蝶戀花古詩詞大全

在現實生活或工作學習中，大家都看到過許多經典的古詩吧，從格律上看，古詩可分爲古體詩和近體詩。還苦於找不到好的古詩？以下是小編收集整理的蝶戀花古詩詞大全，歡迎大家分享。

蝶戀花古詩詞1

古詩原文

簾幕風輕雙語燕。午醉醒來，柳絮飛撩亂。心事一春猶未見。餘花落盡青苔院。

百尺朱樓閒倚遍。薄雨濃雲，抵死遮人面。消息未知歸早晚。斜陽只送平波遠。

譯文翻譯

簾幕在微風的吹拂下，款款擺動，燕子輕語呢喃，像是交流着情話。酒醉醒來，柳絮隨風紛飛凌亂。整整一個春天，心裏所想的情人至今仍未見。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。

在百尺高樓之上，將所有的欄杆倚遍，但那細雨和濃雲，總是將視線遮攔。還不知道情人早晚歸來的確切消息，只能望着斜陽映照水流，流向遠方。

註釋解釋

撩亂：紛亂，同“繚亂”。

心事：心中所思慮或期待的事。

猶：還，仍。

百尺朱樓：朱樓即紅樓，富家女子所居，“百尺”形如其高。

倚（yǐ）：靠。

抵死：總是，老是。

平波：平緩而廣漠的水流。

創作背景

這首詩具體創作年代已不詳。晚春的景象令詞人惜暮春思遠人，於是創作了這首傷春懷遠的作品。但也有記載這首詞的作者是歐陽修，作者是否爲晏殊，尚有疑問，學術界較支援作者爲晏殊的說法。

詩文賞析

這是一首傷春懷遠之作。

上片主要是寫主人公傷春懷人的悲愁和由此引發的紛亂心緒。開篇三句寫閨婦觸目所見之景，以景起情：晚春的和風輕輕地吹動着簾幕，燕子雙雙在檐廊的巢上啾啾話語。如此的良辰美景，愈加勾起了對遠方戀人的深切懷念，以至主人公借酒澆愁。然而，愁而飲，飲而醉，碎而睡，一覺醒來，只見庭院的柳絮隨風舞。“雙語燕”在手法上用的是反襯，即以樂景寫哀情，以成對燕兒的親切話語，對照閨婦塊然獨處的孤獨和淒冷。一個“醉”字，展示了主人公憂愁之深。兩句合起來，寫出了主人公所處的季節（晚春）、時間（午後）、地點（閨房）和眼前的景物（燕、柳），描繪出一幅暮春時節的風物圖畫，明裏寫景，暗裏抒情，寫物亦人。“心事”一句，明點出閨婦的心態。整整一個春天，在孤單、愁寂中度過，心裏想的是什麼，自己也說不清。“猶未見”與柳絮的“飛撩亂”相呼應，用的是陪襯，即以哀景寫哀情，沸沸揚揚的柳絮在風中飄飛與閨婦思念情人的紛亂心緒是極相吻合的。“餘花”句，進一步點染了暮春時節的濃重氛圍。長滿青苔的庭院，連晚開的花兒都凋落殆盡了。然而，花落人不在，燕語人不歸，春老紅殘，香消色減，青春飛逝，襯托出主人公的悲傷。整個上片，以景語爲主，景語與情語互見，物象與心緒交融，反襯與陪襯雜用。特別是最後一句，寫得情味雋永，深曲委婉，具有豐富的情感內涵。

下片透過對景的拓展來達到對情的深化，進一步從視野的被阻隔來表現相思之無極。“過片”三句，寫閨婦爲相思所折磨，禁不住登樓望遠，以從“天際識歸舟”中求得一絲半縷精神上的安慰。可是，展現在她面前的是如煙的春雨和佈滿濃雲的灰黯的天空，眼前的一切都被嚴嚴實實地遮蓋了，什麼也看不見。“百尺”句，勾勒出閨婦倚樓悵望的癡情形象，朱樓而“百尺”，狀樓之高，望之遠。“閒倚遍”，言登樓之頻繁，盼歸之殷切，懷人之情深，惆悵之濃重。“薄雨”句，再次點明季節的特徵。“抵死”句，說視線被阻，世事多艱，難如人意。主人公不能“望盡天涯路”，而是“抵死遮人面”，望而不能，盼而難求，足見“天地終無情”，其愁苦之深可想而知。由於主人公盼歸不能，音信又斷，所以就只能是“消息未知歸早晚”，遊人什麼時候回來，無處得知。末句“斜陽只送平波遠”，寫得極爲疏淡、含蓄，具有豐富的表現層次：一說閨婦登樓倚望從薄雨之日到斜陽之時，景觀的變換暗示盼歸持久；二說遊子取水路而歸；三說閨婦等待心愛之人而每每落空，終究失望；四說閨婦盼歸的離情愁緒如悠悠江水，“無窮無盡”、“欲斷更流”。

本詞全篇寫得語淺情深，詞約意濃，反映了封建社會癡情男女悲歡聚散的人生苦難。全詞透過暮春景象的描寫，表現了閨婦對遊子的殷殷思念之情和盼歸不能的惆悵、幽怨的心緒。通篇寫得淡雅、含蓄、和婉，體現了晏詞的一貫風格。

蝶戀花古詩詞2

原文：

朝代：宋代

作者：蘇軾

蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。

雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。

譯文

春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風捲花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。

暮春景緻處處皆能生愁懶於梳妝打扮，一切景物都成爲愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情將不會一無依託，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？

註釋

①慵（yōng）：懶。

②殘紅：指凋殘的花，落花。

③幕：這裏指窗帷。

④鬢鬅（bìn péng）：蓬鬆，指頭髮鬆散的樣子。

⑤黛：一種青黑色的顏料，古時女子用來畫眉。

⑥愁媒：引起悉愁情的媒介。這裏指暮春景緻處處皆能生愁。

⑦消遣：消解，排遣。

⑧系絆：這裏是“維繫”的意思，還可以引申爲“寄託、有着落”。

⑨楊花：指柳絮，是離愁別緒的代名詞。

⑩管：照管。

賞析：

作者：佚名

這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的複雜心緒。

上片由寫景過渡到寫人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風捲花落，殘紅滿院。面對這“風雨送春歸”、“無計留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來不見得慵懶，但從這位少女的眼光看來，不免有些無精打采了。發端寫景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周圍景物蒙上了主人公的感情色彩，隱約地透露了主人公的心境。以下寫人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷。無一語言及傷春，而傷春意緒卻宛然在目。

