談古論今話李賀作文
中華是詩的國度。在唐詩的王國裏,李白、杜甫永遠佔據首主流,而他始終不是。他走了一條別人沒有走過的路,他的詩冷豔低沉、奇崛險怪,喜歡在神話故事、鬼魅世界裏馳騁,出神入化,意想天外,爲唐代詩壇中的一個異類。他可算得上是一個詩歌的開拓者。他身材瘦削,雙肩微聳,騎着一頭瘦驢,行跡瑟縮,行走在崎嶇的山路上,一字一句吞吐出如煙似霧般的文字,在煙霧之中,他清瘦的臉龐釋放出異彩。他就是李賀。
李賀者,字長吉。祖籍隴西,生於福昌(今河南宜陽)昌谷,後世稱李昌谷。唐宗室鄭王李亮後裔,但家已沒落。青少年時,才華出衆,名動京師。父名晉肅,因避父諱(晉、進同音),終不得登第。一生愁苦抑鬱,體弱多病,只做過3年奉禮郎,卒時僅27歲,詩歌中喜歡與神仙鬼魅爲伴,因後人稱其爲詩鬼。
李賀長得醜。李商隱在《李賀小傳》裏描繪說:“長吉細瘦,通眉,長指爪……”又有距眉、虯爪、巨鼻之說,但李賀卻有才。《全唐詩》說他“七歲能辭章”,五代時馮贄在《雲仙雜記》中也說:“有人謁李賀,見其久而不言,唾地者三,俄而文成三篇。”看來,他是一個早慧的天才。用今天的話來說,就是一位文學神童,或是文學天才。
提到文學天才,很多人可能會想到王安石筆下的方仲永,還有南朝的江淹。方仲永沒有讀過書,五歲便可“指物作詩立就”,可結果是“泯然衆人”;江淹年輕的時候,便一個鼎鼎有名的文學家,他的詩和文章在當時獲得極高的評價。可是,當他年紀漸漸大了以後,他的文章不但沒有以前寫得好了,而且退步不少。到最後一個字也寫不出來,結果被人們所記下來的只有“江郎才盡”這個成語。
可李賀不同。在詩的大道上,他不斷地超越自己,走出了自己的風格。雖然英年早逝,但給人們留下了二百八十多首詩歌。人們沒有記住他醜陋的'外貌和不幸的身世,只會在他波譎雲詭、迷離惝恍的詩歌中細細咀嚼、品味。
現今,在文學上出現的神童舉不勝舉,他們六歲寫文章,八歲出專集,十歲髮長篇,十二歲入作協,十五便冠以“少年作家”或是“青年作家”稱號,當然這些稱號都是自封的。現在流行出書熱,家長見自己孩子偶爾在一家小報上發表了一篇文章,便以爲自己的孩子就是文學天才,想方設法爲孩子炒作,給孩子出書,出了兩本書後,一時聲名大作,人人贊之,於是便就成“家”了。可結果呢,到三十歲後,寫出的作品和六歲時寫出的是一個檔次。然而這些洋洋得意的“作家”卻不以爲恥,將自己的作品說成是兒童文學。論年齡,李賀可算得上是個青年作家吧,可他的詩爲什麼能流芳百世呢?
縱觀李賀一生,也許多不幸。但我認爲他是幸運的。可謂“有的人死了,他還活着”。他永遠都保持着年輕。只要李賀的詩在,他就永遠活在人們的心中,李賀幼年時,就受到大文豪韓愈的賞識。當他聽說長安有這麼一位少年神童,便親自登門看望。當他遭到了“爭名者”的攻擊,說進士的“進”字與賀父李晉肅的“晉”字同音,根據當時的避諱法,李賀不應參加禮部考試。韓愈爲此專門寫了《諱辯》一文進行駁斥。之後還多次拜訪並上奏皇上將其任用。韓愈作爲文壇領袖,能如此關愛一位具有文學才能的晚輩,實在是李賀的大幸。
現在的文學大“家”們都忙着出書立着,演講授課,根本沒時間顧及晚輩,就更談不上像韓愈那樣親自登門看望了。如果有哪個文癡登門拜訪,這些大家的門檻高的了得。還得好好“意思意思”,纔可能見到“貴人”。要想這些文學上的“貴人”推薦一下,就要狠狠地放點血。現在的事情,沒有“研究”,是很難解決的。
李賀作詩,總是經過細心的觀察和深刻的構思,從不生搬硬造、東拼西湊去模仿別人。他平時很注意積累素材,觀察生活,錘鍊文字,深化意境。他常常早上出去,騎一匹瘦馬,後邊跟一個小書童,背上一個書包。他把看到的、聽到的、想到的,凡是認爲有意義的事,都隨時記下來,放到包裏。凡詩不先寫題目,晚上回家以後,再拿出來一一整理成完整的詩文。寫詩,是李賀一生最重要的事了,他爲之憚精竭慮,嘔心瀝血。詩,應該是李賀最後的、一切的歸宿,他用自己的一生作詩,在詩中尋找自我。詩是他一生全部的寄託和慰藉,全部的光采與美麗。沒有詩的李賀,只有悲哀。
有了詩,李賀就有了夢,有了夢他就不再孤獨,就可以忘掉憂鬱,忘記所遭受傷痛。詩中的李賀,經常飄到天上去,在天庭漫步,與仙人交遊。美麗的仙女與他相逢,談笑風聲,過着似人又非人的逍遙日子,這樣的境界能有幾人可及。有了這些詩,李賀就能在唐代華美的王國裏傲然獨步。
天若有情天亦老。是非對錯,自有後人評論,但李賀至少留給我們的是一個年輕的形象:俊美,飄逸,超凡出塵,有着無限的活力,像一個年輕無暇的夢。
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