《理性視閾中的非理性變奏》讀書筆記

蘇格拉底認爲對人不具任何效用即是醜的，亞里士多德的觀點爲醜在外表是醜陋的，給人帶來快感，但不會給人帶來痛感；休謨則從心理學角度提出醜的事物的本質爲痛感；鮑姆加通則是用感性的不完善來定義醜。

莊子，聞一多稱莊子爲“最真實的詩人”,“他的思想的本身便是一首絕妙的詩”。正是莊子詩人般的性格造就了其與哲學渾然一體的別具一格的美學理論。”畸人者，畸於人而侔於天。”由此可見，畸人在莊子看來僅是異型人，形容狀態上與普通人略有不同，莊子描述這些異形人並不是爲了展示現實生活的醜陋，而是透過特殊的外在與他們閃光純潔的內在進行對比。，“大丈夫與之處者，思而不能去也，婦人見之，請於父母曰：‘與爲人妻，寧爲夫子妾者，十數而不止也。’就像雨果在《巴黎聖母院》裏塑造的醜陋的敲鐘人卡西莫多。

作者從理性與非理性的角度，切入哲學話題，醜是對於美學的辯證否定，並非完全否定，其中有一章節着重在描述，審美現代性與審醜，現代藝術在傳統美學的觀點看來，舞臺上的'錯亂與歪曲鄙醜都是現代藝術的表達形式，大衆傳媒主導了傳統美學思想的發展，而近現代大衆傳媒的對於傳統的衝擊力，變轉了美學的傳統思維方式，後現代主義將扭曲與錯亂藝術近乎發展到頂峯。

醜並不應僅僅作爲美的附屬，醜從美學中分離出來，成爲美學的辯證組成部分。