散文寫作指導
散文,往往透過生活中偶發的、片斷的事象,去反映其複雜的背景和深廣的內涵,做到“一粒沙裏見世界,半瓣花上說人情”。要達到這種境界,構思是關鍵。
構思,是作者對一篇作品的整個認識過程,從他對外界事物的最初感受到成篇的全過程。就是進入下筆階段,也仍然在思考,在探索,在繼續認識所要描寫的對象,深入發掘其底蘊和內涵。這是一種複雜的、艱辛的、嚴肅的精神活動,是對作家人格、修養、功力的考驗。由於事物間的聯繫是深邃而微妙的,作家要善於由表及裏,從紛繁錯綜的聯繫裏,發現其獨特而奧妙的聯繫點,才能夠從“引心”到“會心”,由“迎意”到“立意”。
構思的奧妙,不同的作家有不同發現。於是就出現了種種不同的構思方法──
秦牧的構思方法,有人叫做“滾雪球”。他寫散文,起初的感受只是一點點,如一片小雪花,隨着題材的增加,體會的深入,聯想的開展,那感覺一步步膨脹起來,就象滾雪球一樣。這裏可貴的是最初的感覺,照秦牧的話說,它是事物的“尖端”部分,最富有“特徵”的部分,一旦被作家抓住,就象一粒飽滿的種子,落到肥沃的土壤裏,作家用思想、感情的陽光雨露恩澤它,使它萌發成豐富的`果實。這是一個核心,越滾越大,形成統一的構思。他的名篇《土地》、《社稷壇抒情》就是很好的例子。
徐遲的構思方法,叫“抓一剎那”。這“一剎那”他認爲是事物的“精華”部分,最有“光彩”部分。抓住這“一剎那”,就抓住了頭緒,抓住了中心,零散雜亂的材料才得以集中,纔有了歸宿。如他的《在湍流的渦漩中》的創作,正反兩方面的教訓都可以說明這個問題。
總之,一篇散文的謀篇、構思,不同的作家有不同的方法,因人而異,不可強求一律,更不能照貓畫虎,每人應有每人的獨特方法,但講究構思,則對每一個作家而言,都是極重要的。
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