下片由寫少女的外在形象，過渡到寫內心世界，點出傷春的底蘊。首句以形寫神，寫因傷春而懶於梳洗。以下承上刻畫愁思之重。“總是愁媒，欲訴誰消遣”，是說觸處皆能生愁，無人可爲排解。“總”字統括一切，一切景物都成爲愁的觸媒，而又無人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開，謂此情將不會一無依託，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，在花中身價不高，且隨風飄蕩，有似薄命紅顏，一無依託。這裏即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語出之，愈覺悽惻動人。

詞的結尾耐人尋味。它創造出新意境，寫出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。

蝶戀花古詩詞3

原文

蝶戀花

[宋]趙鼎

盡日東風吹綠樹。向晚輕寒，數點催花雨。年少淒涼天付與。更堪春思縈離緒。臨水高樓攜酒處。曾倚哀弦，歌斷黃金縷。樓下水流何處去。憑欄目送蒼煙暮。

作品賞析：

趙鼎是解州聞喜人。宋時解州隸屬於河中府（治蒲州，今山西永濟）。這首詞自注“河中作”，詞中又自稱“年少”，根據這些來看，本詞當作於崇寧五年（1106）趙鼎中進士前後。高中進士後他就離開家鄉在汴京等地任職了。

這是一首故地重遊的懷人詞，懷念往昔一位曾於臨水高樓一曲賦別的女子。上片記時，下片記地，風物依然，而她已不在，通篇貫串着傷離念遠之情。開頭三句點明時令，又以春盡花落、孤獨寂寞的時空環境暗寓“重來崔護”之感。“催花雨”在宋詞中有用於春初催花開的，如晏幾道《泛清波摘遍》：“催花雨小，著柳風柔，都似去年時候好。”易祓《喜遷鶯》：“一霎兒晴，一霎兒雨，正是催花時候。”也有用於春末催花落的，如李清照《點絳脣》：“惜春春去，幾點催花雨。”趙鼎詞中“催花雨”意思則是後者。“年少淒涼”四字蘊含無限傷感。“年少”本是青春和歡樂的時節，但詞人卻感到淒涼，完全是爲“春思”和“離緒”所困，而主因則在於詞人多情。但把“年少淒涼”說成是“天付與”，則又有自我解嘲的味道，意思是情之所鍾，無可解脫。這“年少淒涼”的況味，不能不甘心忍受了。“臨水高樓”三句，緊接上片的“離緒”而轉向懷人。這三句是追敘往事，在“臨水高樓”這昔遊之地回憶當年送別時的情景。“曾倚哀弦”，指以絲竹伴唱。詞在唐宋時是合樂歌唱的，有琵琶等絃樂伴奏。“倚”就是以聲合曲。黃金縷用來形容初春鵝黃色的柳條，古人有折楊柳贈別的風俗“歌斷黃金縷”在這裏也有作爲離別之曲的含意，與上句“哀弦”相應。“樓下水流何處去”一句引用唐杜牧詩。杜牧《題安州浮雲寺寄湖州張郎中》詩：“去夏疏雨餘，同倚朱欄語。當時樓下水，今日到何處。恨如春草多，事與孤鴻去。楚岸柳何窮，別愁紛若絮。”

宋時將杜牧此詩譜作歌曲，傳唱一時。晏幾道有《玉樓春》詞：“吳姬十五語如弦，能唱‘當時樓下水’”，可以爲證。趙鼎這首詞就從“臨水高樓”的眼前實景出發，借杜牧詩意以“水流”比喻“人去”，寫得自然熨貼，不露針線，密合無縫。“相隨流水到天涯”，寓含飄泊流落的命運，以及一去不返、此恨綿綿的情意。這樣情意在本詞中也都包含在“樓下水流何處去”這個深表關切的問侯之中了。結句憑欄目送蒼煙暮”，其意爲憑高極目，遠望水流人去的天際，寄託遙思，不覺暮煙四合。感傷離別之情，就寓於久久癡望中，有着悠悠不盡的餘味。

趙鼎是南宋初的中興名臣，德高望重，與宗澤、李綱相鼎足。他因反對秦檜與金和議而被罷相，流放到吉陽軍（今海南島崖縣），上表感謝皇恩曰：“白首何歸，悵徐生之無向；丹心未泯，誓九死以不移。”

秦檜讀後說：“此老倔強猶昔。”趙鼎知道秦檜一定要殺他，遂絕食而死，死前自書旌銘：“身騎箕尾歸天上，氣作山河壯本朝。”這表現了他英風壯慨，氣節凜然。但他早年所作的這首《蝶戀花》卻吐露芳菲，情致纏綿，多思哀婉。況周頤《蕙風詞話》卷二說此詞“年少淒涼”二句，“閒情綺思，安在爲盛德之累耶？”本來這兩種感情並不相妨。唐宋璟爲相。正直有大節，但卻寫出了風流嫵媚的《梅花賦》（原賦已失，《全唐文》卷二○七所錄宋璟《梅花賦》乃僞作）。

皮日休《桃花賦》序說宋璟“貞姿勁質，剛態毅狀，疑其鐵腸石心，不能吐婉媚辭。”越鼎另一首《蝶戀花》說：“漫道廣平（宋璟封廣平郡公）心似鐵，詞賦風流，不盡愁千結。”無疑趙鼎是借宋璟以自道。事實上“鐵腸石心”的人何嘗不可以有“詞賦風流”的另一面，尤其是抒發他們的少年情懷。

蝶戀花古詩詞4

古詩原文

月到東南秋正半。雙闕中間，浩蕩流銀漢。誰起水精簾下看。風前隱隱聞簫管。

涼露溼衣風拂面。坐愛清光，分照恩和怨。苑柳宮槐渾一片。長門西去昭陽殿。

詩文賞析

借用宮詞的體裁，以寓對“君國”的情思。封建宮廷中，專制君主和宮人的關係，純粹是主奴關係，宮人們仰承君主的鼻息，盼望能得到恩寵，這與文人們希冀進入朝廷，謀取官位是一致的，所以歷來文人宮詞中的宮怨，實質上也就是文人失意時的怨憤。作於1908年秋。

月亮轉到東南方的天中，正是秋半時候在宮殿的雙闕中間，銀河在浩蕩奔流。是誰人起來在水精簾下窺看？只聽到晚風吹送來隱隱的簫管之聲。涼露沾溼了她的衣裳，西風拂面。她自個兒在欣賞明月的清光———分別照着宮中兩處的承恩和孤怨。苑中的楊柳和宮裏的槐樹，望去連成一片，唉，長門宮西去就是昭陽殿了。

清秋時分的孤寂情思。這闋詞用語深沉冷豔，“銀漢”、“水精簾”、“涼露”、“清光”盡是冷的意象，表達了詞人內心一片冰封的茫茫世界。靜安先生常用這樣的語句來搭建心中的“理想國”，願常住於此，隔絕紅塵，這是詞人對自己人格精神的忠誠恪守，對“般若境界”的孜孜追求，誠如饒宗頤《人間詞話平議》評雲：“拳拳忠悃”，讓人唏噓不已。

