深夜食堂的觀後感
在豆瓣上被評9.2分的“神級”劇集《深夜食堂》由一家網站引入了國內,在此之前它已經透過其他網絡渠道擁有了不少追看者。開場是燈火輝煌的東京繁華夜景,鏡頭搖向一條近似城中村的偏僻小巷,食堂老闆在零點鐘聲響起的時刻撩起門簾,迎接他那些有故事的客人。
在形式上,這是部有着濃郁豆瓣氣息的電視劇,非文藝青年會在潛意識中排斥它由畫面、音樂、旁白構成的創作形式化,儘管它的旁白已經足夠口語化,“一天又結束了,當人們趕路回家的時候,我的一天才正式開始……你問會不會有客人來?喔,還不少喔!”但在影像意境的襯托下,多少還是有點做作。
《深夜食堂》刻意營造的語境如同屋檐下的瓦罐,只是在看過故事之後,會覺得這瓦罐裏裝的不是尋常的雨水,而是濃郁的蜜醬,或者是其他任何放置很長時間也不會變質的醃製品。受這些簡單、短小但情緒飽滿的故事影響,觀衆一開始對它形式上的刻意會在不知不覺間被扭轉,會覺得,這樣深情的故事,配得上這種矯情的外在。抑或是,不知道是它沉穩的煽情手段感動了觀衆,還是內心需要填補的觀衆,找到了一款可供安慰午夜心靈的優品。
老闆臉上有道長長的刀疤,一幅誰都不懼的表情,開食堂彷彿不是爲了賺錢,而是收集積累食客們的故事;黑道大哥總是戴着墨鏡面無表情,宛若小一號的高倉健,因爲冷酷而極帥;男同性戀者敢說敢做,頗見真性情,演員的表現可謂極致;片中幾位女角色相貌家常,但卻有驚人的溫婉氣質……
就是這樣一羣在午夜活動的人,把狹窄的深夜食堂變成了一個舞臺。從角色社會形象以及場景佈置來看,《深夜食堂》將鏡頭對準日本底層民衆的意圖顯露無遺,不同於村上春樹小資階級式的恐慌與迷亂,《深夜食堂》裏的人物非常接地氣,他們就是巷子裏的人,是大城市的“社會填充物”,但他們和活動於這個城市的任何羣體一樣,有血有肉,有着明確的生活態度和堅定的價值觀,這部劇集在日本包括在中國受歡迎,除了故事的精緻之外,和它能夠輕易觸動生活在底層、關注底層的人的內心有關。
《深夜食堂》有一些勵志元素,但勵志不是它的主要目的,在《貓飯》這個故事裏,一個在卡拉OK廳工作的姑娘偶然撞入食堂,愛吃貓飯愛唱歌的她引起了老闆的憐惜,在常來食堂的一位作曲家的幫助下,姑娘短時間內成爲了巨星,但卻因患重病去世,在去世一個月之前,她再次來到食堂要了一碗貓飯。故事的結局是一隻貓來到了食堂,吃完了姑娘剩下的飯。說不好是被她的`傳奇經歷所打動,還是被演員出色的表演感染,看完之後沒覺得勵志,反而認爲,“人生不過一碗飯而已”,只要吃的好,其他的都不重要,只要遇到好的人,有什麼樣的命運也不重要。
日劇在1980年代曾以《血疑》爲代表火爆中國,有媒體稱《血疑》“讓半個中國泡於淚水”,過去的日劇能撼動中國觀衆,是因爲它們擊中了麻木許久的心靈,讓繼續親情、溫情、人性來填充內心的人們,感受到了真情的可貴。但在韓劇統治中國內地電視劇市場之後,日劇再無掀起大風浪的機會,現在《深夜食堂》的襲來,暫時也只是影響了一部分年輕城市觀衆。
與過去時代的日劇相比,《深夜食堂》已是全然不同的風格,沒有沉重,沒有聲嘶力竭,面對生死也是泰然處之,無所不在的輕鬆態度,不會帶給觀衆任何觀看壓力,它奇異的治癒效果,面對不同國家的現代人同樣有效,它的陪伴作用,會讓那些深夜不願睡或無法睡去的人們,感到一些安慰。
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