電影劇本的幾種寫作格式

電影劇本區別於任何一種文體形式，有自己專署的格式，從某種程度上說是個技術活。以下是小編給大家整理的電影劇本的幾種寫作格式的內容，歡迎大家檢視。

文字形式的電影劇本實際上是三種情況：

1、電影劇本(“電影文學劇本”)：編劇完成

2、分鏡頭劇本：導演完成

3、完成臺本：場記記錄完成

我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。

1、文學劇本式：

特點：可讀性強(文學作品的可讀性)，電影感弱。

例1、“春天，踩着溼淋淋的步子來到了。”

以上“例1”文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：

①、刪掉許多純屬於文學的、視聽語言無法表現的內容。

②、重新用視聽語言表現那些可以表現的“詩情畫意”。

故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。這樣做的結果：既影響了劇本作爲電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。

2、格里葉式：

特點：電影感強，可讀性弱

例1、《去年在馬里昂巴德》：(開頭)：

“開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的音樂，這音樂就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣(這是一個由木管、銅管和絃樂等等組成的`巨大的交響樂團演奏的)。片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的字型寫成，黑色的字型後面襯着灰色的背景，或者是白色的字型後面襯着灰色的背景;這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較爲緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。

這種努力是應該肯定的。

但是作爲編劇來講，這樣做有以下不利之處：

①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、製片人抓住主要情節，主要人物。

②、不利於導演爲影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。

這些同樣會妨礙劇本的成活

3、日本式：

特點：電影感強，可讀性強(電影的可讀性)

《 啊，無聲的朋友 》 編劇：鈴木尚之(日本)

1、滿洲曠野、夜(1944年)

貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動着。

2、滿洲曠野、夜

火車在黑暗中奔馳。

3、滿洲曠野、夜

隨着尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。

前燈刺目的光芒。

火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。

綿延不絕的黑色貨車車皮。

4、同上

一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標誌和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。

車門微開着，車廂裏黑暗無比。

單調的車輪聲。

尖銳短促的汽笛聲。

單調的車輪聲。

5、車廂內

軍曹松本在黑暗中點名的聲音。

重疊着其他分隊長點名的聲音。

……

百瀨點火抽菸，他的臉在黑暗中顯現。

百瀨深深吸了一口煙後，把香菸遞給旁邊的吉成。

吉成的臉在香菸火星中閃現。

香菸在十三個分隊隊員之間依次輪轉。

……

小隊長的聲音：“哪個在抽菸?不準抽。”

……

松本把香菸在靴上擦熄。

松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘着氣。

6、上海陸軍醫院病房，日民次躺在角落裏的牀上，呆呆地凝視着屋頂。

……