蝶戀花古詩詞5

桐葉晨飄蛩夜語。旅思秋光，黯黯長安路。忽記橫戈盤馬處，散關清渭應如故。

江海輕舟今已具。一卷兵書，嘆息無人付。早信此生終不遇，當年悔草《長楊賦》。

【注】①這首詞是陸游晚年被罷官後所作。②《長楊賦》：漢代楊雄爲諷諫漢成帝遊幸長楊官而作。

蝶戀花陸游的古詩詞閱讀題目

（1）首句景物描寫有何作用？（4分）

（2）下闋表達了作者怎樣的情感？請作簡要分析。（4分）

蝶戀花陸游的古詩詞閱讀答案

14、（1）①營造了悽清而蕭瑟的氛圍，②烘托了作者悲涼的心境，③觸景生情，引起了下文作者的旅思。（4分，答出其中兩點且意思對即可）

（2）①作者被罷官即將回家，滿腹韜略卻無人可託，表達了對抗金大業難以爲繼的悲哀。（2分）②借用漢代揚雄作《長楊賦》的典故，表達了作者忠心耿耿獻計獻策卻不被重用的憤慨。（2分）（4分。結合詩句分析1分，答出所表達的情感1分）

蝶戀花陸游的古詩詞閱讀賞析

在一片秋天景色的旅途上，他看到桐樹葉子在早晨飄落，又聽到吟蛩[蟋蟀]在夜間鳴叫。這些標誌秋光的落葉和蟲鳴，更加勾起了他旅途的心事。 “旅思”，旅途的愁緒。他遙望通向京城臨安的道路，覺得它分外暗淡。這裏作者用唐代都城長安（當時在金佔領下）借指南宋京城臨安。“黯[àn]”是暗淡的意思。這不僅是寫實，也還有象徵的意味。因爲這時他在主和派排擠下被罷了官，從此遠離朝廷，也就更難以實現他抗金報國的理想了。

這時涌上他心頭的，不是對官職的眷戀，而是那一段最不尋常的戰鬥經歷。當年在抗金前線的南鄭，他曾經“橫戈盤馬”，親臨前線。回想起來，至今還是那麼令人神往。“戈”古代一種長柄武器。“盤”是迴旋的意思。最使他念念不忘的是前線的大散關和渭水清流。在渭河上，他曾雪夜強渡；在大散關，他曾守關拒敵。在這兩個地方，都留下了他的足跡。現在，他多麼想知道，那大散關和渭河，是不是仍然同他在前線時一樣啊！看，他的所謂旅愁，不是哀嘆歲月，也不是感傷勞苦，他是在繫念着關係國家命運的前線，懷念着那實現他崇高理想的地方。這是一種有着崇高的思想境界的旅愁。 《蝶戀花 桐葉晨飄》詩意圖

當他在懷念前線的時候，罷官的現實還迫使他思考以下的問題：“江海輕舟今已具，一卷兵書，嘆息無人付”。陸游的家鄉山陰地接杭州灣，臨江近海。“江海輕舟”，駛往江海的小船，這裏用來代表駛往家鄉的小船。“具”是具備。這三句意思說，今天已經有了回鄉的小船，意味着已經罷了官，可以回鄉退隱了，然而，那對付金兵、收復失地的軍事韜略和計劃，卻沒有人可以託付，使他難以放心啊。原來，陸游不僅是詩人、詞人，他還熟知軍事，在南鄭前線任職時，曾經向川陝安撫使（邊防軍事機關的長官）王炎提出過恢復中原的進軍策略，由於朝廷的苟且偷安，他的北伐之志一直未能實現。所以，我們對他“一卷兵書，嘆息無人付”的心情，就完全可以理解了。

想到這裏，他的感情不由得從慨嘆轉爲激憤。遭遇的相似，使他想起了西漢著名詞賦家揚雄。揚雄曾經寫《長楊賦》諷諫漢成帝遊獵於長楊宮。他很有才華，但一直未受到皇帝的賞識和重用。陸游回顧自己一片愛國赤誠而終於不爲朝廷所用，他以難以遏止的氣憤之詞來結束作品：“早信此生終不遇，當年悔草長楊賦”。如果早就料到（信）我這一生始終不會被瞭解，任用（不遇），我當初又何必象揚雄寫（草）《長楊賦》那樣忠心耿耿地獻計獻策呢！

蝶戀花古詩詞6

古詩原文

永夜懨懨歡意少。空夢長安，認取長安道。爲報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉裏插花花莫笑，可憐春似人將老。

譯文翻譯

漫漫長夜讓人提不起一點精神，心情也鬱郁不歡，只能在夢裏夢見京城，還能認出那些熟悉的京都街道。爲了報答眼下的好春色，花兒與月影也是相互相映照。

簡便的宴席，雖然菜很一般，酒卻是美酒，味道也很合口，一切都讓人稱心如意。喝醉了將花插在頭上，花兒不要笑我，可憐春天也像人的衰老一樣快要過去了。

註釋解釋

蝶戀花：商調曲，原唐教坊曲名，本採用於梁簡文帝樂府：“翻階蛺蝶戀花情”爲名， 又名《黃金縷》、《鵲踏枝》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其詞牌始於宋。雙調，上下片同調，押仄聲韻。共六十字，前後片各四仄韻。上巳：節日名。秦漢時，以前以農曆三月上旬巳日爲“上巳節”。（見《後漢書·禮儀志上》）。魏晉以後，定爲三月三日，不必取巳日。召：召請。

永夜：長夜。懨（yān）懨：精神萎靡不振的樣子。

空：徒然。長安：原爲漢唐故都，這裏代指北宋都城汴京。

認取：記得，熟悉。

報：答謝。

杯盤：指酒食。草草：簡單。

梅酸：代指菜餚可口。梅是古代所必需的調味品。

稱：合適。懷抱：心意。

醉裏插花花莫笑：北宋蘇軾《吉祥寺賞牡丹》：“人老簪花不自羞，花應羞上老人頭。”在這裏反其意而用之。

可憐春似人將老：唐劉希夷《代悲白頭翁》：年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。此句暗合此意。

創作背景

《蝶戀花·上巳召親族》的創作時間背景在史學界無定論，大多數學者認爲當是李清照南渡後的作品。黃墨谷與陳祖美認爲此詞是李清照後期的作品，是她南渡之後於建炎三年上巳節作於建康（今江蘇南京）。

詩文賞析

這首詞作於建炎三年，是一首寄寓南渡之恨的力作。

上片首句“永夜懨懨歡意少”開門見山。南渡以後，清照雋永含蓄的風格，一變而爲沉鬱蒼涼。上巳雖是傳統的水邊修禊節日，但詞人此時心情不愉，歡意甚少。“空夢長安，認取長安道”，寫長夜輾轉反側，夢見汴京，看到汴京的宮闕城池，然而實不可到，故說“空”，抒寫對汴京被佔的哀思和沉痛。

