影觀後感
黑暗中,一串慌忙的腳步,伴隨一陣驚恐的喘息,“啪”!燈光炸起,銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般,瞪圓雙目,立於門後... ...
從電影《英雄》開始,張藝謀便放下身段,開始探索,雖然結果譭譽參半,但是我認爲這是一種站在峯巔,獨孤求敗的,頑童心態的探索,不論是文藝商業電影,還是大型活動演出,他在探究着快樂表達的可能性。他說:“我自己在創作上常常希望不安分,希望能盡全力去扭動一下自己的身體。今天感興趣,你今天就幹,也可能明天你就變心了,所以,我的作品呈現出了各種可能性,體現四分五裂的局面。有人覺得不值,有人覺得草率,但我自己很愉快。”
玩夠了,鬧夠了,這次他想回歸古典了!
於是,策馬蓑衣立身山水之間,潑墨揮毫遊走廟堂之上,獨酌飲醉飄忽屏風之內,縱橫捭闔對峙陰陽之界。山水寫意,琴瑟和鳴,文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進、真實與虛假。處處體現着古典的中式美學意境,和相生相剋,互爲平衡的東方文化內涵。
《影》實實在在的'是一部男人戲,政治權謀,家國天下。然而女人,卻是推動故事發展的內在覈心。陰陽相合,方得圓融。一個女人激發了一個男人的個體意識的覺醒,從而改寫了歷史。相較十幾年前,宏大卻空洞的,史詩般的《英雄》,今年的《影》更像是一部小說,以小見大,內容豐富,有了對人性慾望的思考,於古典中見現代。
一個“影子”,本該生活於陽光的背面,卻被推上臺前,過着“真身”的生活。一個王者,本該在臺前呼風喚雨,卻只能委身斗室,運籌帷幄,活得像個“影子”。他們就像黑白分明的兩極,涇渭分明,互相需要,卻又不能共存。而女人,他們共同的女人,水一樣,調和了黑白兩種顏色,從此涇渭交融,模糊了界限,就像水墨中的暈染,你中有我,我中有你。
女人如水,所以劇中陰雨連綿,全程“溼漉漉”的,在潮溼陰抑中,機關權謀顯得更冷酷,情感慾望來的更隱忍。
孤獨缺愛的“影子”愛上溫暖的女主,是自然的,寂寞清冷的女主,被單純而賁張的肉體吸引,也是自然的。如果沒有這兩個自然,那“影子”完成使命,迴歸田園,“真身”完成大業,重返“人間”,黑白重新分明,各歸其位,各司其職。然而情感是最不可控的。“影子”在情慾中發現了自己,從而解鎖了他內心的潘多拉盒子。而九死一生後,被刺死的母親,是壓死他單純心靈的最後一根稻草,從此“影子”與“真身”真正的融爲了一體!
刀戈相向的大殿上,血流成河,“影子”作爲勝利者,披着“真身”的皮囊走出大殿,留下女主立於門後,影片回到了最初的一幕,像一個圓,劃上了最後一個點,孫儷小鹿般驚慌的眼神中,多了份凝神屏息的沉着,善與惡,水與墨,混亂不清,渾濁不堪,一如人性之殤。
水般的女人,和墨般的男人,澆灌出這出水墨風的戲劇!最後結局的留白,也正呼應了丹青的畫風,意味深長。
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