錯誤精品教案設計

錯誤精品教案設計

(一)明確目標

1．學習《錯誤》，瞭解鄭愁予的簡歷及詩歌創作特點。

2．學習《錯誤》，理解詩中的意象，體會詩人所表達的感情。

3．瞭解中國當代詩歌發展簡史。

(二)整體感知

1．導人新課

導語設計：鄭愁予是臺灣當代著名詩人，楊牧曾說過：“鄭愁予是中國的中國詩人，用良好的中國文字.寫作，形象準確，詩句華美，而且絕對是現代的。”其名作《錯誤》被譽爲“現代抒情詩的絕唱”。今天我們就來學習這首詩。(板書課題)

2．作者及相關背景介紹

學生口述，其他學生補充，教師相機補充或糾錯。結合多媒體展示，瞭解我國當代詩歌發展簡史。

要點歸結：

中華人民共和國成立後，來自各個解放區、來自原來的國統區、來自新光復的淪陷十多年的敵佔區的各路詩人，他們大會合了，應和着億萬人民的同聲歡呼，涌起了意氣風發的詩的高潮。“詩人們作爲時代的歌手，老一代新一代無不熱血沸騰。他們幾乎在同一個清晨，都甩幹了久積筆端的血水、淚水，蘸飽歡樂的酒漿，寫起光明之歌，解放之歌，建設之歌”，寫起共和國的頌歌。但由於種種原因，尤其是政治對詩的過多影響，特別是“”的發生，給共和國新詩以極大的打擊。到了新時期，新詩好似山洪狂嘯，春花怒放，極一時之盛。

作爲新生力量的第三代創作羣，如舒婷、顧城、楊煉，他們的詩像夾泥帶沙的湍流，跳躍奔突、飛濺、穿鳴於亂石澗底，有一股衝勁，富有活力，使20世紀80年代前後的詩歌創作蔚爲壯觀。

學生介紹作者鄭愁予，教師相機補充。

要點歸結：

鄭愁予，本名鄭文韜，原籍河北，生於山東濟南。童年時就跟隨當軍人的父親走遍了大江南北，長城內外。抗戰期間，隨母親轉徙內地各處，在避難途中，由母親教讀古詩詞。15歲開始創作新詩，不過，他說自己完全沒有襲取古典詩的遺產，大家認爲他的詩有古典的神髓，只是因爲他有古典詩人的情操，但詩的語言主要是白話，表現的也主要是自己的生活體驗。

鄭愁予比較有名的詩作，比如《錯誤》、《水手刀》等，大多都是以旅人爲抒情主人公的。因此他被稱爲“浪子詩人”。對此，鄭愁予不以爲然，他說：“因爲我從小是在抗戰中長大，所以我接觸到中國的苦難，人民流浪不安的生活，我把這些寫進詩裏，有些人便叫我‘浪子’。其實影響我童年的和青年時代的，更多的是傳統的仁俠精神。”也許正是仁俠精神和浪子情懷的結合，才使鄭愁予的詩有如此動人的藝術魅力。

3．初讀課文，整體把握文意

詩題中“錯誤”指的是什麼?請根據你的理解，簡述這首詩隱含的.故事。

(先自由讀全詩，再齊讀，亦可設計爲教師配樂範讀(或使用磁帶)。思考研討。)

要點歸結：

詩中主人公“我”騎着馬周遊江南，留下了獨守空閨的女子，日以繼夜地等待着、盼望着情人“我”的歸來。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長又百般無聊的等待。所以，她的心“如小小的寂寞的城”，沒有“東風”爲她傳遞消息，沒有滿天飛舞的春天的“柳絮”。所以她的心是“小小的窗扉緊掩”，時刻留意着青石道上的“跫音”，甚至連帷幕也不揭開，無心去看看窗外花團錦簇的春景(劉禹錫《春詞》中“新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁”與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙，含蓄不露，又悠長深遠)。終於“我”回來了，達達的馬蹄聲對她而言是美麗的，因爲日盼夜盼的心上人歸來了，但轉瞬間，這無限的喜悅變成了無限的失望。因爲“我”只不過是過路罷了，而不是“歸人”。這“美麗的錯誤”捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣。

(三)目標完成過程

品讀全詩，根據詩歌內容，談談你對詩中“我”與“你”的形象的理解及表達情感的把握。

(品讀詩句——思考——小組交流——推選代表發言——小結)

要點歸結：

這是一個半開放性的話題，可以各自表述不同的見解，只要言之成理即可。

參考：“我”也可以理解爲浪子無家可歸的悲哀。處在那個動盪時代的臺灣人的心態是一種漂泊，等待着有一天能夠有個定位，他們在臺灣島上僅是一個過客，想着有一天能回到故鄉，與親人團聚。然而，由於政治緣故，他們的願望不能實現，因而產生出失落惆悵感。(如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯誤》相對比的話，不難找出有力的旁證。如鄭愁予《情婦》中“我想，寂寥與等待，對婦人是好的”和“因我不是常常回家的那種人”兩行，皆表現出女子空守閨中，等待主人公歸來的主題。另一首詩《窗外》中“我是南面的神，裸着的臂用紗樣的黑夜纏繞。於是，垂在腕上的星星是我的’’亦透露了女子在冷清寂寞的悠長歲月中，空等着男子歸來的淒涼心境。)

朗讀指導：要把握住主人公的心情：久盼無音訊的失望、孤寂，聽到馬蹄聲時的喜悅、充滿希望，再聽馬蹄聲漸去漸遠的失落。輔之以適當的技巧處理，嘗試朗讀。

(四).總結擴展

《錯誤》這首詩共九行，、九十四個字，篇幅不長，但藝術上卻很有特色。從結構上看，隱含着縱橫兩條線索。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明。開頭兩句先以廣闊的江南爲背景，再將鏡頭推移到小城，然後到街道、帷幕、窗扉，最後落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲。從橫線來看，開頭兩句應該是結尾，正是因爲“我’’從江南走至女子的處所也不進去，女子期盼的“容顏如蓮花開落”，等待的熾情變成了心灰意冷。最後兩句本應該是“我不是歸人，是個過客”，所以“我達達的馬蹄是美麗的錯誤”，在這裏詩人用了一個小倒裝句。這樣的安排，造成了結構上的參差錯落，因而更顯得詩意盎然，在不協調中閃發出光彩。

這首詩另一動人之處是其語言之美，特別是“美麗的錯誤’’數字。這句話原本就是矛盾，“達達的馬蹄”敲響了女子希望重逢的心靈深處，因而美麗。不過，這馬蹄聲僅僅從前面路過，並不爲她的企盼而停駐，因而是個錯誤。這一起一伏，前後情景的逆轉，產生了高度的戲劇性，更形成了清勁跌宕之勢。

文字純淨是這首詩的另一個優點。《錯誤》至今仍能打動無數讀者的心絃，最重要的因素不在於以詞藻取勝，而是以它內在的情感打動人。這種情感不僞裝、不雕飾，在詩中使情景和諧一致，產生了意味不盡的藝術感染力。