“爲報今年春色好，花光月影宜相照”寫今年的自然春色和往年一樣好，而今年的政局遠遠不如從前了。“爲報”二字，點明這春天的消息是從他人處聽來的，並非詞人遊春所見。實際上是說，今年建康城毫無春意，雖是朝花夜月如故，而有等於無。“宜相照”的“宜”字，作“本來應該”解。“相照”前著一“宜”字，其意似說它們沒有相照，更確切一點，是詞人對此漫不經心，反映出她的憂悶。

“隨意杯盤雖草草。酒美梅酸，恰稱人懷抱”承上啓下，點明題旨，透露了女主人公並無心過好這個上巳節日，酸梅釀成的酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的。這兩句，貌似率直，其實極婉轉，極沉痛。

“醉裏插花花莫笑，可憐春似人將老”，這裏把“花”擬人化。“花莫笑”，就是不要笑我老大不小還插花，這一層詞意，與末句“可憐春似人將老”緊接，意思是說最需要憐唸的是春天也像人一樣快要衰老了。“春”暗喻“國家社稷”，“春將老”暗喻“國將淪亡”。

《蝶戀花》是一首六十字的詞，這首詞題是“上巳召親族”，帶含豐富的思想內容，深厚的感傷情緒，寫得委婉曲折，層層深入而筆意渾成，具有長調鋪敘的氣勢。寫出作者的國破家亡之恨，寄寓詞人對國家社稷的赤子之情

蝶戀花古詩詞7

嘗愛西湖春色早。臘雪方銷，已見桃開小。頃刻光陰都過了。如今綠暗紅英少。

且趁餘花謀一笑。況有笙歌，豔態相縈繞。老去風情應不到。憑君剩把芳尊倒。

古詩簡介

《蝶戀花·嘗愛西湖春色早》是北宋文學家歐陽修所作的一首詞。這是一首寫春之作。透過描寫作者前後兩年遊賞潁州西湖春景的不同感受，形象地表現了他中年以後的放曠達觀情懷。語言平白通俗，上片寥寥數句，把春光流逝，時光如飛的感覺明晰地表達出來。下片盡抒曠放之情。春光即逝，年華已老，但並不枉自感傷。

譯文

我曾愛西湖的春天來得早。冬雪才消，小小的桃花枝頭笑。轉瞬春光過去了，如今是綠葉成蔭紅花少。

剩下的花兒還妖嬈，抓住時機看個飽。何況有美女笙歌供一笑。只可惜老來的風情不及從前好，聽你開懷暢飲人醉倒。

註釋

①蝶戀花：唐教坊曲名。本名《鵲踏枝》。晏殊詞改今名。調名取梁簡文帝蕭綱詩句“翻階蛺蝶戀花情”中的三字。雙調，六十字，十句，上下片各五句四仄韻。

②嘗愛：曾經愛。嘗：曾經。西湖：此指潁州（今安徽阜陽）西湖。

③臘雪：冬雪。方銷：剛剛融化盡。

④綠暗紅英少：謂紅花大多已經凋敗，所剩無幾，滿眼所見都是綠葉。紅英：紅花。唐·韓琮《暮春滻水送別》：“綠暗紅稀出鳳城，暮雲樓閣古今情。”

⑤謀：圖謀，營求。

⑥豔態：美豔的姿態，指酒席上的歌妓。

⑦風情：風月之情。此處是作者自稱年已老去，沒有了少年時的風月情懷。

⑧剩把芳尊倒：只管將酒杯斟滿。剩把：只管把。芳樽：精緻的酒器。亦借指美酒。

賞析/鑑賞

創作背景

這首詞作於熙寧五年（公元107年）的春天（一說熙寧四年），此時作者已經退居潁州。之前曾多次賞遊西湖，第一次欣賞西湖春景是在宋仁宗皇祐元年（公元1049年）初春時節，那年正月，他奉命由揚州移知潁州，“二月丙子至郡”，即去遊西湖，“樂西湖之勝，將卜居焉”。這首詞首句“嘗愛西湖春色早”就是指這一次。他第二次遊賞西湖春景是在第二年晚春。詞中“頃刻光陰都過了，如今綠暗紅英少”云云，指的就是第二次，時年四十四歲。

文學賞析

上片寫作者第一次於早春時節賞遊西湖的情景。西湖之春來得早，去得快，蘊含時光易逝的遺憾。“嘗愛西湖春色早”直抒胸臆，以西湖早春與暮春相對比，表明對西湖早春的喜愛之情。早春雖是“臘雪方銷”，乍暖還寒，但“已見桃開小”，預示好景在前，風光無限。而暮春卻是“頃刻光陰都過了”。“傾刻”句表明在作者的感受中，美麗的春天一下子就過完了，很快就看到那綠葉蒼翠成蔭、紅花稀少凋零的暮春了。這種感受中作者傷感的不僅僅是春天過快地逝去，他傷感的是韶華和生命如這春光一樣無情而逝，充滿了悲愴的味道。只餘“綠暗紅英少”，沒有什麼可期待的了。這同下片“老去”構成對應，使人明白他爲什麼喜愛早春了。上片作者描繪了一幅早春圖：冬天的雪剛剛消融，桃花就蓓蕾初綻，顯得特別美麗可愛。西湖的春天可謂既來得早又很美麗。不過，在此時的作者眼中，美麗的西湖春景稍縱即逝。

下片以闊達的胸懷寬慰自己，抒發作者趁有餘年以及時行樂的心態。“且趁餘花謀一笑”的“餘花”，表面是指“紅英少”，但實際是指作者餘年。雖有“笙歌”、“豔態”“縈繞”周圍，但已無“風情”可言，只能任人斟酒，以謀一醉。即使光陰易逝，也要把握現在的美好，快樂地生活，所以趁着西湖還有幾朵餘花，趕緊欣賞。何況此時身邊還有佳人在吹笙歌唱助興呢。這是作者自我寬解之辭，詞情轉爲曠達。然人老了，無論怎麼樣盡情暢飲，但畢竟不如少年風情，不可能再有少年時的浪漫豪放情懷。“老去”句，詞情又一轉，曠達中又有幾分無奈。

全詞樂景入筆，詞情由樂而哀，變而爲曠達，轉而爲無奈，將遲暮之人賞春時的複雜心情表現得細緻人微，形象生動。

蝶戀花古詩詞8

蝶戀花

蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

牆裏鞦韆牆外道。牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

1、“綠水人家繞”中的“繞”字，有的版本寫作“曉”。你認爲哪個字更恰當？爲什麼？請簡要賞析。

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2、俞陛雲在《宋詞選釋》中對這首詞的上闋作過這樣的整體評價：“絮飛花落，每易傷春，此獨作曠達語。”你同意他的看法嗎？爲什麼？請結合詞的內容簡要賞析。

