實驗性字型設計研究論文

作爲語言的一種視覺表述，字型設計將資訊從發出者傳達給接受者。受衆對字型的視覺表達方式，不斷求新。當實驗字型以物質的、三維的材質和科學的藝術思維，傳達出概念化的藝術形式和有意味的遊戲狀態時，資訊會以非常規的方式挑戰傳統形式與接受者產生共鳴，從而帶給觀衆驚喜，並引導觀衆對生活產生無限的美好遐想。實驗字型設計師總是在挖掘深層的有意義的物件，來培育無限的創意土壤。

一、有法到無法———實驗字型設計的法則

實驗字型設計者們善於把日常生活的方方面面當作引發設計衝動的源泉，他們收集各種思想、圖像和直覺，將藝術與人性連接起來，採用開放的、多角度的設計手法。正是因爲有了這個開放的理念，纔有了它所帶來的不確定和豐富的實驗文字形態。如果說語言在資訊內容的表達上可以涵蓋任何事情，那麼字型設計在表現形式上就可以是一切，實驗字型就是對這種新自由的表達。

（１）追求心靈直覺的字型實驗。正如戴維卡森所說“我正運用我的感覺，試着將我閱讀過程中最爲深刻的心靈感覺表達出來”。實驗的設計理念是一種多元化的思考方式，而並非一個固定單一的系統。它不同於現代主義明晰、理性的設計手法，而是高度個人性的、直覺性的設計思想體系。他們給長期穩固的文字視覺習慣和設計的形態帶來了許多新鮮內容。對直覺的強化要求衍生了遊戲式的設計心態，例如針對文字形式上的遊戲、文字概念上的遊戲。當然，實驗本身只是整個設計過程中的訴求手段，而它本身並不是目標或終點。這種追求直覺的設計理念具備後現代主義的設計特徵。

（２）追求個性的文字設計理念。這是一個藝術的定義變得非常彈性化的時代，無疑爲個性的張揚提供了寬鬆的氛圍。今天視覺藝術所面臨的是繁忙、高效、挑剔的受衆，平淡的.設計已經不能吸引關注。實驗性文字設計追求的目標是創造從未見過或想到過、感覺過的文字形式，來表達設計師個人稀奇古怪的想法。有關個性心理、興趣、愛好、信念、態度、理想以及氣質、能力、性格、個體感觸與解釋資訊的獨特方式等等，都可成爲實驗性文字設計者字型創意的重要角度和源泉。

（３）素材多元化的實驗字型。實驗性字型設計以設計理念爲基點，打破二維空間的設計，幾乎可以用我們所知的具象或抽象的事物：食物、建築物、細菌、頭髮、雕塑、木材、水、纖維、光線、無機物、人工光、幾何、數學模型等事物，以某種概念爲出發點進行創造式的字型設計。當然，一些設計師用喜歡的設計套路給字型做實驗，而有的設計師完全打破設計思路，利用替代性的方法、過程、媒介，進行字型設計。當物質媒介與數字媒介結合時，奇蹟就會得到擴展。比如：設計師盧克阿特金森以樹枝的正負形空間爲靈感，設計的樹形展示字型。克里斯盧特考斯基，以人工培植細菌爲靈感的Ｂａｓｋｅｒｖｉｌｌｅ字型。超市裏面，可以用食物包裝組合成某品牌的字型名稱，從而形成一種有趣的雕塑字型。設計師也可結合各種數學函數處理進行輔助設計製作，形成數學與藝術設計的結合體———Ｒｏｋｅ１９８４，是以字型Ｇｅｍｏｔｒｉｃ形式和數學符號爲基礎！實驗字型的素材可以無處不在，即便藍天中的雲朵、被風吹亂的羽毛也可能形成某個字母或漢字的形狀。實驗字型操作的每一步都將視覺和身體語言有機的融合在一起，其結果是使觀者掌握、研究並與其生活在一起。

（４）實驗字型的圖形化空間構造。當設計師和藝術家將字型轉變成圖形時，我們就已經習慣了去閱讀新型的、抽象的形態，字型也隨之變成了一種表現的工具。對於具備圖形意義的字型，它的空間結構在字型設計中扮演這重要角色，設計師透過結合、切割、刮擦、分層或者任何有變體形式的字型組合，都可以實現這種字型圖形化的效果，這種非常規的方式爲字型設計提供了衆多可能性，他們可以依靠使用字型來進行無窮無盡的創作。當進行這種樣式的嘗試時，設計師還可以考慮尺寸、方向、運動和正負形的關係，以求更多的構圖形式。而抽象設計使得設計師對於字型形成了更深的認識，這種認識超出人們的想象。

二、情緒的介質———實驗字型的色彩

在實驗性字型中，色彩是字型與觀衆之間的情緒介質。實驗性字型的色彩取決於設計素材的選擇、設計理念的來源、自然材質的再現、生態理念的運用、自然界的模擬色、人工色、象徵色、陰影色等的運用。它有別於傳統字型設計的人工塗色和數字技術色，媒介及其反射光的整體效果纔是呈現最終效果的關鍵。實驗字型設計者們拋開電腦去推動、牽引、雕琢和塑造設計策略都是值得選擇的正確決定。在此基礎上形成字型色彩具備了自然性、材質性、象徵性、連通性和情感性。

三、實驗性字型設計的未來

科技資訊飛速發達的消費時代，觀衆的審美疲勞期越來越短，對美和潮流的追求日益多樣化，正如科林格勒所說：“實驗性字型設計經常被看成在未知領域裏的一種探索過程和創新解決策略。儘管這種實驗過程可能沒有全面直接的應用於商業，但它的結果可以爲未來的實驗打下基礎，而這種面向未來的實驗字型可能在結果上直接應用於商業行爲。”其實，類似於實驗性字型設計的方法目前已經應用在商業鉅子上了，字型風格完美演繹了產品的內在精神和企業的內涵。大衛卡爾森說：“設計工作是沒有盡頭的，總會有更新的語言產生。”隨着數字化、資訊化的極速發展，文字作爲傳達資訊和文化的重要載體，其應用範圍和媒介都發展了巨大的變化，字型的功能、形式和審美也在隨之改變，真正成功的、打動人心的字型設計是在設計之外的，而不是在設計之內，是對社會的感知與認識。實驗字型將打破傳統字型設計的單一形式性向思維多元化表現的方向發展。