篆書基礎知識

中國書法的每—種字型都有自己發生和發展的歷史，而篆書的發展 是與古文字發展緊密相聯的。它作爲篆、隸、草、行、楷五體書之首，是 書法藝術中具有獨立意義並獨具特色的書體。下面小編爲大家整理了相關篆書基礎知識，希望大家喜歡。

篆書基礎知識

(一)甲骨文

甲骨文是商代乃至周初，契刻在龜甲獸骨上的文字。因其內容絕大 多數是王室的占卜文辭，也稱“卜辭”。甲骨文出土於河南安陽市郊的殷 尚廢墟——小屯村，故又稱“殷墟文字”、“殷契”等。

據記載，殷墟以洹水南岸的小屯爲中心，是殷商王朝的國都。商王 朝滅亡後，這些卜辭長埋於地下，無以面世。數千年後，當地農民在犁 田時偶而發現，因古骨研末治刀創，隨將其作爲“龍骨”賣給藥鋪。1898 年，曾有古董商拿了一些給天津的王襄、孟定生辨認，他們認出是古代 珍貴遺物，意言爲“古簡”。1899年，北京的金石學家王懿榮對甲骨作了 鑑定，認定是商代文字。這—發現，震動了考古界。之後，有劉鶚、孫 詒讓、羅振玉、王國維等考古學家在大量收集、整理甲骨的基礎上，對 甲骨文進行了較爲系統的研究，撰寫了許多著錄和專門著作。自此，我 國近代學術史上又一新的研究領域——甲骨學開始蓬勃發展起來。它的 發現，不僅爲研究我國商朝歷史和整個人類社會的古代歷史提供了珍貴 的資料，還引起世界各國學者的高度重視，成爲一門獨立的國際性學科， 同時在中國書法史研究及書法創作方面也產生廠深遠的影響。

從甲骨出土的十五萬片實物，5000餘字的文字看，已經是經過相當時期發展.並有一定規模和水平的文字，其間漢字構形規律已有大部分符合“六書”之說(如象形、會意、形聲)，文法也和後代相近;從書法角度看，不同時期的甲骨文，字型風格亦有所異，但文字書寫的整體風格自然率意。因是契刻文字，筆畫單一質樸，字形朴茂天真，結構大小參差，章法渾然天成。不僅顯現出古代先民在文字書寫方面追求自由、情趣、美觀的審美意識，而且從中可以體悟篆書的筆法以及由於載體不同而產生的差異，給後世書法創作以啓迪和借鑑。

(二)金文

金文是繼甲骨文之後的書體，因其模鑄或契刻於青銅器而得名。古時稱銅爲金，所以這類銘文一般稱“金文”。其內容多爲祭典、揚其先祖、明告後世的`言論記錄。

西周是我國古代文明發展的興盛時期，周人的文化較商代有顯著的進步。西周的金文隨着周人對禮制的進一步提倡以及青銅冶鑄業的異常發達而有極大的發展。留存於世的金文數量大約在六七百篇以上。自宋以來，金石之學廣泛興起，從辨識到摹寫，從研究到創作，不斷豐富了中國書法藝術的筆法體系和審美領域、在書法方面的影響程度要比甲骨文大得多。

金文和甲骨文在造字上是—個系統，在書法上也顯現了繼承和發展的關係，因其載體是青銅器，從而形成筆勢特殊、線條圓潤、字形凝鍊、結構生動等鮮明的特徵。金文的代表作品有《大盂鼎》、《散盤》、《毛公鼎》、《虢季子白盤》，還有1977年在陝西扶風縣出土的《牆盤》郡是初入門者學習的極好範本。

(三)籀文

籀文是周、秦間通行於秦國的一種文寧，以周宣王《史捅大篆十五篇》而得名，現在所能見到的是許慎《說文解字》中所註明“籀文”的幾百字。從書法角度講，籀文和金文又合稱“大篆”，而又以“石鼓文” 爲其代表，它的特點比金文更加規範，字型更加成熟，反映了金文向小篆過渡的軌跡(詳見後“篆書名作欣賞”部分：石鼓義條目)。