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1、①“繞”字好，因爲它切實具體地描繪出了綠水環抱人家的場景，生動形象，具有動態美。

②“曉”字好，因爲它既點明瞭時間，又渲染了早晨的清新氛圍，能夠使讀者有更自由、更廣闊的想像空間。 （答案不必拘泥，言之成理即可。）

2、答案可以有兩種，答其中一種即可。

①同意。起句“花褪殘紅青杏小”，雖寫了花之凋零，卻又寫了青杏新生，顯示出生機與活力；二、三句則又移向更廣闊的空間，燕子輕飛，給畫面帶來了盎然生氣，而綠水繞人家也饒有情趣，這樣一來，人的心情也自然隨之敞闊；末句雖言萋萋芳草，卻以“天涯”起筆，意境開闊。總之，詞的上片雖寫“絮飛花落”的暮春之景，卻處處可見曠達之語。

②不同意。起句寫花之凋零，青杏酸澀，爲整首詞投下了悲涼的陰影；二、三句寫燕子翻飛、綠水繞人家，雖富情趣，也不乏暖意，但卻是以樂景襯哀情；四句說柳絮飄飛，着一“又”字，則又表明詞人之看絮飛花落，非止一次，傷春之感、惜春之情自然流出；“芳草”在古詩詞中常用來寫愁情，此處亦然，“天涯何處無芳草”即言愁情無限。因此，這首詞中對“絮飛花落”等景物的描寫，依然浸透着傷春之情，並非曠達之語。 （答案不必拘泥，言之成理即可。） 馬上分享給同學

據魔方格專家權威分析，試題“閱讀下面一首宋詞，然後回答問題。蝶戀花蘇軾花褪殘紅青杏小。燕。”主要考查你對古詩詞閱讀等考點的理解。關於這些考點的“檔案”如下： 現在沒空？點擊收藏，以後再看。 因爲篇幅有限，只列出部分考點，詳細請訪問。

蝶戀花古詩詞9

古詩原文

暖雨晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

譯文翻譯

暖暖的雨，暖暖的風，送走了些許冬天的寒意。柳葉長出了，梅花怒放了，春天已經來了。端莊的少婦，也被這春意撩撥起了愁懷。愛侶不在身邊，又能和誰把酒論詩呢？少婦的淚水流下臉頰，弄殘了搽在她臉上的香粉。

少婦試穿金絲縫成的夾衫，但心思全不在衣服上面。她無情無緒的斜靠在枕頭上，把她頭上的釵兒壓壞了，她也茫然不顧。她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜裏呵，手弄着燈花，心裏想着愛侶。

註釋解釋

蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁註“雨”。晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁註“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩餘別集》《古今詞統》《古今詩餘醉》《林下詞選》《歷代詩餘》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”； 《草堂詩餘別集》注“一作清，誤”。初破凍：剛剛解凍。

柳眼：初生柳葉，細長如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩餘別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。

花鈿（diàn）：用金翠珠寶等製成花朵的首飾。

乍：起初，剛剛開始。衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩餘別集》《古今詞統》《古今詩餘醉》《歷代詩餘》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。金縷縫：用金錢縫成的農服。

山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩餘別集》注“一作鴛”。斜欹：《歷代詩餘》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠着。

釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。

夜闌：夜深。燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。

創作背景

此詞很難確切系年，應該是李清照前期的作品。在有的版本中，題作”離情“或”春懷“。當作於趙明誠閒居故里十年後重新出仕、李清照仍獨自留居青州時。趙明誠擔任地方官的時候，二人曾有過短暫的離別。

詩文賞析

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩餘別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩餘別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是後人據詞作內容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。

閨情、傷別，在中國古代詩詞創作中，大約也算是永恆的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調來曲寫閨事的作品，並不多見，更不要說能透過閨情這一側面，反映出一個人心靈的歷史，折射出某時代的治亂滄桑了。

李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤牀紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發備嘗戰亂流離、伉儷生死睽隔的悽楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活爲基點，寫她同丈夫趙明誠暫別後的孤寂落寞。

上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風物，也表現出對生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風”；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出她對萬物復甦的審美情感。“柳眼”，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創造性地刻畫出早梅花發時的生動意象。梅在落葉果樹中是花發最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺春心動”，既象是說大自然透出了春的資訊。又似景物觸動了縷縷春愁。“酒意詩情誰與共？”這近乎內心獨白的一句，便把別後相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實則含蓄，其中高度凝鍊地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內容；李清照和趙明誠都是詩人和學者。論創作天才，趙不及李；講學者氣質李遜於趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒鬚眉”；趙明誠治學精慎，每能“援碑刻以正史傳”；夫妻各有所長，巧妙互補，達到了“意會心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死後，爲他的學術著作《金石錄》所寫的《後序》中，就曾深情地追懷他們共同創造的、交織着文藝、學術、愛情的美好經歷。結婚之初，趙明誠還在“太學”作學生，“每朔望謁先出”，就往往“質衣取半千錢，步火相國寺，市碑文、果實歸，相對展玩咀嚼”；後來趙明誠出爲郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也爲之“食去重肉，衣去重採”，而以摩蕊彝鼎，校勘史傳，指摘疵病，其析疑義爲最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落？所以難怪獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負荷了。

下片選取了閨中生活的三個典型細節，分層次、多側面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內心獨自；化成了生動的視覺形象。特別是最後兩句，借用古人燈花報喜之說，其深夜剪弄，就不只爲了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。

蝶戀花古詩詞10

秋夜

朱淑真

夜久無眠秋氣清，燭花頻剪欲三更。

鋪牀涼滿梧桐月，月在梧桐缺處明。

[作者簡介]

朱淑真，南宋女詩人。生卒年不詳。號幽棲居士，錢塘（今浙江杭州）人。生於仕宦家庭，幼聰慧，喜詩詞，工書畫，曉音律。相傳因婚姻不幸，抑鬱而終。其詞清新婉麗，情真意切，憂怨悲憤，跌宕悽惻。有詩集《斷腸集》、詞集《斷腸詞》（因自傷身世，故以“斷腸”名其詩）。[賞析]

這首絕句言淺情深，辭淡味濃。一、二兩句緊扣題目，寫深夜“無眠”。起句交代“無眠”的客觀原因──秋氣蕭瑟悽清，錦衾單薄，佳人夜永難寢。次句剪輯了一個典型動作──“頻剪燭花”。“燭花”即燈花，古人認爲燈花是有喜事的一種預兆。有杜甫詩句爲證：“燈花何太喜，酒綠正相親”（《獨酌成詩》）。燈花頻生當有賞心悅事，然而她卻無法消解眼前這幽情苦緒。一個“頻”字，盡顯詩人內心的波瀾。“欲三更”，呼應前句的“久”，本是酣然入夢的時刻，而她卻要獨剪紅燭，這就凸現了詩人難捱的寂寞、孤獨與愁苦。

