光影構造英雄隨筆
古典繪畫中,作爲主角,英雄的形象總是出現在亮光處,在背後陰影的襯托下立於整幅畫面的中心。然而,若是仔細觀察品味便會發現,在那些英雄形象呼之欲出的經典作品中,英雄雖站在強光下,整個形象卻仍是由不同灰度的陰影和幾處高光構成的。不獨繪畫,幾乎所有的藝術形式都在試圖構造英雄的形象。譬如戲劇,同樣以複雜的光影關係構造生動的英雄形象,只是戲劇中“光”與“影”的概念不如繪畫這般形象。
一個英雄的形象,其光明的一面無疑是最爲突出最引人注目的。這光明面便是其超乎常人的正能量,以及其使人景仰崇拜的人格魅力。《伊利亞特》中的阿喀琉斯無疑是戲劇中最爲經典的悲劇英雄形象,他的光明——他的勇武,他無所畏懼的姿態,他的情義深重、愛憎分明——是人們耳熟能詳的,也是觀衆對其形象最直接最強烈的感受。觀衆在第一眼看到這光明的一面時,便在心中建立起一個如日神般偉岸的高大形象來。光明是成爲英雄的根本,在英雄的進化與演變中,是被保留的、幾乎沒有改變的部分,無論英雄是叫阿喀琉斯,還是庫丘林、齊格飛,或是后羿,無論其出自古代的史詩或是現代的漫畫。
好的英雄戲往往也是悲劇戲,而使亙古不變的`英雄戲碼富於變化,使英雄的形象完整,使一個英雄形象帶來悲憫和深思的,往往便是強光背後的陰影。對於英雄形象本身來講,這個陰影,是其自身的人格缺陷與悲劇性。在古希臘戲劇對英雄形象的界定中,其神性與功績是光明的一面,而其令人憐憫的部分就是我所講的悲劇性。這種悲劇性往往埋根於英雄身上與常人相通的、普遍的性格中,或是與其超人的能力相伴而來。前者如阿喀琉斯的自負、固執,阿喀琉斯擁有常人沒有的神力,卻也像常人一樣因自負與固執而陷入悲劇人生;後者在凱爾特英雄中尤爲常見,帶來榮耀的祝福往往也是導向死亡的詛咒,這也正是凱爾特人歷史的寫照。戲如人生,人在看戲時,總是在戲中看到了自己的人生,戳到了自己的痛處,纔會有所感、有所思,故而戲劇中的英雄形象,光明只是一個慣用的對比、襯托的手法,強光反襯下的重重陰影,纔是戲劇本身的需求。
戲劇是短暫的、濃縮的,以短暫的戲劇歌頌英雄的一生,因此必須是激烈的,這也就使得其中光明與陰影的對比運用更加重要,同時需要這對比更加強烈。因爲短短一齣戲,只有在強烈的對比當中,才能夠體現這個英雄形象的美好與真實。一片光明中的日神並非英雄,陰霾中一束強光下,如高大的喬木般倒下的日神,纔是完美的英雄。
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