《我與地壇》導讀

《我與地壇》是在2002年5月發行的圖書，作者爲史鐵生。是史鐵生文學作品中，充滿哲思又極爲人性化的代表作之一。以下是小編爲大家帶來的《我與地壇》導讀，希望能幫助到大家。

歷史上有些人的輝煌是用苦難鑄就的，今天的史鐵生便是一例；文學史上有些作家的生命本身就是一部偉大的作品，史鐵生便是一例。20世紀80年代以來，他用自己的輪椅代足，爬出了一條曲曲折折的道路，向藝術和人生的極限攀登，達到了常人難以取得的高度。讀他的書，讀他這個人，是令人無限感動的一件事。

史鐵生（1951～），人生經歷比較簡單，其內涵卻極爲豐富。他生於北京，18歲去延安插隊。21歲時，因爲腿疾而住進了醫院，那一天是他的生日，從此他再也沒有站起來。這對他簡直是致命的打擊，他是在最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿，一切的理想，一切的前途都化爲泡影，當時就是不想活了，幾度盼念死神，幸得親友愛護備致，又有卓別林大師指點迷津，方纔活了下來。“卓別林”在電影《城市之光》中救起一個要自殺的少女時說了一句很棒的話：“你着什麼急呀？”這句話史鐵生一生都忘不了。他想，既然如此，不妨活下去試試。

他是在做了7年臨時工之後才轉向寫作的。我們可以想像到其中的艱辛。1983年他因爲《我的遙遠的清平灣》而一舉成名。這篇小說寫的是記憶中插隊的故事。“清平灣”是他插隊的地方，他在那裏生活了3年，鄉親們的平凡的語言、勞動、身世教會了他如何跟命運抗爭；10年之後，那些揮之不去的印象伴着陝北民歌的旋律復活在他的心裏，使他寫下了這部小說。小說裏面流蕩着一種詩一般的令人感動的真誠的懷念，受到讀者的好評。

史鐵生是一個熱愛生命的人但他很難擺脫疾病帶給他的深創鉅痛，他的寫作，與其說是出於興趣，不如說是苦悶的象徵，是百般無奈的選擇。一旦拿起了筆，他就不能不抱怨命運的不公正，他的筆下，出現的最多的是“殘疾主題”，瀰漫着一種憂傷的情調，他的眼淚使一切矯情的歡歌顯得淺薄。小說《宿命》中的主人公因爲車禍而成了殘疾，他推來推去才推出自己的悲劇來自於一隻狗的一個問屁，讀至此我們感到了史鐵生面對上帝的玩笑，那種無奈的調侃，而背後則是深沉的不滿。

由於身體條件的限制，史鐵生多在記憶中尋找素材，生活的廣度不夠，他只有向深處開掘。疾病限制了他的視野，卻把他的眼光拉向心靈深處。在飽受命運磨難之後，他對命運的堅定信念轉向了深沉的思考，由對自身的顧影自憐轉向對人類的不幸宗教般的終極關懷，而且包含了一種哲學的思考；至此，史鐵生完成了對自我的超越，儘管還坐在輪椅裏，他的'人格卻堅定地站立起來。

史鐵生的作品，除了上面所提到的，還有中篇小說《命若琴絃》，長篇小說《務虛筆記》，散文集《答自己問》等。部分作品被譯成英、日、法等語種，在國外出版。

史鐵生是用生命來寫作的。除了小說，他的散文更有巨大的感人的力量，許多人談到他的《我與地壇》，都不禁爲裏面的母子深情而落淚。中國品味極高的女作家王安憶，在她所選的當代散文中，史鐵生的《我與地壇》也佔了一席之地。對當代文藝和當代人生都感到膩味的朋友不妨來讀一讀史鐵生的《我與地壇》，他會告訴你許多許多。史鐵生不僅在小說中表達自己對生命的思考和感悟，而且在散文中進行更直接的探索。他在歷盡苦難折磨之後突然進人了一個明朗的境界，用一種拷問的方式面對自己的心靈，幾乎在絕境中找到了存在的理由與存在的可貴。他的散文，詩意和哲理融合在一起，能使人體會到智者精神的魅力。

閱讀重點

史鐵生對命運，對生活，對這個世界的無限熱愛與深沉思考，真誠親切的人生態度。

內容梗概

《我與地壇》是史鐵生最爲人所稱道的散文佳作。當史鐵生明白自己的命運被不可更改地確定下來之後，他與地壇交上了朋友。這座荒老的園子似乎與史鐵生有緣，歷盡滄桑四百年，等待着他殘了雙腿，轉着輪椅一次次地來到這裏，靜觀殘垣破壁，荒草秋蟲，感悟人生的原因與目的，又以輪椅爲國心，拾掇着落人眼中的世態人情，十幾年如一日。