三、四句由敘事宕開一筆而寫景。如何排遣這無邊的孤獨呢？還是睡覺吧，這裏的“懨懨欲睡”，與先前的輾轉無眠構成一個反跌，形成一個曲折。低眉恰見，牀上鋪滿斑駁的皎皎月光、婆娑的梧桐葉影，但那牀還是一片冰涼，有誰會送來溫暖和慰藉呢？一個“涼”字，照應詩題中的“秋”字和首句的“清”字，不僅再次渲染了天氣之涼，更烘托出心境的的孤寂與淒涼。結句以“景”收束，意境清高，情味悠遠。場景由室內轉而戶外，昂首望月，梧桐缺處，一輪皓月，四野空明，詩人的內心似乎暫時獲得了超脫，然而望月懷人，心潮又起，她如何能安然入睡呢？一個“缺”字，不僅寫出了梧桐枝葉遮掩明月的朦朧之美，也暗示出詩人失落、遺憾的心情。三、四兩句景中融情，以景傳情，不言“愁”字，而句句載愁，這次第，人何以堪！

蝶戀花

蘇拭

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草。

牆裏鞦韆牆外道。牆外行人，牆裏佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

[賞析]

這首詞描寫初夏時節發生於一牆之隔的一次極爲平常的遭遇，在略表惆悵與嘲諷之餘，卻引出妙理，發人深省。

上片爲時令背景。儘管柳綿將盡，春事無多，然而燕子低飛，綠水環繞，芳草叢生，透露出夏日初臨的大自然的生機。下片是在如此明麗的環境中上演的一個“多情卻被無情惱”的小插曲。牆裏牆外的兩種人本不相涉，但一方無情，一方多情，從而引發了一場感情風波。《詩人玉屑？卷二十一》引《古今詞話》，說此詞寫“行人”多情與“佳人”無情，“極有理趣”。因爲蘇軾藉此表達了某種人生哲理，“行人”與“佳人”的遭遇固屬偶然，“多情卻被無情惱”卻有其普遍性與必然性，在人與物、主觀與客觀的兩者關係中是經常發生的。人們大多有過類似的經驗，由於不瞭解“物自無情而人自多情”，許多煩惱由此而起。然而無情是物的本性，多情是人的本性，它們始終是難以統一的。

蘇軾說自己作文“如萬斛泉源，不擇地而出”。這固然是因爲他天份高，同時也由於他學養深湛，所以能隨處觸發，皆成妙諦。這首詞寫景、記事、說理均極自然，“行人”“佳人”的插曲全如信手拈來，但一經慧光所照，寓莊於諧，就頓成妙解，閃耀出智慧的火花。

蝶戀花古詩詞11

月皎驚鳥棲不定。

更漏將闌，轤轆牽金井。

喚起兩眸清炯炯，

淚花落枕紅綿冷。

執手霜風吹鬢影。

去意徘徊，別語愁難聽。

樓上闌干橫斗柄，

露寒人遠雞相應。

賞析/鑑賞

【註釋】

①轣轆：井上的汲水器。金井：井的美稱。

②炯炯：明亮閃光貌。

③闌干：橫斜的樣子。斗柄：北斗七星的第五至第七的三顆星象古代酌酒所用的鬥

把，叫做斗柄。斗柄尚見，喻天未破曉。

【評解】

這是一首寫離情的詞。將依依不捨的惜別之情，表達得歷歷如繪。破曉時別離情狀，

纏綿悱惻，寫情透骨。別恨如此，遂不知早寒九爲苦矣。兩人執手相別後，惟見北斗橫

斜，耳邊晨雞唱曉，內心益覺酸楚。

【集評】

黃蓼園《蓼園詞選》：按首一闋言未行前聞鳥驚漏殘，轣轆響而驚醒淚落。次闋言

別時情況悽楚，玉人遠而惟雞相應，更覺悽惋矣。

沈際飛《草堂詩餘正集》：“喚起”句，形容睡起之妙。

王世貞《藝苑扈言》：美成能作景語，不能作情語；能入麗字，不能入雅字 以故

價微劣於柳。然至“喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅綿冷”。其形容睡起之妙，真能動人。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫送別，景真情真。“月皎”句點明夜深。“更漏”

兩句，點明將曉。天將曉即須趕路，故不得不喚人起，但被喚之人，猛驚將別，故先眸

清，而繼之以淚落，落淚至於溼透紅綿，則悲傷更甚矣。

以次寫睡起之情，最爲傳神。“執手”句，爲門外語別時之情景，“風吹鬢影”，

寫實極生動。“去意”二句，寫難分之情亦纏綿。“樓上”兩句，則爲人去後之景象。

鬥斜露寒，雞聲四起，而人則去遠矣。

此作將別前、方別及別後都寫得沉着之至。

蝶戀花古詩詞12

樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處？

綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

（1）詞的上片運用了怎樣的表現手法？有什麼作用？（3分）

（2）“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨”，表現怎樣的情感？請簡要賞析。（3分）

（1）[答案] 擬人（1分）。 將垂楊和春人格化，（1分）表現了垂柳對春的依戀不捨。（1分）

[解析] 本詞上闋描繪的是：女詞人透過窗簾，看到樓臺外面千萬條碧綠的楊柳枝正纏綿悱惻地伸出忱摯的雙手、款擺纖細的腰肢，甚至還在喃喃細語：“春天啊，您再停留一些時候吧！”楊柳們一往情深地想牽挽住春天，向春天表示着無限的依戀；然而，春天雖略作停留，卻還是冷漠地走了。春天雖去，多情的柳絮仍在飄舞着，要追隨春光同行，並表示：我姑且要看看你這“春”究竟走到哪裏，我和你的歸宿終究如何？這裏運用了擬人的手法，答題時注意分析和答出修辭的效果、表達的情感。

（2）[答案] “春不語”寫出詞人的寂寞孤獨；（1分）而這時已近黃昏，又下起了“瀟瀟雨”，更襯托出詞人悲涼、憂傷的心情。（2分）[解析] 答題時注意抓住“春不語”“黃昏”“瀟瀟雨”這些表情詞語。

賞析

宋代有不少“惜春”詞。暮春景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發的不過是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻透過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現得委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨有的藝術特色。

朱淑真在少女時期也曾“天資秀髮，性靈鍾慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“鬥草尋花正及時，不爲容易見芳菲。誰能更覷閒針線，且滯春光伴酒卮。”──她要趁春光明媚而及時地去尋覓鮮花，去與女伴們鬥草戲耍。這不僅因芬芳穠豔的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯爲閨中“女訓”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學什麼無味的女紅，而要歡欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時，在經歷了人世的辛酸折磨之後（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑鬱不得志”，“每臨風對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給後人送來了悲悽幽悒的《送春》詞。掃視這前後的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的悽風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術描述中領略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經驗。