(四)小篆

小篆爲大篆的對稱，也稱“秦篆”。公元前221年，秦始皇統一中同後，爲鞏固其統治地位，採取了一系列的國策，其中有“書同文”，就是要求全國統—文寧，廢除六國文。小篆就是在戰國時秦同文字的基礎上，吸收了六國文字的優點，廢除了大量區域性的異體字，從而進—步整齊、簡化、規範了的文宇，這是中國古代史上對古文字進行的第一次大規模的系統整理，也是漢字發展史上的一個重大里程碑。統一後的小篆，順應書寫的需要趨於抽象化，象形意味大大減少，符號化更加明顯，對後代文字的規範產生着深遠的影響。

秦代在中國歷史上雖然存在了短短的十五年，很快被漢王朝所替代，官用標準書的小篆有賴於東漢許慎的《說文解字》得以儲存下來.還有秦始皇時，以宣耀皇威，傳爲李斯所作的《嶧山刻石》、《泰山刻石》、《琅玡臺刻石》、《會稽刻石》等也留傳於世。秦代小篆其成就和對書法的貢獻就在於線條的表現上和書體的結構上。線條筆筆中鋒、圓勁古雅、含蓄蘊藉、沉穩端莊，是善書者欲達之目標，結構均衡對稱、疏密有致、整齊規矩、風格嚴謹，它的整體美無疑是具有適應大衆審美需求。切於實用等特徵，對後世隸、楷的結字，特別是篆刻的布白都具有重要的啓示作用。

(五)秦篆以後的延續和發展

篆書到了漢代雖不佔主流地位，但在一些典重的場合仍作爲首選的 字型，如碑額、瓦當、印璽等。二十世紀二十年代相繼在洛陽偃師出土 的兩通漢篆碑《袁安》和《袁敞》，山於墓主身份較高，故碑文用篆書， 其筆勢遒勁，結體寬博，刻工精湛，爲漢篆的典型。傳世之作還有《祀 三公山碑》、《少室神道石闕銘》、《開母廟石闕銘》，這些刻石淳厚茂密， 方峻挺拔，獨具風貌。東漢以後，三國時魏正始《三體石經》，集古文、 小篆、隸書爲—石，被奉爲標準經文的字型。三國時吳皇象所書《天發 神讖碑》，以方筆作篆，筆力驚絕，以其氣勢宏偉著稱。到唐代，著名書 家李陽冰的傳世書跡有《三墳記》、《城隍廟記》、《拪先塋記》等，其篆 書歷來被宗爲楷範。到五代、北宋，有徐鉉、徐鍇(世稱“二徐”)，精 於小篆。徐鉉所摹《嶧山碑》及精心校定的《說文》，由國子監雕版印行， 廣爲流傳。徐鍇編《說文系傳》，對儲存和解釋《說文》原著也有功績。 元、明兩代篆書略呈頹勢。直到清代碑學興起，大批文人志士由於特定 的歷史原因，紛紛投身於金石、文字之學，進而涌現出大批的篆書大家。 隨着金石出土日多，又開闊了他們學習取法的視野，使清代成爲篆書發 展的復興和昌盛時期。清代前期王澍、錢坫、洪亮吉、孫星衍等，他們 在碑版考證取得卓著成績的基礎上，開創了書學和文字學結合之風。清 代中葉以後，鄧石如用長鋒羊毫作篆，講究筆墨變化，沉雄樸厚，自成 —格。受他的影響而又各領風騷的篆書大家有吳熙載、楊沂孫、趙之謙、 吳大澂等。清末民初，吳昌碩、齊白石、趙鐵山、常贊春、王福庵、鄧 散木等也均以自己獨到的篆書新面貌立於書法藝術之林。在古文字學界， 先後有羅振玉，王國維、葉玉森、丁佛言、郭沫若、容庚、董作賓、於 省吾、唐蘭、商承祚、張頷等名家在研究古文字基礎上，對篆書諸體也 進行了大膽的探索，表現出了與傳統不同、極具創新意識的藝術魅力，拓 展了篆書創作的思路，推進了篆書藝術的發展。

