一杯愁緒，幾年離索”，表現詞人懷念戀人，柔腸寸斷的心緒。

梅魂：化用蘇軾《復出東門詩》：“長與東風約今日，暗香先返玉梅魂。”

伊：彼，他或她。

創作背景

柳如是十五歲即落入風塵，成爲歌妓。崇禎年間，和名士陳子龍相戀並同居，但陳子龍的祖母和嫡妻高氏均不相容，被逼迫離異。後來柳嫁錢謙益爲妾。這首詞其爲哀嘆自己身世之飄零和愛情的波折之作。

詩文賞析

這首《金明池·詠寒柳》是柳如是的長調代表作，詞中化用古人詞意錯綜用典，足見其學問博洽。所謂的詠柳在很大程度上是在抒發柳如是自己的身世之感，這寒柳飛絮似乎就是詞人的化身。

上闋明寫柳而暗寫人生的遭際。

“有恨寒潮，無情殘照，正是蕭蕭南浦”，開篇兩句便讓人感覺到陰冷蕭條的氣息， “有悵”、 “無情”用在了“寒潮”、 “殘照”上，實則是爲這南浦的“寒柳”渲染處境，感慨自己的滿懷淒涼。此詞開頭便把地點定在這樣一個令人的情緒易較爲之傷感的環境中，在這樣一個送別的地點，又是一個這樣的秋日的黃昏，殘陽西掛，滿目淒涼，伴隨着泠泠的寒風。

“更吹起，霜條孤影。還記得，舊時飛絮。”一個“孤”字，更爲這淒涼的環境平添一絲的無助、孤獨——在這寒潮、殘照中，秋風乍起，那本已蕭條冷落的柳樹枝條搖曳，在這搖曳中似乎還能看到當年柳絮紛飛、在春光中舞蹈的樣子。詞人的這一手法連悲秋帶傷春一股腦兒地全寫了出來，刻畫了一個淒涼暗淡之境，寫盡了柳如是人生的孤獨、無奈的心境。詞人用了“柳絮”這一意象，“柳絮”無根無蒂任風吹落，隨意飄蕩，多令人產生憐憫之情，因詠《燕臺詩》而癡戀其人。此處的用典，言約而意豐，它既暗含了詞人與陳子龍透過詩詞唱和結爲知音，又同松江名士詩酒集會度過了人生的一段美好的時光，是其不幸人生的一點亮色。

“況晚來，煙浪斜陽，見行客，特地瘦腰如舞。總一種淒涼，十分憔悴，尚有燕臺佳句。”詩人筆鋒一轉，借柳自嘲，感慨流年，其心中自有百無聊賴，欲訴未訴。因爲這段生活曾給她人生不少的慰藉，致使她多年後回憶起這段生活，仍不禁淚流涔涔。

“春日釀成秋日雨。”一句，既承接了上闋的結句，又爲下面的憶舊展開了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識、相戀給詩人暗淡的生活帶來些許的慰藉，是其不幸人生的一點亮色，但這短暫的歡娛卻爲以後埋下了如此的苦楚。一句“秋日雨”寫盡了人生的變故。

下闋主要是借回憶過去來寫對愛情的固貞執守。

“念疇昔風流，暗傷如許。縱饒有，繞堤畫舸，冷落盡，水雲猶故。”詞人想過去，痛惜今日，寫盡相思之苦，畫舸本是歡情之物，但即使擁有了它，自己依舊是先前的那個自己，或許更多了一點孤獨、寂寞，這一切都是因爲沒有了情人的陪伴。此處詞人化用湯顯祖《紫釵記·折柳》中的唱詞，表明了詞人雖然身處煙花之地，卻志向高潔，不願折腰的心氣。

“憶從前，一點東風，幾隔着重簾，眉兒愁苦。”這裏的“東風”二字暗指昔目的戀人陳子龍，而“眉兒愁苦”則表現了詞人懷念戀人，柔腸寸斷的心緒，“雖知己而必別”，互爲知己的愛人卻註定無法終生廝守在一起，這又是何等的令人悵惘之事。

“待約個梅魂，黃昏月淡。與伊深憐低語。”詩人借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來向情人表明自己的心跡，心中的無盡煩悶該如何得解，恐怕還要向知心人訴說個明白。柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設想爲劇中人，希望有朝一日也能夠團圓，到那時“與伊深憐低語”。

柳如是的詞“濃纖婉麗，極哀豔之情”，以柳自喻，故而真切感人，悽楚動人。她以一個女子的細膩的感觸來寫自己的情感經歷，表達對離人的思念與無法與愛人廝守的悵惘。她讓人洞察了她的不幸的人生遭際，以及在困境中她對愛情的固貞、執守和對命運的不屈從。

柳古詩詞鑑賞6

原文：

家住西秦。賭博藝隨身。花柳上、鬥尖新。偶學念奴聲調，有時高遏行雲。蜀錦纏頭無數，不負辛勤。

數年來往鹹京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事、託何人。若有知音見採，不辭遍唱陽春。一曲當筵落淚，重掩羅巾。

