《瓷的中國心》閱讀練習題及答案

瓷還有什麼祕密嗎？對哪怕只是淺淺地面對過它的人們來說，也是應該有一些的。譬如瓷的形制，看得出人們對於自然的依戀。譬如柳葉瓶，就像柳葉給人的感覺，這線條清新中總有些悽婉。這柳葉就不僅有對自然界的柳葉的臨摹，還有柳葉在中國人心裏的曉風殘月楊柳岸的悽婉回味。再如海棠碗，曾見過唐越窯的一個海棠碗，那種雍容和大度，怎麼看也感覺它只能出生在盛唐了。大抵有花瓣口的碗，往往唐代是四瓣，五代是五瓣，宋代是六瓣。有時細細想來，這四、五、六的區分，還是有心跡可尋的，那就是人心在漸漸變得細緻了。再譬如斗笠碗。斗笠是古人和自然交往中最貼己的產物。古人對斗笠的依戀，其實就是對自然的依戀。斗笠作爲碗的形制，吃飯喝茶都不必揚起脖子就可以把碗中的飯和茶吃喝乾淨。不揚起脖子就可以保持正襟危坐的端莊，這是古人把斗笠作爲碗的形制的又一種依戀的原因。還有如橄欖瓶、蒜頭瓶、鳳尾尊、魚簍尊、馬蹄杯、菊瓣盤、梨壺、秋葉洗，真是舉不勝舉，中國瓷在和自然的因緣上，實在是密不可分。

還譬如瓷的釉色。青花是對青色和花容的認同。青花之前，是先有單色釉。單色釉的單純和清澈的美，是中國文化純美境界的一種表達，或許也可以說，單色釉甚至比青花更接近瓷的本意。單色釉有燕支紅、豇豆紅。燕支也就是胭脂，從草中提煉出來，是古代女子用來抹口紅的。豇豆紅紅中帶紫，這種美色在自然界也就是豇豆纔有，而這麼美的顏色，瓷上還真有了。單色釉中黃釉爲貴，黃是帝王的顏色。藤黃是色彩中的名貴。而瓷讓許多的黃都上了釉面。有意思的是鱔背黃，活脫是鱔背的黃色，只是這黃現今的鱔背上很難見到了。只有在野生的黃鱔背上才能見到了。瓷上的鱔背黃，黃釉中依稀可見墨紋和散點，而且這黃厚道沉穩。物是人非，黃鱔背上的這點美意，如今也沒了。還有青色。青色可以說是瓷的本色。宋影青，釉上的劃花，或是草或是魚，都像真的活在水天之間。越窯是青瓷的重鎮。晉時清峻，唐代肥潤，之後真可以說是宋元青未了。梅子青，粉青，都是刻骨銘心的氣色。蠶豆青，從蠶豆的出落到最後的乾枯，所有經歷過的青色，在瓷上都留下了痕跡。最讓人心動的大概是雨過天晴的那一種青色，那時最名貴的宋代汝窯的釉色，也是所謂祕色瓷的釉色。人居住在天空之下，頭上的天空永遠讓人敬畏，也永遠讓人嚮往。而瓷正是以敬畏和嚮往之心，臨摹着自然的色彩。

瓷對自然的依戀，還在於它關係着天意人心。哪怕一個瓷杯，也要經歷七十二道工序。然而這樣的流水作業，還是少不了天意的參與。譬如釉色在燒製過程中的所謂窯變，這種釉色只能歸之於天生地養。這樣的釉色不能複製，是永遠的唯一。宋代五大名窯中的哥窯，就是在燒製過程中，出現了冰裂的紋路，之後也就有了哥窯的冰裂面貌。瓷在英語裏就是中國的意思。全世界後來早早晚晚都有瓷的製作。然而瓷畢竟在中國生成了它最美的形象。瓷對自然的依戀，除了上述的天意，還有就是人心。中國人對釉色和形制的感覺，無一不在中國人審美的範疇裏。譬如釉色，無一不在中國人的生活和風景裏可以找到；譬如形制，大大咧咧或者精緻入微，和中國人端莊謙和的模樣完全一致。觀看瓷器，如果感覺釉色不舒服，到不了心裏去，很大可能是外銷瓷。如果是形制看上去不舒服，哪怕是一處線條有些彆扭，就可能是東洋瓷。中國瓷曠世無雙，因爲它凝聚的是中國人天人合一的思想。

1.不屬於中國瓷在和自然的因緣上實在是密不可分的表現的.一項是( )

A．中國瓷的形制可以看出人們對自然的依戀，如柳葉瓶，海棠碗，斗笠碗等瓷器多以自然景物作爲形制。

B．中國瓷的釉色體現出人對自然的敬畏與嚮往之心，臨摹着自然的色彩，如祕色瓷的釉色臨摹雨過天晴的青色。

C．單色釉具有單純和清澈之美，和青花相比，單色釉更接近瓷的本意，更能表體現出瓷對自然的依戀。

D．瓷關係着天意人心，哪怕一個瓷杯的製作工序也少不了天意的參與，再如窯變產生的釉色也是自然天成的傑作。

2.對中國瓷凝聚中國人天人合一思想的理解，不準確的一項是( )

A．中國人對釉色和形制的感覺，既表現了對自然的依戀，也傳達出中國人審美理想。

B．中國瓷的釉色可以在中國人的生活和風景裏可以找到；譬如形制和中國人端莊謙和的模樣完全一致。

C．以斗笠碗爲例，人們喜歡斗笠的形制，是和中國人追求保持正襟危坐的端莊心理一致的。

D．中國瓷曠世無雙，全世界製作瓷器的國家很多，但瓷在中國生成了它最美的形象。

3.下列對文意的理解不準確的一項是( )

A．到了宋代，人們的審美心理漸漸變化，追求細膩細緻之美，這一點在花瓣口碗的花瓣數量變化上可以看出。

B．宋代哥窯的冰裂面貌，體現着中國人獨特的審美感覺，體現着瓷對自然的依戀的人心因素。

C．中國瓷上凝聚的天人合一思想實則是中國人獨特的生活追求和審美理想。

D．文尾從瓷器的釉色和形制兩方面說明了外銷瓷和東洋瓷的特點，意在從反面說明正宗中國瓷的獨特性。

　答案：

1.C

2.D

3.B 答案解析： 試題分析：

1.C（ C項強拉關係，在瓷對自然的依戀層面，作者並沒有把單色釉和青花進行比較。）

2.D（答非所問，D項強調的是中國瓷的獨特地位，與題幹不符。）

3.B（B項宋代哥窯的冰裂面貌是自然生成，符合中國人天人合一的審美追求，屬人對自然依戀的天意因素。）