課外閱讀之散文中的閒話筆調
閱讀下面的文字,完成1—3題。(9分)
散文寫作中,最有興味的或許就是筆調了。筆調,是一個作家成熟的標誌。現代散文中,有一種甚爲風行的筆調,就是閒話筆調。胡適曾說:“白話散文很進步了。散文方面最可注意的發展,乃是周作人等提倡的‘小品散文’。這一類小品,用平淡的談話,包含着深刻的意味;有時很像笨拙,其實卻是滑稽。這一類作品的成功,就可徹底打破那‘美文不能用白話’的迷信了。”可見所謂閒話筆調就是談話風格的,或者說用談話方式來作文。此種筆調經周作人、林語堂等人的提倡,便有了以性靈爲中心、以閒適爲格調之說。
此種談話風格的小品文筆調,林語堂甚爲醉心,並在許多文章中反覆申說。林語堂因甚爲欣賞談話風格的行文,還力主擴充散文的篇幅,但要以此來挑戰古文的簡潔,就不足爲訓了。用談話方式來作文自然是很好的,但作文畢竟不完全等同於談話。若是真將那種談話過程記錄下來,也夠拉雜的,更不用說話題的遊移了。梁實秋先生力主行文的簡練,就要明智得多。呼應於周作人的說法,林語堂主張以自我爲中心,以閒適爲格調,但又格外地張揚了幽默。幽默可爲行文增添風趣,但若過分大張旗鼓地提倡,則本身可能成爲一個幽默。
閒話筆調是散文中較爲自然的言說方式。此種筆調是用說話來交流的,心中存有一個交談的對象,如此即可展開交流。至於所談的題目並未限制,照林語堂的說法,正是宇宙之大、蒼蠅之微無所不談。不過,作家的言說仍不離心靈或性情,因而所談的題目也是有喜惡的。但不妨假定讀者那方面也有同好,如此即可達成溝通。此種筆調雖說有一種涵蓋作用,但並不礙於各人的談論,並非千人一面,可各有面目。比如周作人的創作以閒適爲主,從而講求所謂生活的藝術。但在退隱的心態下,也不無書齋生活的苦悶,於是於閒適中滲出一股苦味來。林語堂雖說傾心幽默,倒也率意而談,不無名士作風。至於以幽默見長的,或許要算梁實秋。但梁實秋也是心存雅緻,幽默只不過是用來抵斥種種不雅的,所謂相反相成是也。而老舍,爲幽默而幽默,則並不見佳。他顯然是過於看重幽默了,並以之作爲作文的主旨,卻容易落入油滑。其實,幽默表現於文中,多是一種點綴,可爲行文增添諧趣,但若要從頭到尾地幽默下來,就往往吃力不討好。
因而即便同是閒話筆調,也可各有不同的,這纔是真正的個人筆調。但個人應當以自我來說話,而自我又處於大我與小我之間,這就得把握其中的分寸。比如周作人將載道與言志對立起來,從而將寫作完全地由載道轉爲言志,卻又囿於個人的性情,所得就小了,因此小品文也就淪爲小擺設。其實,言志與載道並非簡單的對立關係。社會生活的特點就是形成了各種觀念,也可謂各有其道。文中若盡是載道口吻,實則就是充當了各種觀念的傳聲筒,這就在文中喪失了自我。但若想將自我完全遊離於各種觀念之外,恐怕也不現實,正如人都生活在社會中一樣,各種觀念對人也有一種約束作用。郁達夫曾說:“現代散文之最大特徵,是每一個作家的每一篇散文裏所表現的個性,比從前的任何散文都來的強。”換言之,重個性,這纔是現代意義上的.散文。若抹去個性,從而充當某種觀念的傳聲筒,仍又是載道之文了。在散文中,筆調確乎是個人的。而所謂的個人筆調,就是要在散文中形成獨具個性的言說方式。
(選自吳永福《散文中的閒話筆調》有刪改)
1.下列關於“閒話筆調”的敘述,正確的一項是( )
A、閒話筆調深受林語堂的喜愛,但他的文章過於拉雜,有話題遊移的缺點,不及梁實秋先生的行文簡練。
B、閒話筆調以性靈爲中心,以閒適爲格調,採用談話的方式和讀者進行心靈或性情等方面的交流。
C、閒話筆調是現代散文創作中非常流行的,是由周作人、林語堂、胡適等作家提倡的一種創作風格。
D、閒話筆調散文的言說方式中比較自然的,所寫的都是身邊平凡的小事,卻包含着豐富的意蘊。
2、以下關於各個作家創作風格的分析,不正確的一項是( )
A、周作人以閒適爲主,但在閒適中也帶有書齋的苦悶。
B、林語堂追求幽默,但是率意而談,體現出名士作風。
C、老舍爲幽默而幽默,刻意爲之,適得其反,具有一股油滑之風。
D、梁實秋行文簡練,文章雅緻,用幽默來抵斥種種不雅。
3、根據原文內容,下列理解和分析正確的一項是( )
A、用平淡的談話方式來包藏深刻的意味是我國現代散文的一大特點,這是白話散文最重要的進步。
B、一個作家是否成熟,關鍵是看他是否形成了真正的個人筆調,這種筆調的表現各有不同。
C、因爲用談話的方式來寫,便沒有古文那樣簡潔,所以閒話筆調的散文篇幅往往都很長。
D、文中如果都是載道口吻,就在文中喪失了自我,所以寫作應該由載道轉爲言志,表現作者個性。
參考答案:
1、B 解析:A項“但他的文章過於拉雜”無中生有;原文第二段“若是真將那種談話過程記錄下來,也夠得拉雜”C項胡適提倡無依據;D項“都是身邊平凡的小事”過於絕對化,見第三段“宇宙之大、蒼蠅之微無所不談”。
2、C 解析:歪曲文意,見第三段“卻容易落入油滑”
3、B 解析:A項不是所有的現代散文都是這樣,第一段胡適說的是“周作人等提倡的‘小品散文’用平淡的談話,包含着深刻的意味”;C項“篇幅往往都很長”擴大了範圍;D項不能完全轉爲言志。見第四段“將寫作完全地由載道轉爲言志,卻又囿於個人的性情,所得就小了”。B項的依據來自於第一段“筆調,是一個作家成熟的標誌”和第四段裏的三句話,資訊跨度較大。
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