電視電影形態特徵淺議論文

我們看到，透過電視電影創作者和組織者的共同努力，一批具有鮮明電視節目個性、適合熒屏放映模式的佳作已閃亮登場，受到觀衆由衷的喜愛和專家的首肯，如《情不自禁》、《警威壯賀蘭》、《刑警張玉貴》系列、《楊門女將》系列、《咱得有個家》、《一介平民》、《半碗村傳奇》、《我真棒》、《戀愛季節》、《我和連長》、《九月還鄉》等。從這批作品中，我們欣喜發現，一批有着清醒頭腦的電視電影製作者，由於對電視電影特性的準確理解而走出了一條可行之路。這是非常可喜的現象，由於諸多的原因，國產電影市場的長期低迷，電視電影在許多對中國電影充滿危機感的人的眼裏，已成爲中國民族電影的最後一道防線。所以電視電影能夠穩步發展並深入人心，實在是中國電影界的一大幸事。但電視電影到底應該是一種什麼形態，它應該具有什麼樣的特徵，這在許多人的眼裏還存在着一些誤區和不甚明瞭之處。

電視電影的時間長度特點

今年五月在大學生電影節一次有關電視電影研討會上，有學者提出；電視電影應該靈活多樣，對它的時長不能有所限制，應該是長短自由，不一定要90分鐘左右，可60分鐘，可120分鐘。

我們知道，每天的電視節目編排是一種系統的板塊連結，各個電視頻道每天的不同時段會安排不同的播出內容，相對固定，供電視觀衆選擇，這種板塊固定法固定了一定的收視人羣。電影頻道節目的主要板塊是由一部部中外故事片及由其間穿插的攔目、少兒動畫短片、廣告等組成的，每一個內容都有固定的時長。當一部電影或一部電視電影在電視上播放時，它已不是一個獨立的存在，而是頻道全天電視節目中的一個組成元素，這些不同的組成元素有相對固定的收視人羣。如果這些內容的時長忽長忽短，便嚴重地違反了電視播出規律，影響下一個節目的按時播放，讓觀衆無所適從，從而影響收視。電影是爲影院放映而製作的，它遵循的是影院放映規律，電視上播放電影，只能被動地根據它的時長將一整天的板塊進行調整，這是不得己而爲之。而電視電影是V?爲電視播放而製作的，足Ad根據自己的身材縫製介體的衣服=這樣，電影頻道會由於電視電影的存在而使得句;一天的板塊Hifi；所以，時長的固定是電視電視節目最起碼的要求，它符合電視播出規律，也是電影頻道在觀衆心中誠信形象的保證。

另外，電影頻道擁有大批忠實的觀衆。在這裏，他們可以得到在別的頻道不太容易實現的完整的觀影經歷。電影頻道每天都有8—9部中外影片，它每天都在給觀衆講述着一個個完整的故事。它總是在一個不太長的時間裏給予人們一次次的滿足，而不是像電視連續劇那樣吊着人們的胃口。電視電影有着和電影一樣的特性，它在一個常規故事片的時長裏，完成一個完整的故事，所以人們將它稱作“電視上放映的電影”。這個“完整”，是電視電影令觀衆願意接受它的重要原因之一。所以，電視電影不宜採用超出90分鐘時長，分兩個晚上才能講述完一個故事的模式。以此區別於電視連續劇。

有的電視電影內容豐富，人物形象既豐滿又可信可親，而有着無限延續下去的可能。僅90分鐘，講述有關這個人物的一個故事便嘎然而止，未免令人意猶未盡。爲此，就出現了電視電影系列劇。《刑警張玉貴》系列，《楊門女將》系列都是成功的範例。這種模式在中外電影、電視劇中都有先例，中國20年代末的.18集電影連續片《火燒紅蓮寺》、日本系列片《寅次郎的故事》、美國的《007》影片、臺灣的電視系列劇《包青天》等等。

敘事方式和民族化的審美關照在敘事特性上，電影藝術是一種“觀看”，而電視藝術是一種“閱讀”，所以電視電影的敘事便顯得尤爲重要。電視進入千家萬戶，對象主要是具有民族審美習性的中國老百姓，所以符合中華民族傳統審美習性的經典敘事方式當是電視電影的首要選擇。從電視電影作品《情不自禁》、《一介平民》、《我真棒》、《九月還鄉》、《戀愛季節》等的敘事特徵中，我們可以清楚地看到一種素質，那就是：以經典的敘事方式表達對民族審美習性的尊重和體貼。首先，這些故事在敘事結構上曉暢明瞭，開端、發展、高潮、結局等各階段環環相扣；善惡分明，矛盾突出；敘事理想上，善惡有報，結局團圓。堅持塑造理想人物。如主持人間公道爲民作主的包公，天不怕地不怕，智勇雙全正直勇敢無堅不摧的孫大聖等等。他們身上寄託着百姓的理想，是百姓的代言人，這種審美習性實際上表現出的是中國百姓的道德觀和價值觀。無論時代如何發展，一個民族集體意識中最本質的東西永遠不會變。藝術家把握住這一點，就把握住了藝術成功的法寶。

