菩薩蠻溫庭筠詩句賞析
在梧桐梢上垂下了滴滴涼露,樹梢上掠過了受驚的烏鵲。兩句寫悽清的環境氣氛。下面是小編幫大家整理的菩薩蠻溫庭筠詩句賞析,希望大家喜歡。
這首詞描寫的是一個獨處閨中的婦女,從起牀而梳妝打扮以至穿衣一系列的動態,從中體現出她的處境及孤獨憂傷的心情。開頭兩句是寫她退了色、走了樣的眉毛、額黃和凌亂的頭髮,是隔夜殘妝。三四兩句寫剛起牀時“弄妝”,用一“懶”字、一“遲”字由人物的外表進入人物內心的描寫。下闋開頭兩句寫妝成之後的.明豔,極寫其人之美。最後兩句寫穿衣時忽然看見衣服上有新貼的“雙雙金鷓鴣”,到此,全詞戛然而止。
首二句爲主人公初起牀的動態。這二句以特寫的手法,突出主人公鮮明的形象,次句爲主體,首句爲襯景。“小山”爲牀榻圍屏上的畫景,“金”爲塗在屏山上的顏色。“明滅”爲日光透過窗紗照射屏山陰陽顯晦之狀。或以爲畫上金碧山色有所脫落,或明或滅,以見久別後閨中蕭索之象。此二說均可通,後者意蘊較深,而前者景象鮮明。“鬢雲”爲鬢邊下垂的黑髮,女子鬢髮捲曲輕揚,狀如雲朵,故常以雲形容之。“欲度”從雲常流動設想,描繪也鬢髮輕揚之狀。“香腮雪”形容主人公襯映鬢髮的臉頰之膩白。整句凸出一副嬌慵的女性面貌,因“鬢雲欲度”正是鬢髮散亂未整之狀,句中也隱含呆坐懶起的時間過程。這二句在讀者眼前展示出這樣一個鏡頭:在小山重疊金色明滅的畫屏圍繞着的繡榻上,一位少婦剛剛坐起,她散亂的鬢髮,似流雲樣將要度過她雪白的臉腮。
三四兩句開始寫她下牀後的行動。“懶起”二字透露出主人公的情緒,下句“遲”字與之相應,是瞭解整首詞意的關鍵。“懶起”即懶懶地起來。一“懶”一“遲”,極見其無情無緒之神情,與“梳洗罷,獨倚望江樓”(《望江南》)之因有所希冀而行動緊急,表情迥異。“弄妝”謂妝扮時頻繁反覆做弄。“遲”字總承“弄妝”與“梳洗”諸事。在這二句中,主人公嬌慵之狀宛然可見。
下闋寫其人之繼續活動。“照花”二句寫其對鏡簪花。於客觀地描寫人物活動中,暗寓其人對鏡時自賞自憐之意。自賞:人而如花;自憐:盛年獨處。此“花”當於插於髮髻之飾物,非喻人面。從次句之花而並提可知。前後鏡對照,腦後髮髻簪插之花映於前鏡,乃與鏡中人面將相輝映,其人之容色光麗可想。最後二句寫其梳妝後穿着衣服,不寫動作,但點出主人公眼中的衣上彩繪--金線繡的一雙雙的鷓鴣。試想她滿懷心事,懶洋洋地勉自梳妝罷,剛要着衣時,而入眼的乃是“雙雙金鷓鴣”,則其情當如何堪!
整首詞透過寫這女子從起身梳妝到妝成着衣,並沒有明顯地從正面寫這女子的心情。但是,讀者從結句“雙雙金鷓鴣”的“雙雙”二字上可以領會作者的寓意。作者運用用反襯的筆法,“雙雙”二字反寫這女子的孤獨,看見衣服上的“金鷓鴣”都是雙雙對對的,就使她觸景生情,自憐孤獨。全篇的點睛之筆是“雙雙”二字,它是上闋的“懶”和“遲”的根源。
本詞寫法上有其特點:
其一是作者只是在生活的片段過程中,選取最具有特點的動態或物象,略加勾畫,省雲彼此間的表面聯繫,如首句僅寫牀周屏風的景色,而略去這景色所依附的屏與榻,次句只是突現出一個睡起的女子面貌,其他一切事物都隱藏在可感觸的曖昧之中,兩句合看,即可依據已勾勒出的形象加以想象補充,構成一幅完整的“晨閨”圖畫。
其次是表情隱蔽,作者只是對人物動態及有關景物作客觀描繪,但於其中微露或暗示人情,給讀者盡多的想象體會餘地。
至於辭藻濃麗,更是溫詞的普遍現象。因此種種,常使讀者感到晦澀,然如細心玩索,得其藝術匠心所在,當更覺情味豐腴。
-
溫庭筠詩歌的“三美”
溫庭筠詩歌既有清淡美,也有豔麗美。溫庭筠的山水詩、僧寺詩及寫閒居生活的詩篇,描寫自然意象,抒發質樸、自然的感情,表現自然本真的生活之趣。餘恕誠先生認爲晚唐詩壇顯然有兩大類型詩人或者有兩個大的詩人羣體。一是承接賈島、姚合、張籍、孟郊的窮士詩人羣體,詩歌...
-
溫庭筠《早秋山居》閱讀答案
溫庭筠的《早秋山居》是借對山居氣候景物的描寫,反映詩人恬澹自適的心境。全詩主觀情志和客觀景物有機地融爲一體,具有強烈的藝術感染力。閱讀下面詩歌,完成第14一16題。(8分)早秋山居溫庭筠山近覺寒早,草堂霜氣晴。樹凋窗有日,池滿水無聲。果落見猿過,葉幹聞鹿行。...
-
溫庭筠《菩薩蠻》秦觀《畫春堂》對比閱讀
溫庭筠富有天才,文思敏捷,每入試,押官韻,八叉手而成八韻,故有溫八叉溫八吟之稱。菩薩蠻【唐】溫庭筠南園滿地堆輕絮,愁聞一霎清明雨。雨後卻夕陽,杏花零落香。無言勻①睡臉,枕上屏山②掩。時節慾黃昏,無聊獨倚門。畫春堂【宋】秦觀東風吹柳日初長,雨餘芳草斜陽。杏花零落...
-
溫庭筠:《商山早行》教案
引導語:《商山早行》是唐代文學家溫庭筠的詩作。此詩描寫了旅途中寒冷悽清的早行景色,下面小編爲大家分享一篇關於《商山早行》的教案。教學設想:《唐詩宋詞選讀》第六專題是詩國餘暉中的晚唐詩。該專題有6首詩,4首教學篇目,2首學生自學或老師選教篇目。本課要學的...