詞中首先出現的是垂楊。“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絛”（賀知章《詠柳》）的景色，對於陰曆二月（即仲春時節），是最爲典型的。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句。它不同於“濃如菸草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別於“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。爲什麼借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條的構造成似乎可以繫留着事物的聯象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算繫住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決然離去了。

“猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特徵之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯繫在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫爲似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯繫起來，造成了似乎是垂楊爲了留春，“一計不成，又生一計”的藝術效果。

像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標誌。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望着這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的淒厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也爲“春去”而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人透過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處於“暮後”的主人公引向臺前。在上片，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓內張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。

“把酒送春春不語”。系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，於是她只好無可奈何地“送春”了。

陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不捨地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點絳脣》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

這首詞同黃庭堅的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光着筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，透過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情於殘春的'景色，帶有悽忱的情味，這大概和她的身世有關。

時間已是暮春時節，心中不免有一絲絲惜春的感嘆，思緒中默唸着朱淑真的這首蝶戀花，尋尋覓覓到了一篇比較心儀的註解。收入到第一篇筆記中。

補充資料

把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨

讀朱淑真的詩詞，愛情的痕跡或深或淺又確乎驅之不盡、揮之不去，它似一縷暗絲，在人與物、情與景間糾結出難以言說的意蘊，外化出一個旖旎的意象空間，讓人無限的想象。朱淑真是宋代一位才貌出衆、善繪畫、通音律、工詩詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚後抑鬱寡歡，故詩詞中“多憂愁怨恨之語”。今天欣賞的是她一首特典型的“惜春”詞。

樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去。

猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。

把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨。

偶覺得大多宋詞描寫此類景色不外乎柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發的也不過是些惋惜之情。然而在這裏，女詞人朱淑真卻透過豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現得很委婉多姿、細膩動人，在宋代諸多惜春詞作中，藝術特色顯得格外獨特。

詞中首先出現的是垂楊。“樓外垂楊千萬縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絛”（賀知章《詠柳》）的景色，對於陰曆二月（即仲春時節），是最爲典型的。上引賀詩中即有“不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀”之句。它不同於“濃如菸草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別於“風吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。爲什麼借它來表現惜春之情呢？主要利用那柔細如絲縷的枝條，牽引出似乎可以繫留着事物的聯想。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算繫住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經過短暫的逗留，還是決定離去了。 “猶自風前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特徵之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯繫在一起。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫爲似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或 “著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同 “ 隨春”聯繫起來，造成了似乎是垂楊爲了留春， “一計不成，又生一計”的藝術效果。

像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標誌。“綠滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節，花落草長，山野一片碧綠。遠望着這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的淒厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也爲“春去”而愁苦，因而發出同情的哀鳴，詞人透過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點出人意的愁苦，這就把上片中處於“暮後”的主人公引向臺前。在上片，僅僅從“樓外”兩個字，感覺到她的樓內張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現出來的。現在則由側面烘托轉向正面描寫。

“把酒送春春不語”。系春既不可能，隨春又無結果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，於是她只好無可奈何地“送春”了。陰曆三月末是春天最後離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。朱淑真按照舊俗依依不捨地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細雨。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點絳脣》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

蝶戀花古詩詞13

古詩原文

滿地霜華濃似雪。人語西風，瘦馬嘶殘月。一曲陽關渾未徹。車聲漸共歌聲咽。

換盡天涯芳草色。陌上深深，依舊年時轍。自是浮生無可說。人間第一耽離別。

譯文翻譯

滿地凝結着寒霜，濃得像覆上一層白雪。人們立在西風中話別，瘦馬也向着殘月不斷悲鳴。送別時，《陽關》一曲猶未奏完，離人就已出發了。咿軋的車聲彷彿應和着歌聲，在痛苦地嗚咽。

天涯芳草青青的顏色已換作枯黃，可是，陌頭上深深的車轍依舊是我來時的模樣。三句爲前人未道之語。靜安於是年春跟隨羅振玉入京，數月後即奔喪回裏。來去匆匆，情事已更，故深感人生之無常。這虛浮無定的人生，還有什麼可說呢？在人間最令傷心的事莫過於離別了。

註釋解釋

霜華，此指嚴霜。因其每呈結晶狀，故云。張祜《旅次上饒溪》詩：“秋竹靜霜華。”

陽關，指《陽關三疊》曲。爲古代送別的曲調。王維《送元二使安西》詩：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。”後來譜入樂府，即以詩中“渭城”或“陽關”名曲。

浮生，《莊子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”老莊學說認爲人生世事虛幻無定，故云。

耽（dān）：指沉溺、迷戀；也有停留、拖延、延誤的含義。

創作背景

光緒三十二年（1906）秋，靜安曾奔父喪南歸故里。這期間所寫的詩詞充滿着悲涼的情調。本詞寫離別時的情景，殘月出門，西風瘦馬，詞人不幸的遭遇加上他憂鬱的天性，使他更感到人生的虛幻了。

蝶戀花古詩詞14

歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闕，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許，雲窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更凋零，試燈無意思，踏雪沒心情。

註釋

[1]扃（jiōng）：門環、門閂等。在此謂門窗關閉。

[2]人老建康城：一作“人客建安城”；建康，又作“遠安”。

賞析/鑑賞

這首詞作於建炎三年 ，即119 年初，是李清照晚期代表作之一。這首詞不單是她個人的悲嘆，而且道出了成千上萬想望恢復中原的人之心情。

起句直接採用歐陽文忠公《蝶戀花》詞首韻“庭院深深深幾許”全句，連疊三個“深”字，乃比興之作。貌寫閨情，實蘊國恨。第二句：“雲窗霧閣常扃”是用韓文公《華山仙女詩 》“雲窗霧閣事恍惚，重重翠幕深金屏 ”，再加強“深”的意境 ，“常扃”與陶靖節《歸去來辭》“門雖設而常關”，同一機杼，孤寂之心 ，憂憤之情，躍然紙上。詞境靜穆，不言愁苦，而使人更難爲懷 。“柳梢梅萼漸分明”一句，寫景如畫，不設色，淡墨鉤線，着一“漸”字，爲點睛之筆“春歸秣陵樹，人老建康城”鋪敘，合時、合地，境界自成 。“春歸”，時間概念 ；“秣陵樹”空間概念，意謂南宋偏安建康又一度春光來臨了 ；“人老”，“老”字，時間概念 ，“建康城”空間概念，痛北人將老死南陲，創造出一悲慟欲絕的境界上片造境，下片言情 。“感月吟風多少事，如今老去無成 ”，今昔對比，無限感喟。建炎之初，清照抒寫了許多語悲意明的政治詩，希望朝廷能以社稷蒼生爲重，誰知中原恢復大業竟至蹉跎。詞人面對着南渡偏安的悲劇，既傷北宋之亡，又痛平生所業盡付東流，百感交集 。“誰憐憔悴更雕零”破碎山河無人收拾，詞人憔悴瘦損、流落江南 。“試燈無意思，踏雪沒心情”，以寫實結。元宵在北宋是萬民同樂的燈節，試燈，乃北宋官民預賞燈節之俗，今則“ 試燈無意思”；清照初到建康，踏雪登石頭城，北望中原，今則大勢已去，恢復無望，而金兵日熾，慘酷的現實哪裏還有心情去預賞花燈，踏雪尋詩呢。

