論文人畫的發展與變革
歷史的發展與變革,左右着中國畫的畫風與形式。社會是變化和發展的,人們的審美情趣和審美潮流,也是不斷變化的,當奢靡的精細與華麗到達極致之後,人們自然會覺得高遠清麗的水墨畫風,更讓人耳目一新。
當統治階級介入畫壇審美之時,必然是奢靡的重彩與高貴的華麗。明代早中期與清代早中期出現的帝王出巡圖、狩獵圖、帝王博古圖,皆出此列。
由帝王參與的宮廷院體畫,自然要過渡到文人或者平民化,社會的審美標準與繪畫形式,更是會於歷史發生同步變化。於是乎,元代的清遠,明末的疾憤,清中晚期的文人與平民畫風,得以登上歷史舞臺。
晚晴和民國時期的文人畫,百家爭鳴,萬般繽紛,推陳出新,古爲今用,洋爲中用,中西結合。我們現今在拍賣市場上所看到的近現代畫作,大量爲這一時期的畫作,它們統統反映了西風東漸之後的中國畫風,同時也承載着半殖民地與半封建化的遺風。我們現今推崇的諸多大家,譬如:張大千、溥儒、劉海粟、吳湖帆、潘天壽等等,都是那時的佼佼者。直到如今,我們看到社會上絢麗的繽紛畫卷,已經不是品列,而是每平尺的經濟價值。
回顧過往,畫壇紛呈,硝煙筆墨,關於中國畫的探索與爭議從來就沒有停止過。人們都是在不斷的回望中尋求寄託,尋求自家描摹的榜樣。同時在摸着自家的筆墨石頭,蹣珊前進,很是難得畫出一番自家天地。
其實,能否畫出一番自家天地並不重要,我們問問自己,讀懂了多少中國畫,讀透了多少書,走了多少路,都做過什麼職業,都有哪些經歷……我們捫心自問,我們的古人又讀了多少書,做了多少學問,他們的作品傳達的意趣與境界。又有誰像范寬、李成、李唐、王羲之、米芾那樣,做永世的筆耕與探索。
成就,永遠屬於勤奮、學識、修養、閱歷等等同步發展的人。當然,天賦是個例外。
讀了一輩子書,寫了一輩子字,雖然少時習畫兩年,但對於中國傳統的'文人情懷和中國畫的摯愛,使得我總是翹首回望古人,回望傳統。如今,在短短的五年之內,完成《鐘鼎茗香》《榮齋隨筆》等九部書作,才發現自己的勤奮與筆耕只是文字的表述,抽象的傳達,遠不如形象上來的直觀與美好。
雖然,意境與意趣是一種理念與審美,文字所表達的需要個人去再造,書畫卻是直接將美的形象傳達給人家。於是乎,捉筆操練,做些筆墨書畫,在聊以自樂之間,力圖多做一些恢復中國傳統文化的事情,多研究一些文人與文人畫的學問與境界。以求得盛世之丰神。
陋言至此,謹說自家,一廂情願罷了。
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