那時桃花的經典散文
沒有哪一種花,一提起就令人心旌搖盪,一招惹便染就一段芳華。即使是最無情的冷水,承載起一朵桃花也會繞出幾份繾綣溫和。說她是精靈,減了許多古典美;說她是佳人,又多了一些煙火味。“非鬼亦非仙,一曲桃花水”——她是那樣神祕美好的存在啊。
倘若桃花的神祕源於自然的造化,那這份美好必定是從詩經裏孕育出來的。不同於蒹葭蒼蒼的淒涼,顏如舜華的靜雅,桃花的美似一場無名的業火,能燒盡這漫天漫地的沉默喑啞。逃之夭夭,灼灼其華。這八個字定格了桃花的模樣,將她灼人的美鍛造成一隻青花瓷瓶,於千年時光流轉之中閃耀着不滅不落的光華。
自此以後,人們喜歡用她來形容女子,通常是這樣兩種:妙齡少女或傾城絕色。崔護的人面桃花相映紅,和王昌齡的芙蓉向臉兩邊開異曲同工,勝就勝在後兩句,不見人面只見桃花的哀婉。這份哀婉用桃花的明媚來映襯最合宜不過。豔到極處不免涼薄。桃花夫人就是這樣的例子。看花滿眼淚,不共楚王言。若改叫花蕊夫人、芙蓉夫人就難以形容那種亂世飄零、欲語還休的悽美。豔而不妖,哀而不傷。這一朵桃花是息嬀和王維的命運化身,是遭受蹂躪而不減風華的一段餘香。她的骨氣不輸給青竹寒梅,只是生長在春暖花開的時節,美麗到連剛強也是一種溫柔嘆息。
然而桃花終究是幸運的。漫長的歷史經過,一個個故事在時光裏沁染,層層疊加的言語往往會脫去它本來的面目,從前意蘊美好的詞語變得粗陋不堪也是常有的事。但是關於桃花的一切古人幾乎都不忍傷害。人面桃花的故事,經過一點一滴的悉心縫補,漸漸變成了終成眷屬的結局。陶淵明在東籬的菊花叢中把酒消解人生苦澀,卻將自己的夢交給了一片天真澄澈的桃花源。它是純淨美好的人間童話。他們對桃花情有獨鍾,連用她形容錯位的姻緣也帶着幾分浪漫,比如逆插桃花。
反觀如今的人,想到最多的詞彙就是爛桃花了吧。曾幾何時,我們感知詩意的心靈慢慢地被擁擠的影視文化所替代,坐在公交車裏望見路邊的一樹桃花就可以說是一場邂逅,能夠領略桃花的意蘊則算是一場奇遇吧。
桃花的美終於逐漸隱去了。
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