畫蘭美文摘抄
張蘭已是功成名就的著名畫家,畫的蘭花在用色上獨具一格,頗有建樹。她除了喜歡畫蘭,還喜歡養蘭,在陽都蘭圃培育出了草蘭和蕙蘭的多個品種。有人說她的畫在處理賓主、虛實、揖讓、藏露上的創構悟性,和她長時間與蘭生活在一起有重要關係。
她一雙美麗的丹鳳眼靜靜地看着遠處,並不接這話茬兒。
其實,內行人是不會說這樣的話的,比如陽都城的另一著名畫家高巖就會把嘴一撇:“呵,這還用說,能有不寫生的畫家!”
在蘭花開放的時候,高巖會到陽都蘭圃寫生幾次。單身的女人往往是人們議論的中心,但高巖好像根本不在乎。據說多年前張蘭也曾喜歡過一個男友,但迫於家庭壓力男友早已另娶,而她卻一直波瀾不驚地獨身生活了下來。高巖的婚姻也頗多謎團,妻子出國多年從未回來一次,據傳他們早已離婚,所以他才獨身一人,來到陽都定居下來。
看到高巖的寫生已過大半天,張蘭會從居室內走過來,那靈動的鳳眼淡定地看着他:“高老師,休息一會兒啦。”
“好的好的。”高巖隨即收起畫夾,轉過身來,“唉,總感到只能寫出形態,就是畫不出精神來。”
張蘭笑笑,慢語道:“高老師過謙了,你畫的竹子那是咱們陽都一絕。至於蘭花,前幾天在藝寶齋看到你的一幅墨蘭圖,秀葉疏花,波磔奇古,也不得了。”
高巖保持着平靜神色:“我哪敢叫畫蘭啊,信筆塗鴉而已。特別是在張老師這真正的方家這裏,更是班門弄斧了!”
來到張蘭畫室,紫砂壺中正飄出一股淡淡的茶香。二人到茶几前,分左右坐下。高巖一邊細細品茗,一邊慢慢環視畫室的四壁。牆上大多地方空閒着,只稀稀疏疏地掛着幾幅張蘭的近作。凡畫蘭者大多喜歡用水墨爲之,契合蘭花幽馨淡遠、不媚不枝的骨氣,追求那種素潔雅緻的神韻。一些畫家也曾做了些用色的努力,但往往把蘭花畫得俗不可耐。張蘭追求創新,她悉心鑽研蘭花的用色問題,在近世以來爲數不多的'幾個畫家探索彩色花朵畫法的基礎上,大膽用色,把蘭花畫出了一種別樣的風韻。張蘭解決了用色即俗的問題,淡綠、赭綠、赭紅隨意出之,皆能翩翩有神,在秀美可人之中,畫出堅貞不阿、超凡脫俗的品格來。
高巖由衷地讚歎道:“張老師,你畫的蘭花超出物表,一派天真爛漫,這種境界短期內恐怕很難有人企及了。”
張蘭擺擺蘭花指狀的手:“我還差得遠,只是做了點兒自己想做的,也並不成功。別吹噓我了,咱們切磋切磋吧。”
高巖隨着張蘭來到寬大的畫案前,鋪開一張小方形宣紙,拿起一支狼毫筆來,起筆一頓,畫出釘頭,行筆下按螳螂肚,沉着順暢迅速出鋒收筆,所謂的鼠尾也畫出了;再唰唰幾筆,形態各異的蘭葉被撇了出來;接着隨意點染幾下,偃仰各異、輕盈婀娜的花朵也出現了。
看高巖浸乎其中的神態,張蘭嘴脣動了幾動,最後還是開口了:“爲什麼不多畫幾筆?不捨得多露幾手讓我學啊?”
“哪裏哪裏?”高巖回過神來,趕緊答道,“主要向你討教啊。”然後又認真盯着自己的畫看起來。
張蘭順着自己的思路繼續說道:“在這裏,你好像就從來沒有畫過三筆蘭葉相交的,也太簡單、太應付吧?看掛在藝寶齋那幅,你那三筆破鳳眼的畫法,線條和筆墨千姿百態,具有無窮的魅力啊。”
高巖默沉了一會兒,才幽幽地說道:“我就想在簡單中下點功夫。”
張蘭繼續看着高巖開始畫的第二幅斗方,仍然是隻畫單葉和二筆交織成鳳眼的蘭葉,她又把眼光移回到先前那幅,這二筆交鳳眼的畫法,確實也頗見功力,每個都像人的眼睛一樣,儘管沒有畫出眼珠,但那顧盼有神的盈盈秋水好似要流淌出來似的。
看到這裏,張蘭心中一震,突然好似意識到了什麼,遂快速收回了目光:“我也塗鴉幾筆,請你多多指教。”
說着,張蘭先取來大號羊毫筆,蘸水調赭石,筆尖再加花青,然後落筆一頓開始畫石頭,再調三綠畫出石頭中間部分。順勢點畫幾下,小石,苔點也完成了。放下這支筆,她拿起另一支狼毫,也是先撇出蘭葉,再用汁綠貯筆肚,用筆尖蘸取曙紅、胭脂開始畫蘭花,下筆輕快,行筆直線下按,收筆迅回。嫩紅色的蘭花畫成後,她停下片刻,擡眼看了高巖一眼,見高巖正認真看着,才又快速點起蘭心來。
高巖知道,蘭心的畫法很簡單,無非是兩點、三點、四點這麼幾種,但蘭心是整幅畫的眼睛,點好蘭心實則不容易,秋波靈動才能通體皆活啊。只見張蘭下筆爽利,在花朵將幹未乾之時,以四點法快速點起來,手下是草書的一筆“心”、一筆“止”,一筆“心”、一筆“止”……看着張蘭這種下筆方法,高巖輕輕嘆了一下氣。
在高巖告辭的時候,張蘭那雙美麗的丹鳳眼平靜地看着他:“歡迎下次再來,咱們繼續切磋。”
高巖漸走漸遠,張蘭用手指比劃着草書“心止”二字,眼睛慢慢轉向自己精心培育的那些蘭花……
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