對對聯的六大禁忌

如果大家想要了解對對聯有哪些禁忌需要注意的，敬請認真閱讀小編爲大家用心整理的相關知識點內容：

一、忌同聲落腳

這是就上聯或下聯各分句句腳之間的關係而言。由多個分句組成的對聯，各分句句腳的平仄安排，嚴格說，可以馬蹄韻爲規則。所謂馬蹄韻，指的是句腳平仄安排如馬之走步，後腳踏着前腳印走。其平仄格式爲：平仄仄平平仄(仄平……)，或仄平平仄仄平(平仄……)。但是，作者認爲，從對聯的現狀和發展趨勢出發，考慮到對聯“聯無定句，句無定字”的特點，以及對聯句式的複雜性等因素，其句腳平仄安排的格律要求亦可以“忌同聲落腳”爲規則。準確一點說，此規則有兩點要求：

(1)、每邊二至三個分句者，要求各分句不能全是同聲落腳。

(2)、每邊四個以上分句者，要求各分句不能連續三句(上下聯起句及中間分語段時可以例外)或三句以上同聲落腳。這種規則理論上簡潔明瞭，運用上靈活多變，既體現了原則性和理論性相結合，又能包容在句腳平仄問題上的幾種主要不同意見。以每邊五分句長聯之上聯爲例，按“馬蹄韻”的規則，只有仄仄平平仄、仄平平平仄(中間分語段時)兩種正格，另有仄平平仄仄一種變格，共三種格式。按“忌同聲落腳”的規則，那麼，仄仄平平仄、仄平平平仄(中間分語段時)、仄平平仄仄、仄仄平仄仄、仄平仄平仄、仄仄仄平仄、平平平仄仄、平平仄平仄、平仄仄平仄、平仄平平仄、平仄平仄仄等十一種格式皆爲合格，且無須分正格與變格。

二、忌同聲收尾

這是就上聯聯腳與下聯聯腳之間的關係而言。準確一點說，此規則也有兩點要求：

(1)一副對聯不管長短如何、分句多少，都要求上聯仄聲收尾，即上聯最後一字應是仄聲;下聯則要求平聲收尾。一般不能上聯平聲收尾，下聯仄聲收尾。

(2)上下聯不能同聲收尾，即上下聯最後一字不能同是仄聲或同是平聲。

三、忌三平尾或三仄尾

指的是在一個句子的最末三個字，應儘可能避免都是平聲或都是仄聲。如“緣深因厚坐蓮臺”,若將“坐”改爲“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”,若將“能”改爲“可”就成了三仄尾。三平尾或三仄尾，在平仄單調上並無二致，爲體現理論上的一致性，應將二者都作爲禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。

四、忌孤平或孤仄

指的是在五言或六言的'句子中,應儘可能避免全句只有一個平聲字，或只有一個仄聲字。如：“萬事皆如意”，若改爲“萬事俱如意”，即是孤平;又如：“菩提當下現成”，若改爲“菩提當下圓成”，即是孤仄。在此，作者對孤平問題擬略加論述。作者認爲，聯律不必完全依從傳統詩律，從聯律來說，“在五言或六言的句子中，若只有一個平聲，就犯孤平”，此定義更加簡潔合理。

因爲：其一，此定義對平仄的要求，總的看是寬鬆了一些，符合對聯格律的發展趨勢。

其二，依傳統詩律，所謂孤平，還要除句腳外，但對聯與近體詩有一個較大的不同，就是尾字(句腳)的平仄要求有所不同，且不要求押韻，所以在聯中，尾字(句腳)不一定要單獨劃出。

其三，以字面看，孤，就是一個，孤平的字面含義和實際含義若完全一致，有利於理解和操作。傳統詩律的孤平是：在五言平起、七言仄起的句式中，除韻腳的平聲字外，如果句中只有一個字是平聲字，就犯“孤平”。這種定義，實際上，已經把孤平定死在一兩個句式上了(具體說，五言“平平仄仄平”變爲“仄平仄仄平”，七言“仄仄平平仄仄平”變爲“仄仄仄平仄仄平”，就是孤平)。因此，對孤平二字，必須加以附帶補充說明，人們才能實際理解和操作。

其四，以五言聯而言，若只有“仄平仄仄平”是孤平的話，那麼，再來看看“仄仄仄平仄”，比較這兩種格式，從平仄的死板、單調來看，究竟哪一種更死板、更單調?其五，近體詩，主要是五、七言，因此，在六言聯中，傳統詩律的孤平概念就不能加以解釋，而六言聯中，同樣可能存在孤平現象。

另外，孤平或孤仄，在平仄單調上，也沒有什麼不同。古今詩聯作者，不管對於孤平，還是對於孤仄，實際上，都是能避免就避免。因此，將二者同時作爲禁忌，不僅體現理論上的一致性，也是源於現實情況的。附帶指出，依作者上述定義，孤平或孤仄的現象，實際上只存在於五言和六言句中，因爲在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不會出現孤平或孤仄的。