註釋：

博：一本作“薄”。

念奴：唐天寶間有名的歌女。

採：選擇、接納。

徧（biàn）：同“遍”。

賞析：

從詞中“家住西秦”、“來往鹹京道”等句，可知此詞是作者晚年知永興（治所今陝西西安）時所作。這首詞在《珠玉詞》中是別具一格的。

起首一句，是歌女聲口，語氣自信而又自負。“家住西秦”是寫實，因爲下面有“數年來往鹹京道”的句子，歌女當是住陝西附近。“賭”是比賽競爭之意。這兩句是歌女述說自己的出身，自言具有多種浪漫的藝術技能，敢和人比賽競爭。“花柳上，鬥尖新。偶學念奴聲調，有時高遏行雲”，仍然是歌女十分自負的口氣。“花柳上，鬥尖新”之“花柳”代指一切歌舞藝術才能技巧。“鬥”，仍是競賽之意。“尖”，是高處，是過人之處。“新”，不是陳陳相因的舊套。合起來，這是歌女說自己多種藝術才能上敢和大家競賽，並且比別人高超，新穎獨創，絕不流俗。“偶學念奴聲調，有時高遏行雲”，是具體形象地誇述自己的才能如何。“偶”，有隨便之意。“念奴”是唐天寶年間有名的'歌女。詞中歌女似乎自豪地訴說：我偶爾隨便一唱當年念奴曾經唱過的歌，能讓天上的行雲停住，聽我歌唱，足見我唱得有多麼美，多麼動聽。“高遏行雲”，語出《列子·湯問》，說古有歌者秦青“撫節悲歌，聲振林木，響遏行雲”。這幾句，當是失意時回憶當年得意情事所言，所以，每一句自負的話後面，都有一種反襯中的失意悲慨。自負的口氣，實是自負的不平。“蜀錦纏頭無數，不負辛勤”，寫當年得意之時，歌聲一發，令衆人傾倒，博得賞賜無數，不辜負自己多年的辛勞。“蜀錦”，是四川的絲織品，當時很名貴，古時歌女多以錦纏頭，因借“纏頭”之名指稱贈與她們的財帛。

下片首句“數年來往鹹京道，殘杯冷炙漫消魂”，是失意後淒涼冷落境遇的寫照。從詞裏的“西秦”、“鹹京道”地點上看，當是晏殊被貶知永興時，慨嘆自己的不平境遇而作的。可見作者這首詞確有“借他人酒杯澆自己塊壘”之寓意。這首詞的整個口吻都寄託着感慨。“殘杯冷炙”語本杜甫《贈韋左丞》詩：“騎驢十三載，旅食京華春。殘懷與冷炙，到處潛悲辛”，這首詩是寫杜甫當年身困長安時遭受的冷落。

此處寫境遇如此可悲，令人“消魂”。“衷腸事，託何人？”歌者因爲封建社會女子沒有獨立的地位，盼望能找一個可以終生相托的人，盼望找到一個足以託身的所，可以安身立命，終生爲之奉獻而不改變。

“衷腸事”，是指內心的事，這裏是指終生相托的大事。接着下句說：“若有知音見採，不辭徧唱陽春”，仍是以歌女的口氣自述：假如有一個知我心的人“見採”（“採”，選擇、接納），那麼我將唱盡高雅美好的《陽春白雪》的曲子，把一切最美好的東西都奉獻給他。這雖然是一個歌女的口吻，但又體現了一箇中國舊知識分子、封建士大夫的報國之情。這裏的“若有知音見採”之“若有”是實無，也就是悲嘆找不到知音。所以結果只能是“一曲當筵落淚，重掩羅巾”了。可以想象得出，這個歌女酒筵前唱歌，想起當年得意之時的滿堂彩聲，眼下卻這樣悽清冷落，不禁當即流下了眼淚。而當時這個筵席前，作者由歌女之悲哀，引起了自身遭貶受逐，客居外鄉的悲傷。晏殊所託喻的是歌女，而歌女內心即使有悲哀，眼中有淚水，也要“重掩羅巾”，不能讓人看到。“重掩”，是屢次流淚，屢次擦乾。每次感到悲哀，都要強作笑顏，其悲哀就更爲深重了。

綜上，這首詞是晏殊諸多詩詞中的少見之作，無論是內容方面還是形式方面，都有新穎之處。詞寫一個紅極一時的歌女因年長色衰而遭棄絕的悲劇，較有現實意義；形式是全篇以敘事爲主，直陳其事，一反其風流蘊藉的風格。全詞看似純爲客觀敘述，但字裏行間無處不包含着作者的身世感慨。

柳古詩詞鑑賞7

宋代：周邦彥

高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘。那堪飄風遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妝。呵手弄絲簧。

冷落詞賦客，蕭索水雲鄉。援毫授簡，風流猶憶東樑。望虛檐徐轉，迴廊未掃，夜長莫惜空酒觴。

《紅林檎近·高柳春才軟》譯文

春天的柳樹枝條開始變柔，冬天的梅花愈加芳香。夜幕中的雪讓梅花更加清冷峭厲，像玉般的雪散落在樹林中和池塘中。那回旋的風也逐漸的變得寒冷，寒冷的風越過窗簾，穿透窗縫透着寒氣。想要整理新的妝容，呵暖雙手撥弄樂器。

