《琵琶行並序》白居易唐詩鑑賞

琵琶行並序

白居易

元和十年，子左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長安倡女，嘗學琵琶於穆、曹二善才，年長色衰，委身賈人婦。

遂命酒，使快彈數曲。曲罷憫然。自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉徙於江湖間。子出官二年，恬然自安：感斯人言，是夕始覺有遷謫意，因爲長句，歌以贈之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，

楓葉荻花秋瑟瑟。

主人下馬客在船，

舉酒欲飲無管絃。

醉不成歡慘將別，

別時茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，

主人忘歸客不發。

尋聲暗問彈者誰？

琵琶聲停欲語遲。

移船相近邀相見，

添酒回燈重開宴。

千呼萬喚始出來，

猶抱琵琶半遮面；

轉軸撥絃三兩聲，

未成曲調先有情。

弦弦掩抑聲聲思，

似訴平生不得志；

低眉信手續續彈，

說盡心中無限事。

輕擾慢撚抹復挑，

初爲《霓裳》後《綠腰》。

大弦嘈嘈如急雨，

小弦切切如私語；

嘈嘈切切錯雜彈，

大珠小珠落玉盤；

間關鶯語花底滑，

幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，

凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，

此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，

鐵騎突出刀槍鳴；

曲終收撥當心畫，

四弦一聲如裂帛；

東船西舫悄無言，

唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，

整頓衣裳起斂容。

自言“本是京城女，

家在蝦蟆陵下住。

十三學得琵琶成，

名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才伏，

妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭纏頭，

一曲紅綃不知數。

鈿頭雲篦擊節碎，

血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復明年，

秋月春風等閒度。

弟走從軍阿姨死，

暮去朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀，

老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，

前月浮樑買茶去。

去來江口守空船，

繞船月明江水寒。

夜深忽夢少年事，

夢啼汝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，

又聞此語重唧唧。

同是天涯淪落人，

相逢何必曾相識！

我從去年辭帝京，

謫居臥病潯陽城。

潯陽地僻無音樂，

終發不聞絲竹聲。

住近湓江地低溼。

黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物？

杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，

往往取酒還獨傾。

豈無山歌與村笛？

嘔啞嘲哳難爲聽。

今夜聞君琵琶語，

如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，

爲君翻作《琵琶行》。

感我此言良久立，

卻坐促弦弦轉急。

悽悽不似向前聲，

滿座重聞皆掩泣。

座中泣下誰最多？

江州司馬青衫溼。

白居易詩鑑賞

元和十年（815），白居易因爲直言進諫得罪權貴，遭讒被貶爲江州司馬，滿懷抑鬱，無處宣泄。於次年秋天送客湓浦口之際，借描寫琵琶女的不幸身世，抒發了對自身遭際的無限感傷和對黑暗政治的強烈憤慨。行，樂府古詩的一種體裁。全詩敘事曲折，篇幅宏大。與詩人的另一長篇鉅製《長恨歌》一樣，同爲傳世不朽之作。白居易死後，唐宣宗李忱曾寫詩悼念他，其中就有“童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶篇》”之句，可見當時就流傳極廣。

這首詩可分爲三段。開頭至“東船西舫悄無言，惟見江秋月白”爲第一段，敘述與琵琵女的偶然相遇，及其彈奏琵琶的精湛技藝。詩人送客江頭，秋風蕭瑟，一片淒涼。賓主話別，醉不成歡，實際是借酒澆愁愁更愁。此時此刻，忽然聽見有琵琶彈奏聲隱約傳來，賓主不約而同地被吸引過去。由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，轉接極其自然巧妙。同時也從側面烘托出彈琵琶者演技非凡，接下來描寫藝人的出場，先是“琵琶聲停欲語遲”，“遲”字表現出琵琶藝人猶疑不決，似有隱衷，復又“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，這後一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，爲流傳很廣的千古佳句。同時又暗示着這是個飽經風霜，深受磨難的不幸藝人。

果然，在調絃定音後，“弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志”，絃聲低沉，似乎彈者有意掩藏、壓抑內心的情感。每根弦都發出低沉憂鬱的聲音，每一聲都寄寓着無限的哀怨。這就爲後面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。詩從寫琵琶女的試彈動作開始，一步步將讀者引入樂曲優美的情境中去。

她的演技是精湛神妙的，詩人以“低眉信手續續彈”，“輕攏慢撚抹復挑”兩句描繪其技藝嫺熟。因爲訓練有素，雖是信手彈來，也無不合乎節拍，彈技可謂爐火純青之境。詩人接下來運用複雜而又連貫、貼切而又優美的比喻，形象地描繪了琵琶聲的美妙，節奏快慢轉換的變化。嘈嘈急雨，切切私語，珠落玉盤，鶯語花底，泉流冰下，一連串精妙絕倫的比喻彷彿使讀者身臨其境。至於樂聲低緩停歇如冰泉冷澀，進入高潮如銀瓶乍破，鐵騎突出，及曲終收撥時的聲如裂帛，句句是新穎貼切的比喻，其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆，進而還會體驗樂聲如珠玉般圓潤的感覺。最後詩歌用“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白”作結，說明了樂曲的動人效果，使人陶醉在琵琶彈奏所造的藝術氛圍中。

