十七歲的單車觀後感

《十七歲的單車》觀後感：成長中明媚的憂傷

影片的開頭是不同的人物在不停的切換，從他們的對話中我們不難判斷出他們是進城務工的農民子弟。從他們的工作場所--飛達速遞公司，我們可以推斷出該片應該是講述農民工與城裏人的一些列糾葛。

《十七歲的單車》是吉光電影公司製作，王小帥主導的一部片子。該片是焦熊屏與史東明策劃，焦熊屏製作的。該片主導王小帥在沒拿到審片結論之前便攜片參加了柏林國際電影節，雖贏得了一尊銀熊，卻因此在國內被禁播。該片是一個藝術性與綜合性都很強的片子。從中我們可以發現一些平時被我們忽略的問題。

1.音樂

在背景的配樂中，多次的用到了華爾茲。輕鬆而歡快的3/4拍調子顯示出了小貴的快樂與興奮。第一次到北京，第一次找工作，第一次有車子。這些個第一次，再加上小貴的單純.樸質的臉，無一不表露出這的河南小夥的“軸”勁。

一串清明的電鋼琴傾瀉而下與周圍的環境相應和着。另一位男主角小剛登場。琴聲與心情交和着，表達着小堅內心的喜悅。初嘗愛情的滋味使這個高中小夥子在舉手投足間都顯示着自信與瀟灑。

整個影片一共出現了兩次鼓的聲音，緊張而有序的鼓點，讓聽衆內心無比焦躁，表現出主人公們內心的煎熬。第一次出現是因爲小貴的丟車，丟車使這個河南小夥焦急.心痛.懊悔.無措。一張被放大的絕望的臉讓觀衆看了心痛。第二次出現是在小貴和小堅被人在巷子裏追着跑。緊張的畫面和狂亂的節奏在不知不覺間將觀衆的心提了起來，不覺的爲他們捏了把汗。

音樂和畫面完美的融合，另人引引入勝，本片不僅在思路上更勝一籌，在音樂方面也緊緊地抓住人心。

2.鏡頭

在本片中王導多次運用了“跟”的拍攝手法，讓攝影機與被測物體一起運動。放平了視角讓我們從平行的角度上客觀的等待事情的發展。

當鏡頭照在地圖上時運用了拉鏡的手法，成功的切換了觀衆的視覺，將觀衆局外人的視覺換成了小貴的視覺，突顯了北京的大，以及小貴今後的不容易。

因爲小貴送東西時的大意，致使車子被偷了。鏡頭從剛開始的紅綠燈搖到了一個空曠的建築內，再由建築內拉成透過建築的天空的遠景。表現出了小貴在剛開始丟車時的手足無措，慢慢的腦海裏的思緒陷入了死角，慪氣的坐在了丟着的地兒，似乎在等待小偷將車子送回來，後來思緒逐漸清明，下定決心要找回車子。雖然有了目標，但內心很空洞，不知從何入手。所以天空廣闊卻很黑暗。

日落西山之時，小堅騎着車子回家。在門口停下，望了一眼破舊的門，便開始找地方將車子藏起來。鏡頭慢慢地向上移，一種無法言喻的壓迫感向我們襲來，我們本能的感覺到這個車子來路不正。後面小堅與父親的對話則讓我們越發肯定我們的猜想。在小貴知道小堅的車是他的後，跟着小堅來到了小堅的家，依然是抑鬱的壓迫感。當小堅在鏡頭前消失後，小貴出現了。依舊是隔着門打量。第二天，小堅的車沒了。中間用了巧妙的過渡和轉換，即使導演沒告訴我們，我們也清楚的知道，車子肯定是再次回到了小貴那裏。

3.長鏡頭

本片除了運用大量的推拉搖移之外，還運用了大量的長鏡頭。長鏡頭的描寫不僅清楚地指出故事所發生的細節，還客觀的向我們展示了人物的內心。

片中有一處運用了兩個長鏡頭。是在一處廢棄的建築中，小貴與小堅同時出現，兩人在車的問題上出現了很大的歧義。最後小堅在一對哥們的幫助下與小貴搶奪車子。小貴死抓不放，最後發出了歇斯底里的哭叫。似對命運的憤怒，又似對社會的不滿。鏡頭慢慢的往下拉接着便出現了另一個長鏡頭。天已暗了下來，華燈初上。在衆人的勸說中同意兩人一人一天的騎車方式，兩人同時擁有車子。在兩個長鏡頭之間用了一個“拉”的方式過渡，前後的巧妙銜接將中間小堅與小貴的談判過程一筆帶過。使觀衆想象中間的過程激起了對下文的興趣。

4.女人

本片一共出現了兩個女人。一是周迅飾演的保姆莉紅，一是高圓圓飾演的學生蕭蕭。兩個女孩貫穿電影的始末，雖出場不多，但，是本片不可缺少的暗線。

小貴因莉紅而想掙錢，小堅因蕭蕭而想買車。小貴因莉紅的離開而拿起了煙，小堅因蕭蕭的移情而憤怒。他們都成長了。一系列的事讓他們都認清了現實的無情與殘酷。二他們所能做的除了接受就是忍耐。

