劉禹錫《晝居池上亭獨吟》原文及賞析

晝居池上亭獨吟

　　                     劉禹錫

日午樹陰正，

獨吟池上亭。

靜看蜂教誨，

閒想鶴儀形。

法酒調神氣，

清琴入性靈。

浩然機已息，

几杖復何銘？

劉禹錫詩鑑賞

日午樹陰正，獨吟池上亭。首聯兩句寫出了一個恬靜安閒的環境，藉以襯托詩人孤獨閒適的情懷。

靜看蜂教誨，閒想鶴儀形。頷聯寫詩人的兩個動作：看和想。並從所看所想的內容展露出詩人美好的心靈。池邊花草叢生，蜜蜂飛舞。他靜靜看去，感到很受教益。蜜蜂繁布金房，壘構玉室。咀嚼華滋釀以爲蜜（郭璞《蜜蜂賦》），一生何嘗偷閒？

對於敵害，它們羣起而攻，萬死不辭，臨戰何嘗退卻？這就引起詩人深沉的思考。詩人積極參與政治革新，並寫了大量諷刺權貴的詩篇，這一切都是問心無愧的。但歷遭打擊，也曾產生過消極退隱的念頭。這裏蜂教誨三字，表明詩人從蜂的勤奮勇敢受到啓示。我國古代有聖人師蜂的說法。師蜂自勵，體現出一種積極的生活態度。這一聯出句從看字引出，是實寫；對句閒想鶴儀形則從想字着筆，是虛寫。相傳鶴是君子所化（見《抱朴子》），所以鶴儀形也就是君子的儀形。在他另一首《鶴嘆》詩裏有：徐引竹間步，遠含雲外情兩句，就可以想象出鶴儀形的神態，及詩人曲折表達的高尚人格。這裏以鶴儀形爲尚，修德至勤，表現了身閒志不閒的高尚情操。總之，這兩句詩抓住蜂的勤勞勇敢和鶴的志趣高尚的屬性，構成了鮮明獨特的感性形象，寄寓詩人的情懷，顯得生動形象。

法酒調神氣，清琴入性靈。頸聯進一步刻畫詩人的自我形象。法酒是按照法定規格釀造的酒。

古人飲酒，有的純系縱情享樂，有的是爲了消憂解愁，詩人飲酒則是爲了調神氣，即調節精神。這與他在《酬樂天揚州初逢席上見贈》詩中說的暫憑杯酒長精神是一致的。下句借清琴以陶冶性靈，寄託自己高潔的情懷。緊承上聯仍從靜、閒兩字着筆。表面上寫得恬淡閒雅，而感情的潛流並不平靜。接受蜂教誨，應該勤奮工作，勇於爲人；取法鶴儀形，應該進德修身，心存社稷。但詩人當時已被排擠出朝，無政可從。這種主觀與客觀的矛盾，使詩人深感痛苦。飲酒、撫琴，既表現了詩人不甘沉淪、在寂寞中力求振奮的精神，又是詩人娛情悅志、排遣愁緒的'一種方式。顯然，渴望用世與琴酒自娛，從寫形的角度來看，是相反的，矛盾的；而從寫神的角度來看，又是相成的，統一的。頷聯和頸聯正是運用相反相成的藝術手法，形神兼備地寫出了詩人的品格情操。

浩然機已息，几杖復何銘？尾聯作達觀之語，正好與鶴儀形相契合，不失爲君子風度。但又以反問句作結，隱隱透出內心的不平。浩然是形容心胸的開闊和坦蕩。機是機心。世人爲了爭權奪利，機心百出，劉禹錫無意於此，所以說機已息。給幾、杖作銘文，往往有自警或勸誡之意。几杖在這裏是偏義詞，主要是說杖。劉向《杖銘》：歷危乘險，匪杖不行；年耆力竭，匪仗不強；有杖不任，顛跌誰怨？有士不用，害何足言？本詩末句暗用劉向《杖銘》之意，諷刺朝廷有士不用，而又不直接點破，只是說當今爲几杖作銘，毫無意義。內心的不平，僅以反語微露而不使瀉出，因而詩意就顯得更爲含蓄不盡了。