從“沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”是第二段，琵琶女自訴其辛酸的經歷和眼下的不幸遭遇。從她的`訴說來看，她曾是個色藝俱佳的藝人。年輕時，五陵年少，富貴公子爭相饋贈纏頭之費。那個時候，她頭戴鈿頭銀篦，歌舞時用手擊節，上身相應顫動，首飾有時竟墮地而碎；或穿紅豔如血的羅裙，日日與少年宴飲笑謔，不覺酒翻而裙污，也不感到過可惜。春花秋月，良辰美景，就這樣一天又一天，一年又一年地過去了，然而榮華易逝，容顏易老，一個年老色衰的藝人再也沒有人靠近了，她象一隻被人玩壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄。“門前冷落鞍馬稀”正是封建時代包括琵琶女在內的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。於是她不得不落得“老大嫁作商人婦”，將自己的後半生寄託在商人身上。然而，一個喪失了花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心？於是“商人重利輕別離”，男人離家經商，婦人獨守空閨，又成了她們必然的結局。她想嫁人找個歸宿，藉以慰藉自己心靈的願望又一次落空了。詩人以“夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干”結束了琵琶女的傾訴。日有所思，則夜有所夢，所謂“忽夢”並非偶然，“夢啼”也是白日情感的再現，回憶辛酸的往事，面對眼下的痛苦遭遇，她不由得老淚縱橫，脂粉合流。

詩人在《序》中說：“予出官二年，恬然自安；感斯人言，是夕始覺有遷謫意。”詩歌的最後一段就是由歌女的淪落，聯想到自己的屈遭貶官。詩人和歌女同是“天涯淪落人”，他們都身懷絕技，具有非凡的才華，卻又同樣遭受到不公正的待遇，遭到封建制度的遺棄和扼殺。詩歌強烈傾訴了詩人對自己不幸貶官、壯志難酬的滿腔悲憤。“同是天涯淪落人，相逢何心曾相識”一聯融議論於敘事之中，其中所含的哲理章蘊，耐人回味，千百年來，一直被廣爲傳誦。

“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個意象的描寫，因景生情，恰到好處地表現出詩人羈旅在外而想念家鄉的心情。下文更以苦酒獨酌，嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲”，極力渲染謫居潯陽的痛苦與不幸，同時也與歌女的琵琶仙樂作了強烈的對比。最後以琵琶女的二次演奏，詩人淚溼青衫作結。所謂“滿座重聞皆掩泣”，是描繪音樂效果之動人，是上承第二段中對琵琶演奏的細緻描寫，而“江州司馬青衫溼”，以詩人泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫，由歌女的不幸，痛感自己的被貶，推己及人，既爲琵琶女的不幸身世而泣，也爲自己的壯志難申而哭。青衫：唐代八、九品官所穿的官服。作者時任江州司馬，是五品官，應着淺紅色。說青衫意在表達自己的淪落身份。宋人洪邁說：“白樂天《琵琶行》一篇，讀者但羨其風姿，敬其詞章。至形於樂府，詠歌之不足，遂以爲真爲長安故倡所作。..樂天之意，直欲抒寫天涯淪落之恨耳。”這段話點明瞭詩的主題，但就全詩所表現的思想內容而言，此詩也表現了詩人對一個處於社會最底層的女藝人的真摯同情。她有可悲的不幸命運，詩人則被貶出京，社會地位雖不同，但在身懷才藝而不被重用，以至淪落天涯，這一點上是相通的。因此，詩人將“滿腔遷謫之感，借商婦以發之，有同病相憐之意焉”（《唐宋詩醇》卷二十二）。

全詩對琵琶女的出色演奏進行了細緻的描寫，她的不幸遭遇激起了詩人強烈的共鳴；而詩人悲苦的貶謫生活，也深深打動了女藝人的心。他們“同是天涯淪落人”，因而很容易互相同情、憐惜，產生感情的交流。詩人正是用飽含着豐富感情的筆觸，來敘述故事、描繪場景、刻畫人物，從而成功地塑造了琵琶女和詩人這兩個鮮明的藝術形象。對琵琶女的描寫尤爲出色。她早年春風得意，中年門前冷落，晚年獨守空閨，其不幸遭遇極富典型性；同時詩人所塑造的這個藝術形象又極富個性特色，她青春年少時的美麗、她的多才多藝，她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時的羞愧、哀怨都是與衆不同的，這個形象體現了個性與共性的統一。

從詩歌的結構看，此詩所敘述的故事並不複雜，但藉助詩人高超的藝術功力，情節安排得波瀾起伏、錯落有致；材料剪裁，詳略得當。對兩次琵琶演奏的描寫，前一次大筆潑墨，第二次惜墨如金，前爲實寫，後爲虛寫，二者都取得了驚人的藝術效果。在語言方面，詩語樸素平實，流暢自然，韻律和諧，富有音樂美。《唐宋詩醇》稱這首詩“比興相緯，寄託遙深，其意微而顯，其音哀以思，其辭離已則”，與杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》“同爲千秋絕調”。

千百年來，一直爲人們所喜愛。