淺探比喻的幾種特殊形式(網友來稿)

湖南省桂陽三中 李佑明

比喻是言語交際中使用得最多的一種修辭方法，它在明喻、暗喻、借喻的基礎上又變化出多種形式，呈現出繽紛多姿的色彩。其實，在比喻的大家族中還有一些特殊形式，平時不爲人們所注意，這裏給大家介紹三種特別的比喻。

一是“子母喻 ”：這種比喻的特點是本體與喻體都不是單一的概念，而是一組有着明顯種屬關係的事物。

例1、還可以用藝術形式對應四季，這樣春天就是一幅畫，夏天是一部長篇小說，秋天是一首短歌或詩，冬天是一羣雕塑。（史鐵生《我與地壇》）

例2、山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點。（李樂薇《我的空中樓閣》）

例1中的是“四季”與“春天”“夏天”“秋天”“冬天”形成種屬關係；“藝術形式”與“一幅畫”“一部長篇小說”“一首短歌或詩”“一羣雕塑”也形成了種屬關係，並分別對應。例2中本體“山”與山上的“小屋”和喻體“眉黛”與“眉梢的痣一點”也分別構成了種屬關係。

這種比喻能夠多角度描繪事物，意象連綿，表意豐贍，生動形象，富有變化，可以體現作者不凡的想象能力，曾一度成爲高考選題。如2002年全國高考就有一道題要求仿照“海是水的一部字典，浪花是部首，濤聲是音序，魚蝦、海鷗是海的文字”寫一句話，這其實就子母喻應用。

二是“鴛鴦喻”：本體和喻體都有兩個方面，本體喻體前後分別雙雙配對。

例1、雖然是滿月；但我以爲這恰是到了好處--酣眠固不可少，小睡也別有風味的。（朱自清《荷塘月色》）

例2、一個美國女士讀了學者錢鍾書的作品,十分敬佩,要登門拜訪。錢鍾書在電話中說：“假如你吃了個雞蛋，覺得不錯，何必要認識那下蛋的母雞呢?”

例1前半句陳述了兩個方面“滿月”和“天上卻有一層淡淡的雲，所以不能朗照”的“淡月”; 後半句分別將其比喻成“酣眠”、“小睡”。整體上“滿月”與“酣眠”配對，“淡月”與“小睡”配對。

例2前半句陳述了兩個方面“讀作品”和“登門拜訪作者”， 後半句則分別將它們比喻成“吃雞蛋”與“認識那下蛋的母雞”。整體上“讀作品”與“吃雞蛋”配對，“登門拜訪作者”與“認識那下蛋的母雞”配對。

“鴛鴦喻”與“子母喻”不同，前者是種屬關係，展開的時候是先述“種”情，後述“屬”情， 述“屬”情時則是本喻成對，魚貫而出；後者是非種屬關係，展開的時候先述“本”情後述“喻”情，“本”情“喻”情是前與前、後與後依次配對。

三是“瞬發喻”：本體、喻體所描述的情形都是某個或幾個物體瞬間的運動變化的歷程，彷彿是一段錄像的展播。

例1、葉子本是肩並肩密密地挨着,（微風過去）這便宛然有了一道凝碧的波痕。（朱自清《荷塘月色》）

2、最是那一低頭的溫柔，像是水蓮花不勝涼風的嬌羞。（徐志摩《沙揚娜拉》）

3、於時冰皮始解，波色乍明，鱗浪層層，清澈見底，晶晶然如鏡之新開而冷光之乍出於匣也。（袁宏《滿井遊記》）

例1本體是“微風從密密挨着的荷葉吹過去的時候”，喻體是“像風從水上吹過留下一道凝碧的波痕”。例2 本體是“姑娘一低頭時表現的溫柔”，喻體是“像涼風吹過水蓮花”。例3本體是“薄冰開始溶化，水波開始發出亮光，像魚鱗一樣的波浪一層層的，水清澈看到河底，”，喻體是“亮晶晶的，好像鏡子剛剛開啟冷光突然從鏡匣子裏閃射出來一樣”。

“瞬發喻”由於其本體和喻體描述的都是事物發展變化的一段流程，單個比喻的資訊量大，組合複雜，因而顯得更加新穎、鮮活，更富有創造性，很難被人們摹仿。同時也使整個比喻呈現出一種獨特的動態美。

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