這裏需要重筆—提的是清末民初世居山西的著名書法家趙鐵山，他傾其一生治學，深通經史詩文，考據金石文字，博學守正，融於筆墨。以書法四體皆精名著於世，尤以篆書爲最，影響至巨。三晉碑版、商號招牌大多出自親筆，康有爲評其書法：“大江以北，無出其右”。和他同時期的常贊春，也是遠近聞名的書法大家，畢生研究金石書畫，誦習經史詞章，講授文學書法，著述頗豐，其篆書、篆刻凝練古拙，造詣超羣，風格獨樹。趙、常二人無疑爲當時華北書壇巨擘，影響甚遠，乃至在山西孕育出了一批精研篆學的高手，延伸至今。顯然，清末民初不僅在南方涌現出了大批的書家，北方也是名家輩書，蜚聲海內外。近午來，趙、常二人爲中外專家和學者所重視，在日本還成立有“趙鐵山書道研究會”，幾十年來，遠渡來晉，尋訪考證，出版碑銘者衆，成就斐然。筆者就此在本章“篆書概述”中提出，旨在爲篆書愛好者對篆書歷史發展有一個全面綜合的瞭解。

以上，我們對篆書書體的產生和發展作了簡要的概述。它在整個書法史生成過程中起着主導、拓展以及更深層的文化、審美意義不是本篇所能涵蓋了的。作爲初學者，只能初步擇要地瞭解篆書淵源，這對學習篆書具有十分重要的意義。

小篆的特點

一是長方形，以方楷一字半爲度，一字爲正體，半字爲垂腳，大致比例爲3：2左右。

二是筆畫橫平豎直，圓勁均勻，粗細基本一致。所有橫畫和豎畫等距平行，所有筆畫以圓爲主，圓起圓收，方中寓圓，圓中有方，使轉圓活，富有奇趣。

三是平衡對稱，空間分割均衡與對稱是篆書的獨特魅力。對稱不僅存在於左右對稱，上下對稱，而且還存在於字的局部對稱，圓弧形筆畫左右傾斜度的對稱。

四是上緊下鬆，小篆的大部分字主體部分在上大半部，下小半部是伸縮的垂腳。當然也有下無腳的字，主體筆畫在下部，上部的筆畫則可以聳起。

小篆的筆法分析

(一)小篆的基本筆法：

掌握小篆的基本筆法，是學好篆書最關鍵的基本功。小篆的基本筆法應當用“中鋒用筆”來概括。就是說筆的主鋒必須在畫的中央，不使之外露。其特點是藏頭護尾，力含其中，因爲中鋒用筆寫出的筆畫凝練勁挺，圓健美觀，一直被視爲書法的主要用筆方法。下面將小篆中常用的幾種筆畫分別予以闡述。

1.橫

(1)逆入藏鋒至首端

(2)轉成圓鋒向右行

(3)行至末端轉鋒

(4)向左回鋒

2.豎

(1)筆尖向上逆入，徐徐上引至頂點

(2)使筆尖垂直，然後轉鋒向下行筆

(3)行至底點勿頓

(4)輕提鋒穎，順勢提收

3.橫彎

(1)逆鋒落筆向左

(2)轉鋒向右行筆

(3)順鋒向下行筆

(4)行筆漸慢，順勢上提收筆

4.直彎

(1)逆鋒落筆向上

(2)轉鋒向下行筆

(3)順勢向右轉筆再向下漸慢行筆

(4)行至末端順勢收筆

5.上弧

小篆的弧筆筆法和前面的橫豎一樣都是欲右先左，欲上先下的，關鍵是要保持圓勁的勢態，保持筆毫着紙的深淺一致以及適當的速度，注意對稱，兩弧在中間地段銜接,銜接處要寫的自然不留痕跡。

6.下弧

下弧要先寫左半弧,後寫右半弧,寫右弧時要注意和左弧的對應,線條要一氣呵成,不要遲疑緩慢,否則線條會柔弱而缺乏力感.

7.左右外弧

寫左右外弧時，主要是兩邊弧的起訖處要一致，不要偏倚，要對稱自然，緊湊處而不鬆散，充分體現篆書的婉轉流暢之美。

8.方弧

寫方弧時，無論長方或正方的弧形，都要圓轉行筆，化角爲弧，四角要對應，接筆處不留痕跡，方圓要和諧。

9.彎曲弧

小篆的曲畫變化多，難度大，要視其圓轉程度順勢而寫。最好是一筆完成，一筆完不成，就用兩筆或三筆搭接筆方法加以完成。轉折處注意調整襖筆鋒或略捻動筆管並與手脘的內轉動作相配合，使筆鋒順勢轉過。