漂泊的賦詞之人，蕭條、冷落的漂泊住所。揮動毛筆，書寫書簡，猶記得當年在粱園獻《汴京賦》被神宗擢爲太學正的風流往事。看見雪花緩慢地迴旋飄於屋前檐下，迴廊積滿了積雪，在漫漫長夜不要錯過這美好的飲酒賞雪的機會。

《紅林檎近·高柳春才軟》註釋

紅林檎近：此調由周邦彥始創。陳本注“雙調”，無題。《花草粹編》作“冬雪”。

“高柳”句：謂春天柳樹枝條始變柔。

清峭(qiào)：清冷峭厲。

玉塵：喻雪。林塘：樹林和池塘。

飄風：迴旋的風。遞冷：傳送寒氣。

度幕穿窗：越過簾帷，穿透窗縫。

“似欲”二句：化用歐陽修《訴衷情》詞：“清晨簾幕卷輕霜，呵手試梅妝。”料理：安排、整理。杜甫《江畔獨步尋花》詩：“詩酒尚堪驅使在，未須料理自頭人。”

絲簧：即弦管，泛指樂器。

詞賦客：指司馬相如，亦作者自指，作者曾獻《汴京賦》。故云。

蕭索：蕭條，冷落、雪花飄落狀。謝惠連《雪賦》：“其爲狀也，散漫交錯，氛氳蕭索。”水雲鄉：水雲瀰漫處，多指隱者所居之處。此指作者所在的江南水鄉漂泊。

“援毫授簡”二句：謝惠連《雪賦》：“樑王遊於兔園,置旨酒，命賓友，召鄒生延枚叟。相如末至。居客之右。俄而徽霰零，密雪下。王乃歌《北風》於衛詩，詠《南山》於周雅。授簡於司馬大夫曰：抽子祕思，聘子妍辭，侔色揣稱，爲寡人賦之。”毫：指毛筆。簡：古人書寫用的狹長竹片。

“風流”句：此喻作者於元豐年間獻《汴京賦》，神宗擢爲太學正，聲名一震耀海內。東樑：指粱園，一稱兔園。漢粱孝王劉武建，亦名“粱苑”。故址在今河南商丘東。

虛檐徐轉：形容雪花緩慢地迴旋飄於屋前檐下。

“迴廊”二句：謂積雪尚在，別錯過夜間飲酒賞雪的機會。酒觴(shāng)：酒杯。

《紅林檎近·高柳春才軟》創作背景

據陳思《年譜》所考，該詞創作於元祐八年至紹聖二年(1093—1095)間。周邦彥被貶到溧水縣任縣令，初到貶地，周邦彥凝愁滿胸，怨懷難伸。在漫長寒冬裏，周邦彥只能與寒梅爲友患難與共，創作了該詞。

《紅林檎近·高柳春才軟》賞析

上片起首四句，勾繪一幅梅柳林塘春雪圖，清峭而疏淡。高柳春才軟，凍梅寒更香。暮雪助清峭，玉塵散林塘——先點明是春雪，雪中梅放，豔麗無比。梅香雪色，韻勝格雅，純潔堅韌，歷代詞客騷人，常常藉以託言喻志。周邦彥從“玉塵”之典取意，重在寫景。那堪飄風遞冷，故遣度幕穿窗。似欲料理新妝，呵手弄絲簧。詞人似轉入寫人。以下“那堪”四句，寫出內庭寒冷之狀。飛舞的雪花，穿窗度幕，隨風飄進室內，猶如料理新妝，手弄絲簧。擬人新穎，聯想生動。

下片對景抒懷，由人及己，寫出了詞人宦遊他鄉、對酒銷愁的情感。面對雪景，不禁思念故園，援筆授簡，卻又想起梁園舊事。昔日的司馬相如對雪作賦，人雖已沒而餘韻流風宛在;詞人自己雖也曾汴京獻賦，而今卻是如此的悽清落寞，失意沉淪。借典運事，曲書胸臆，顯得蘊藉深厚。結尾三句由虛而實，從沉思中迴歸雪景，顧影自憐，謂聊且長夜痛飲，自我慰藉，不致辜負了這場風雪。“虛檐”的空虛與“凹廊”的曲折，恰似詞人此時此刻的思想感情。詞人在冷落、蕭索中，執筆揮寫，多少往事縈繞心頭，多少愁思難以平靜，在凌空的房檐下徘徊，也無心打掃迴廊，只有“莫惜空酒觴”了。端起盛滿酒的杯子，一杯一杯，自斟自飲，一醉方休。

全篇索物寄意，融心境與外物爲一體，深得離合之妙。

《紅林檎近·高柳春才軟》作者介紹

周邦彥(1056年-1121年)，中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘(今浙江杭州)人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時爲徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調尤善鋪敘。爲後來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他爲“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

《紅林檎近·高柳春才軟》鑑賞及譯文註釋