《談美》初中讀書筆記
理解了“情人眼裏出西施”的原理。熱戀情侶戀上的往往不是對方本身,就是說我們很難“絕對客觀”地去喜歡一個人。你愛上的是一個“人情化”和“理想化”的對象,有的人明白這一點,即便之後當幻想的泡泡逐漸被現實擊破之後,也明白這是必然會發生的事情。半夢半醒之中,這樣的人會逐漸理解對方和最初想象中不一樣的現實,而懂得真正地接納對方真實的樣子;但有的人不明白這一點,單純地把“審美”當作只有一方參與的事情,那就是:如果不美了,都是因爲對方、這個被審美的對象不美了,而完全忽略了自己作爲欣賞的一方,對被欣賞對象所加的“美好濾鏡”。
看不清這一點的人,可能戀愛會屢屢受挫,並非常無助無奈地認爲自己戀愛運氣不好、或遇人不淑。如果你能理解,你以爲的愛,可能是建立在空中樓閣基礎之上,很容易消逝、很容易破碎的。學會愛的第一步,是認清楚你是否在對方身上投射了太多並不實際存在的美好幻想,你是否明白,你的愛到底包含了什麼,是否包括看到事實之後的坦蕩和釋然。
我們說“自然美”時,“美”字有兩種意義。
看到這裏,內心止不住小激動,一是很有共鳴,一是覺得朱老先生寫得真好。我們常常在心裏醞釀一些模糊不清的.理解和見地,看到有前輩清楚條理形相地將它們轉化成優美的文字,實在是一大享受的事情。
許多人欣賞不來藝術,主要都是卡在這裏了。以爲“常態”是美,不符合常態就不是美,直接pass,也不多作思考。這樣的人可能最欠缺的就是創造力,最有可能在生活中隨波逐流、中規中矩。
想真正地開始理解藝術,一定要理解這一章的內容,“一、藝術的美醜和自然的美醜是兩件事。二、藝術的美不是從摹仿自然美得來的。”
這也讓我想起了阿蘭·德波頓在《藝術的療效》裏寫到的,關於我們如何藉助藝術來幫助自身記住大自然的建議:“畫家並不是在周圍看到什麼就把它畫下來,考慮到畫布大小有限,畫家需要突出某些特徵而忽略其餘,這就會以特定的方式來引導觀者的注意點……
所謂風景畫家的風格就是畫家對自然關注點的記錄。觀看藝術的目的不是要我們跟某個藝術家的反應一模一樣,而是要從其深層方法中得到啓發。這就意味着我們要搞清楚自己究竟喜歡某片自然景色中的什麼,認真看待我們在其中的經驗感受,在所熱衷的事物中有所選擇,這樣大自然纔會在我們的想象中成爲更加持久、更能治癒心靈的力量。”
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