這篇散文的第二部分是寫母親的。曾經作爲對母親節的獻禮刊登在《女友》雜誌上，並感動了無數讀者。

直到母親去世很久，史鐵生纔想到，當年他總是獨自跑到地壇去，曾經給母親出了怎樣一個難題。她不是那種只會疼愛兒子而又不懂得理解兒子的母親。她知道兒子心中的苦悶，知道不該阻止他出去走走，知道他要是老呆在家裏情況會更糟，可她又擔心他一個人在那荒僻的園子裏整天都想些什麼。那時他的心情壞到了極點，經常是發了瘋似的離開家，從那園子裏回來又中了魔似的什麼也不說。母親知道有些事不宜間，便猶猶豫豫地想問而終於不敢問；她也知道該給他一點獨處的時間，每次他要動身時，母親便無言地幫他準備，幫助他上了輪椅車，看着他搖車拐出小院。他離家去地壇獨處，母親會是什麼心境，當年他不曾想過。

只是在母親突然去世之後，史鐵生纔有餘暇設想，當他不在家的漫長時間裏，母親是怎樣地心神不定坐臥難寧，兼着痛苦與驚恐與一個母親最低限度的祈求。那時她的兒子還太年輕，還來不及爲母親想；他被命運擊昏了頭，一心以爲自己是世界上最不幸的一個人，他不知道兒子的痛苦在母親那兒總是要加倍的；他的母親註定是世界上活得最痛苦的母親。

回想他自己當初寫作的動機，很大的成份就是爲了母親，爲了讓她感到驕傲。可是他的母親沒有能再多活幾年，當她的兒子就要碰撞出一條路的時候，她卻熬不住了，似乎她生來只是爲了替兒子擔憂，卻不該分享他的一點點歡樂。爲此，他甚至對世界對上帝充滿了仇恨和厭惡。

搖着輪椅在園中慢慢地走，又是霧罩的清晨，又是驕陽高懸的白晝，他只想着一件事：母親已經不在了，母親再不能到園中找他了。

曾經有過好多回，他在園子裏呆得太久了，母親就來找他，看見他還好好地在那裏，就悄悄地轉身回去。有幾次他已經看見母親了，母親卻沒有看見他，茫然而急迫地走過他常去的一些地方。也許是出於大男孩的羞澀與倔強，他執意不喊她，而這種倔強今天卻留給他了後悔。地壇那麼大，要在其中找到她的兒子，母親走過了多少焦灼的路啊。多年來他第一次意識到，那園中不止到處都有過他的車轍，而且有過他車轍的地方都有過母親的腳印。

古人說讀李密《陳情表》而不哭者，其人必不孝。今天我們可以這樣說：史鐵生的文章使一千多年前的李密黯然失色。

史鐵生寫這篇散文的時候，他與地壇朝夕相伴了整整十五個年頭。十五年來，他靜靜地看着時光從自己眼前流走，看着一度度花開花謝，也看到了身邊一個個故事的生滅。他親眼看着一對令人羨慕的中年情侶不知不覺地變成了兩個老人；看到一個熱愛唱歌的小夥子，每天到園中來唱歌，後來又不見了；還有一個想用環城長跑成績來洗刷政治“污點”的男子，一年年的總是絕望。

他最不能忘記的還是一個漂亮而不幸的小姑娘。十五年前那個下午，他第一次到這園子裏來就看見了她，那時她大約三歲，蹲在園裏的小路上撿樹上掉下來的“小燈籠”，咿咿呀呀地跟自己說話，顯得那麼可愛。她七八歲的哥哥在牆根提螞蚌。有那麼兩三年，他經常在幾棵大欒樹下見到他們，看着他們漸漸地大了些，之後就是很多年沒見，他幾乎把他們忘了。

那是一個禮拜日的上午，一個晴朗而令人心碎的上午，他看到幾個人正在戲要一個弱智的少女；少女神色驚惶，東奔西躲，顯得十分可憐。這時遠處飛快地騎車來了個小夥子，給姑娘解了圍。這一剎那史鐵生認出，他們是當年那對兄妹。他幾乎是在心裏驚呼了一聲，或者是衷號。世上的事常常使人懷疑上帝的居心，有誰能把這個世界想明白呢？

史鐵生在園裏觀察着，沉思着，領悟着。