南渡以後，清照詞風，從清新俊逸，變爲蒼涼沉鬱，這首《臨江仙》是她南渡以後的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，箇中愁苦，只能用曲筆婉達。少女時代的清純，中年時代的憂鬱，一化而爲老年時期的沉隱悲愴。

蝶戀花古詩詞15

[宋]李清照

暖雨晴風初破凍，柳眼眉腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

註釋：

【1】蝶戀花：詞牌名。又名“鳳棲梧”“鵲踏枝”等。雙調，六十字，上下片各四仄韻。

【2】雨：四部叢刊本《樂府雅詞》作“日”，旁註“雨”。

【3】晴：四部叢刊本《樂府雅詞》旁註“和”；《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩餘別集》《古今詞統》《古今詩餘醉》《林下詞選》《歷代詩餘》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“和”；《花草粹編》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“清”；《草堂詩餘別集》注“一作清，誤”。

【4】初破凍：剛剛解凍。

【5】柳眼：初生柳葉，細長如眼，故謂“柳眼”。眼：《草堂詩餘別集》注“一作潤”；《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“潤”。梅腮：梅花瓣兒，似美女香腮，故稱“梅腮”。

【6】腮：《唐宋諸賢絕妙詞選》、《林下詞選》、詩詞雜俎本《漱玉詞》作“輕”。

【7】花鈿（diàn）：用金翠珠寶等製成花朵的首飾。

【8】乍：起初，剛剛開始。

【9】衫：《唐宋諸賢絕妙詞選》《草堂詩餘別集》《古今詞統》《古今詩餘醉》《歷代詩餘》《林下詞選》《漱玉詞》（詩詞雜俎本）作“衣”。

【10】金縷縫：用金錢縫成的農服。

【11】山枕：即檀枕。因其形如“凹”，故稱“山枕”。山，《草堂詩餘別集》注“一作鴛”。

【12】斜欹：《歷代詩餘》、文津閣四庫全書本《樂府雅詞》作“欹斜”。欹（qī）：靠着。

【13】釵頭鳳：即頭釵，古代婦女的首飾。因其形如鳳，故名。

【14】夜闌：夜深。

【15】燈花：燈蕊燃燒耐結成的花形。

作品賞析：

此詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩餘別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩餘別集》還注云：“一作春懷”。由此看來，這些恐均非原題，是後人據詞作內容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內容。

閨情、傷別，在中國古代詩詞創作中，大約也算是永恆的主題之一了。但是，在李清照之前，真正出自少女作家之手，而又能以純情的筆致、高雅的格調來曲寫閨事的作品，並不多見，更不要說能透過閨情這一側面，反映出一個人心靈的歷史，折射出某時代的治亂滄桑了。

李清照的這首《蝶戀花》寫閨中離情，在她的同類題材的作品中，既不像早年之作《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》，寫出了青年夫妻間特有的別離相思之苦；也不似她晚年的《孤雁兒·藤牀紙帳朝眠起》，借詠梅來抒發備嘗戰亂流離、伉儷生死睽隔的悽楚情懷。這首詞中，抒情主人公，生活依然安定，情感亦較深沉，整篇以高雅的精神生活爲基點，寫她同丈夫趙明誠暫別後的孤寂落寞。

上片前三句，既以明麗的色彩描繪早春持有的風物，也表現出對生活的信心、期望和熱愛。她不寫料峭春寒，而選擇了“暖雨晴風”；“柳眼梅腮”，更以擬人之筆，細膩地描摹出她對萬物復甦的審美情感。“柳眼”，是說楊柳初生的嫩葉象人剛剛張開的睡眼；“梅腮”則創造性地刻畫出早梅花發時的生動意象。梅在落葉果樹中是花發最早的一種，它的：花先葉開放，又往往兩朵齊出，或呈淡紅，或呈粉白，用少女的雙腮比擬它，可謂一字傳神。“已覺春心動”，既象是說大自然透出了春的資訊。又似景物觸動了縷縷春愁。“酒意詩情誰與共？”這近乎內心獨白的一句，便把別後相思與失落之感直接道破了。但這句貌似直露，實則含蓄，其中高度凝鍊地概括了趙李二人夫妻生活所獨具的豐富內容；李清照和趙明誠都是詩人和學者。論創作天才，趙不及李；講學者氣質李遜於趙。李清照天才秀出，其作品“俯視巾幗”、“壓倒鬚眉”；趙明誠治學精慎，每能“援碑刻以正史傳”；夫妻各有所長，巧妙互補，達到了“意會心謀，目往神授”的入化境界。李清照在趙明誠死後，爲他的學術著作《金石錄》所寫的《後序》中，就曾深情地追懷他們共同創造的、交織着文藝、學術、愛情的美好經歷。結婚之初，趙明誠還在“太學”作學生，“每朔望謁先出”，就往往“質衣取半千錢，步火相國寺，市碑文、果實歸，相對展玩咀嚼”；後來趙明誠出爲郡守，更是“竭其俸入”，以賄金石、圖籍，就連李清照也爲之“食去重肉，衣去重採”，而以摩蕊彝鼎，校勘史傳，指摘疵病，其析疑義爲最大的樂趣。所以“酒意詩情誰與共冬決不是尋常士大夫的花前月下，淺醉低吟，而是指更深刻、更豐富、更高雅，甚至更崇高的精神生活。這種生活的暫時中斷，怎能不令人感到難以忍受的精神失落？所以難怪獨坐相思，淚融殘粉，就連頭上所戴的些許首飾，也覺得無比沉重而不勝負荷了。

下片選取了閨中生活的三個典型細節，分層次、多側面地刻畫了李清照的孤寂情懷。乍試夾衫，山枕獨倚，夜弄燈花，把“酒意詩情誰與共”的內心獨自；化成了生動的視覺形象。特別是最後兩句，借用古人燈花報喜之說，其深夜剪弄，就不只爲了消解濃愁，而更透出了對丈夫早歸的熱切期待。