電視電影的視聽特性

我們知道，電視電影目前在中國還只是在電視上與觀衆見面，雖然有朝一日它一定會在現代科技的幫助下走入影院，但它的主要的存身之地還是在突屏。家庭觀影的方式就決定它所應追求的視聽效果，營造視聽奇觀不是電視電影的首要目的。因爲在這樣的觀影環境中，製作者苦心營造的視聽效果在小小的熒屏上顯現不出它的魅力。像《泰坦尼克號》、《珍珠港》等影片是非電影莫屬的；它給人們的許多觀影愉悅都來自影院大銀幕、音響等纔可能顯現出的視聽衝擊。小小的熒屏，很難形成巨大視聽衝擊力。同樣是飛機快速地穿越山巒河谷，但我們在科技館環幕影院觀看美國影片《速度》時，特殊的觀影環境使我們與影片的間離感完全消逝：我們的椅子會跟着騰飛，我們坐不穩，我們急速地眩暈——我們被帶入畫面，無法脫身。我相信，髙希希的《人沙暴》放到環幕影院太?放映，丨一定會有我們觀石《速度》那樣的視聽感受。怛是家屮的電視機，不能給予我們這樣的卓受，我I不端花太大的精力在電視電影上營造視覺舒觀n彳II.某些視聽效果還是應該爲電視電影所注總。這種視聽效果4、是作用T感'r'Ifi丨足作)t丨T'心靈的，它配合着閱讀，對某些情節進行着強化和點染，在觀衆的記憶裏—劃下深深的痕跡。看《戀愛季節》、%《我真棒》之後好長時間了。影片最:：:|後的段落依然讓我記憶猶新。《戀M愛季節》中，李鐵因爲誤會而失去了趙芳，他想盡各種辦法都無法找到她，李鐵的心陷入深深的疼痛和冷寂。應該說該片的導演睿子是一個非常會用畫面講故事的導演，在他使李鐵與觀衆同時絕望的時候，又及時地讓趙芳出現了。她是這樣表現李鐵獲得新生的表情的：昏暗的咖啡屋裏，李鐵驚訝而呆滯的臉，突然一道金色的光照到他的臉上，緊接着他的整個人都亮堂起來，雖然李鐵的表情沒有變，但你透過這一片金色的光，分明看到李鐵明亮幸福的心境。導演透過作用於觀衆心靈的視覺衝擊，成功地完成了一次敘述，成爲導演給予觀衆最愉快的視覺禮物。《我真棒》中的第三個小故事“水煮牛肉”的最後，獲得好成績的孩子和他的家庭教師一同游泳出來後，天空突然下起了雨，孩子突然從躲雨的地方騎着自行車歡快地衝進雨中，然後他的家庭教師也跟着衝進去。在師生歡暢的心境中，我們看到空中落下的雨，不是雨滴也不是雨線，而是密密擠擠細細碎碎的小方片，閃着銀色和金色的光。這真是神來之筆，此時惟有這世上從未出現過的“雨”方能表達這個孩子從未有過的喜悅心境，觀衆也只有透過這奇異的雨的詮釋，才能明白這孩子是多麼的輕鬆與歡暢。這種作用於心靈的異樣的畫面展現，真正讓觀衆領略了影視畫面的敘事魅力。

所以，電視電影的視覺語言應該在衝擊觀衆心靈上下功夫，而不要將資金和心血花在營造視聽奇觀上。小小的電視熒屏無力助你完成你的這種“藝術理想”。

電視電影應注意的形態和特性不僅僅侷限於以上所列，如利用電視電影創作班子短小精悍、小投資、小製作、短週期，影視頻道覆蓋面較寬的優勢，製作紀實性節目和重要的紀念日節目；如爲滿足電視市場的需求，強化電視電影的市場競爭力，製作類型化的電視電影娛樂片如爲避免環境干擾，電視電影人物語言必須字幕化等問題，都應是電視電影所要注意的。