給黃河導演的信散文
第五稿《陳超英》認真看過了,應該說劇本的人物和思想元素都到位了,很足。但還是表現的問題。編劇小龍夠努力了。這個孩子有後勁,寫劇本應該會有大發展,最大的優點是聽得進意見,且耐得住性子修改,精品意識強。現在這種年輕人少多了。
還是談談劇本。
我要說的是,你給自己出了個難題,你攬了個難啃的骨頭。拍真人真事尤其是官方推出的人物,這實在太難、一是需官方的一些基本要求:如主旋律色彩,如對人性嘗試的限制,對錶現人物雙重性格的約束……這實在對創作者來說有點兩難。一是主旋律需要更完美的符合政治宣傳的內容,而好電影是充分表現人性,表現更深層的東西。我並不是說主旋律排斥人性,只是說概念化或“典型化”官方的要求會減弱人性的真實刻劃。
《指尖太陽》則完全不是這麼一回事,秀山給的空間很大,且在秀山時爲什麼我建議你拍個兒童片,不是因爲我曾寫過兒童片,當時考慮的是能體現一些官方的.意旨,當時留守兒童還是重慶市委非常關心的一個問題,且也在這方面做過文章。但當然不能完全貼着官方販意圖來表現,比如當時的一些宣傳口號,我力主從劇本中拿去,倒不是說我有什麼眼光,但概念性的話語本身就破壞藝術。何況我當時說了一句,可能“成也蕭何,敗也蕭何”不巧被我言中了。當然,我們的電影避開了那些。所以,包括黃軍在內的幾位資深的電影人看過劇本,一致認爲《指尖太陽》能拍出份量,能拍得到一定的效果,在近期的同類電影中鶴立雞羣。我希望他們的看法是真實的,也能成爲現實。
但《海洋天空》和《陳超英》不一樣,《陳超英》尤其要警惕一些東西。
寫真實人物,寫主旋律旗幟下的先進典型人物,怎麼擺脫概念化,或者說更大程度地少一些概念化,依然是中國導演頭疼着困擾着且一直在深思的一個問題。其實是個戴了鐐銬怎麼跳舞的問題。
我戴着鐐﨧跳舞跳了近三十年了,箇中有一些經驗。
所以,我要指出的第一點是,《陳超英》劇本中概念性的東西還是多了點。比如路天成這個人物,就有些概念化了。當然,他話語中的概念化元素倒不是重要的,我是指這個人物的塑造上。還有老寧,着墨雖多,但不感人。
其二,電影的表現上有些不一致地方。電影一般分主觀鏡頭和客觀鏡頭。聽說另一位著名導演拍的同類人物片,用的是主人公兒子和視角,這一般來說是主觀鏡頭的表現,導演作爲敘述者,是站在其外的,一切都是主人公兒子的,眼睛看到的,心裏想到的,感觸和感情的抒發等等……。這運用好了,當然別開生面很具特色。但主觀鏡頭的表現,在一定程度上要靠資金來支撐。你自己導的《我是花下肥泥巴》是客觀視角,且是運用得較好的一部,是導演在講故事,平易近人,敘述得不溫不火,是很有點老練的。但《陳超英》在這方面兩頭不撘,說主觀,有兒子的視角,但大部分是客觀視角,導演作爲敘述者在介入,不是說這兩種視角不能交叉使用,是說這類片子很難在這種手法上表現。如果是純粹的類型片,主客觀交叉,是有其獨特效果的。
其三,劇本中最好的地方是獨特的細節,比如堵鎖眼之類,但就是覺得少了一點,因爲人物和情節都跟了一些概念化的東西在走,所以,一些細節有些矯情,這種細節,應該嚴重避免。
其四,核心主題不是太明確,所以核心事件很淡,整個劇情看上去有些散。什麼原因呢,我分析,可能還是對核心主題把握不準。
其五,導演好這部戲,細枝末節應該注意到,這部戲不同於那部,那部還有些外景,陳超英的外景會有一些侷限,基本是室內戲多,尤其非洲的那些戲,出大場景是不可能。所以,對其電影畫面的背景,尤其在劇本階段就要充分考慮周全。不然在拍攝時會是一個問題。
我目前只談這五點,劇本肯定還得細加工修改。我不多說,看小龍改後的劇本再論。
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