5.煙

在兩人商量怎樣騎車時的長鏡頭中，有人給了小貴一支菸不會吸的他大大嗆了一口，那不僅是不成熟的標誌，也是無奈的象徵。他不得不接受他與小堅一人騎一天的現實，就像手裏的煙，他明知道自己不會吸，但他不得不吸，因爲給他煙的人他惹不起。後面在小堅將車子送給小貴時也吸了一口煙，他也是第一次吸。他也嚐到了對現實的無奈。他要車.買車.騎車的目的是爲了追女孩子，向她炫耀。而她卻不理他，他很無奈，因爲她身邊有一個比他更好的的人，在大人面前他還是個孩子，孩子是鬥不過大人的。他放棄了，放棄車子的同時，也等於放棄了她。

我對本片印象最深的一個鏡頭是小堅半夜起來練車。那個鏡頭強烈的光暗對比刺傷了我的眼睛。他不管周圍的黑暗多麼的駭人，他現在只在那唯一的一片光暈下努力練車。不停的跳躍想要多得到一份光明，多一份快樂。突然小堅停了下來，衝着光源努力的伸出了手似乎要抓住它。他一定知道自己的車子來路不正。但在他所處的環境中，只有這輛車能給她帶來快樂和慰藉，他很珍惜這份快樂努力的想要抓住，可是他忘了，當白天來時，燈要滅的。

在影片的最後小貴用磚頭將砸他車子的男孩打暈。扛起車子走了。那是一個被升格的鏡頭，背景音樂是排簫，哀傷而無助，周圍的一切靜止無聲。鏡頭跟着小貴一起移動，綠燈亮了，周圍無聲的喧囂與靜止像是對他行青春的注目禮。車，終於屬於他了。

影片《十七歲的單車》將兩個毫無關係的年輕小夥用一輛車子緊密的聯繫了起來。故事的一切也都緊緊圍繞車子展開。車上有河南小夥的掙錢夢想，有北京小夥的愛情夢想，愛情在現實面前是脆弱的，也許在小貴與小堅握手的剎那，他們就已經明白了其中的真諦。

《十七歲的單車》觀後感：青春年華的貧富差距

一部敘事性很強的電影作品，而且是完全憑藉敘述性和闡述當代青年成長的故事而被禁播，仔細想想也是件挺不容易的事了。

片中小貴和小堅都沒有錯，即使有錯也是錯在了他們對理想的堅持，對美好青春的嚮往。同爲一件事物而堅持，但卻用途完全不一樣，這輛普通的單車在他們各自的青春年華中發揮着完全不同的作用。

但我認爲導演在影片中更加着重刻畫的並不是青春本身，而是當代中國青年人青春的差距，這種差距是巨大的，是殘酷的，是很表面化但卻很少有人注意的。之所以巨大，體現在他們的生活差距，小貴想擁有單車，因爲那是他生存的必需品，是他要擺脫貧困的必需品。更準確的說單車並不是他的追求，因爲在他的命運中談不上什麼是追求，談不上什麼是青春的追求。而單車對小堅來說則是他的追求，雖然他在應試教育下不應該存在這種追求，不應該用車技在同學中炫耀，不應該用車技去吸引女生的注意，但這一切他都做了，而且他很固執，無視身邊的所有人。

之所以殘酷，體現在他們命運的差距，體現在社會的無情，當在偉大首都北京的小巷中進行血腥的打鬥時，那些旁觀者是那麼的熟視無睹，鎮定自若。就象自己家的牲畜在那追逐打鬧，且導演在這段鏡頭中着重的去刻畫了場面和旁人，以及恰當的音樂，讓這種殘酷體現的是那麼的強烈，使你看過很久也不會忘記。

之所以表面化，體現在這種事不經意間都發生在每個人的身邊，但卻很少會引起注意，令人記憶猶新的是影片開頭那段打工者的自白，詼諧幽默下讓每個觀衆都是那麼的熟悉，因爲對於這些打工者大家應該都習以爲常了。導演這是選擇到了這些大家都熟悉的現象和場面讓觀衆和社會有一次自省的機會。

這是一種對貧困最直接的表達-----------透過貧苦人無知的話語博得觀衆的笑聲。但當你歡笑時，你要知道你是在嘲笑貧窮，侮辱自己，很少有人會冷靜下來去思考這些無知的話語是多麼能說明這個社會的殘酷和黑暗。

單車，並不代表其本身，而是代表在這個經濟飛速發展的中國所出現的無數新鮮事物。而所面對這些事物的正是當代青年人，但不同羣體的青年人所面對它們的心境則是迥然不同的。影片的原名叫做北京的單車，我想用“北京”這個名字要比用“十七歲”更有說服意義。因爲十七歲只要看影片都能知道，但用北京則是在強調北京的存在，強調故事發生的地點，強調這個時代。北京，中國經濟最發達的地區之一，而且是文化等多方面的中心，不用多說，大家就都應該明白了。

片中兩位主人公代表者當代中國青年人青春年華的一種狀態，這種狀態其本身並沒有多少意思，意義在於其差距，爲什麼會有如此大的差距呢?

《十七歲的單車》觀後感:一樣的十七歲，不一樣的單車

十七歲，正值青春年華，按照常理，應該擁有最燦爛的時光和最理想的夢。同時，十七歲，也是一個裂變的時期，年輕的心最躁動也最曲折。在《十七歲的單車》中，一輛單車連接了兩個男孩的世界，隨着矛盾衝突的展開，展現出這個充滿動盪的社會中年青的一代。

單車的意義

在成人眼中，單車不過是交通工具罷了。它的功用就是省時省力的完成運輸的過程。然而，在小貴眼中，這輛單車是他生存的必需品，是他融入城市的'重要標誌。有了單車，便有了工作，有了在這個城市生活的一線生機。雖然依然是一幅農民工的打扮，但是，當他騎上這輛單車的時候，他充滿了對生活的希望，似乎遠遠的有個夢境在等待着他。夢裏，或許還有一個穿着紅色高跟鞋的女子。同樣十七歲的年齡，小堅的生活算是衣食無憂，他所追求的是自尊。父親的再婚讓他感到被忽視，有了單車，可以在哥們面前有面子，可以在喜歡的女孩面前裝酷耍帥。單車，便成爲一個與同齡孩子平起平坐的資本。這單車，增加了他的自信，更增添了他青春的色彩。

當單車從兩個少年的生活裏消失的時候，他們一時手足無措起來。小貴丟了工作，他的城市夢瀕臨破碎。而小堅則讓愛情擦肩而過，與女神失之交臂。當小貴緊緊抱住單車大聲呼號的時候，當小堅面對父親的巴掌大聲理論的時候，作爲青年一代，他們宣泄出作爲弱勢者的一種痛苦。那種無力感如此清晰的滲透到每一個毛孔。在某種意義上，單車支撐着他們的現實生活和精神世界，因爲單車早已超越了它本身的意義，而成爲完成他們追求的重要工具。所以，他們爲了找回曾經出現的美好和夢境，對那同一輛單車執着不已。

外來者的附帶傷害

小貴是個外來打工者，用現在的話來說，就是農民工。能在城市裏找一份快遞工作，在老鄉看來那是真的幸運。雖然辛苦，但畢竟有一種被接納的歸屬感。

到城市打工的外來者似乎都有這樣的感覺——被排擠。在衚衕裏開着一家小小雜貨店的小老闆，如此;在城市中幹活的小保姆，如此;穿梭於大街小巷的快遞員，如此。他們每個人都有一個城市夢，希望能夠成爲這裏的一員，接受平等的對待。然而，在這座城市中，他們無論怎麼做都有附帶傷害。小貴的工資被誤算，謀生工具自行車被偷，最後一天與小堅的相會還慘遭毒打。在捱打的過程中，執拗的他口裏只是喃喃道“不關我事”。然而，即便這樣，麻煩依然找上門，造成無可避免的傷害。在這裏，似乎毫無緣由的被懷疑、排擠、貶損。唯一將他平等對待的還只有共有一輛單車的“敵人”小堅。畢竟，他是這個城市中第一個向他伸出右手的人。

當小貴沒有單車的時候，他用奔跑的方式完成送單任務。隨着路邊景物的移動，“奔命”漸漸烙印在這個少年的身影上。作爲“當代駱駝祥子”，他的命運似乎並沒有改變。

成長的疼痛

成長是令人嚮往的，但也是疼痛的。在小貴和小堅的生命中，他們的成長伴隨着一輛單車。他們的疼痛來源於他人的誤解、社會的壓力、以及對夢想生活的追求。他們的嚮往和理想被殘酷的現實考驗着。小貴兩次被羣毆，小堅一次被父親打、一次被羣毆，身體上的疼痛不過是精神世界的表現形式罷了。小貴的城市夢的破碎、小堅的愛情夢的慘敗讓他們意識到，這就是成長。

在這樣一個時期，作爲大都市的北京同樣經歷着一種變化。外來人口增加導致城市與農村的衝突更爲凸顯。如何讓外來人口融入到城市中?如何更好地吸收這樣一個外來羣體?城市建設的同時如何協調人文方面的融合?外來者的單純怯懦和老北京的事不關己如何相處?兩個少年不同的身份背景折射出更多的內涵。老北京小堅的主動握手和外來人小貴的積極融入還需要更多的時間來調和。當小貴扛着被砸的單車行走在人流車流中時，他的腳步疲勞卻堅定。

《十七歲的單車》整部電影沒有過多的臺詞，鏡頭簡單純淨，記錄片式的風格恰到好處的表露出一種探究性的思考方式。簡單的畫面中，更多的回味留給觀衆去思考——一樣的十七歲中不一樣的單車。