王之渙《登鸛雀樓》四英譯本

《登鸛雀樓》是唐代著名詩人王之渙(688-742)所作的五言絕句，是唐詩最具有代表性的作品之一，對於中國人來說，該詩可謂婦孺皆知。

在文學翻譯中,詩歌翻譯,尤其是古體詩翻譯可謂最具挑戰性, 因此國外像歌德、洪堡等大家甚至提出詩歌是不可譯的。不過文化的交流促使譯是必然的選擇,只是操作時應更注意變通和技巧。本文擬借用conc300,concappv4 , wconcord 等軟件，對該詩如下四個較好的英譯本(分別出自徐忠傑、許淵衝、吳鈞陶、翁顯良四位先生)進行比照、分析，以期探索出古體詩翻譯當中專有名詞、語法資訊以及韻律處理方面更爲恰當、實用的方式。

An Ascent to Stork Hall

The setting sun behind the mountains glows,

The muddy Yellow River seawards flows.

If more distant views are what you desire,

You simply climb up a storey higher. (徐忠傑譯)

On the Stork Tower

The sun beyond the mountains glows;

The Yellow River seawards flows.

You can enjoy a grander sight

By climbing to a greater height. ( 許淵衝譯)

On the Stork Tower

The mountain is eating away the setting sun;

Going seawards the Yellow River is on the run.

If you desire to have a good and boundless sight,

Come to the upper storey, by climbing one more flight! (吳鈞陶譯)

Upward

Westwardthesun,endingtheday’s journey in a slow

descent behind the mountains. Eastward the Yellow River, emptying into the sea. To look beyond, unto the farthest horizon, upward! Up another storey! (翁顯良譯)

一、專有名詞的處理

全詩涉及到的專有名詞有兩處，一是鸛雀樓，一是黃河。四個譯本中，三位譯者徐忠傑、許淵衝、吳鈞陶採用的都是直譯+意譯的方法，將鸛雀樓譯爲stork+hall或者stork+tower, 翁顯良則另闢蹊徑，未正面翻譯名稱，而將題目內容整體處理，取其意項，譯爲Upward!

對於第二個專有名詞黃河的處理，四位譯者意見基本統一，三位直接採用標準譯法the Yellow River，只有徐譯在標準譯法前又加入瞭解釋性形容詞muddy，進一步說明黃河之名的實質，不過徐採用此譯主要意圖可能並非認爲確有解釋的必要，而是出於格式上同其第一句setting sun 對仗的考慮。

二、詞性、時態、語態的處理

原詩標題《登鸛雀樓》體現了一個登樓觀景的動態過程，四個譯文當中，徐譯An Ascent to Stork Hall當中注意到了這個差別，使用了動詞性的ascent, 許譯和吳譯都使用了介詞on引導的短語，意思基本一致，但更強調一種狀態，未體現出“登”的含義;翁譯使用了表示行爲過程的動詞upward，一語雙關，一則體現攀登的含義，二則暗合全詩高瞻遠矚、向上進取的主旨，很有創見，只是如同上節所述，作爲題目未出現登臨之地――鸛雀樓，正文當中也未能提及，似有欠缺。

四個譯本正文部分詞語詞性的分佈情況見表一。

閱讀全詩不難發現，這首詩的前兩句寫的是景，後兩句寫意，由景生情, 意韻悠長，每一句都是一個完整的概念，如果以漢語斷句來翻譯，英譯也可以是四小句。四位譯者基本採用了此思路，這樣英譯中謂語動詞使用4個應該已經足夠。觀察表二注意到許譯最爲標準，是4個動詞;徐譯增加了1個系動詞;後兩位實義動詞使用較多，分別爲6個和7個，吳譯當中還另有系動詞2個。

結合表二各譯者特色詞彙，將全詩前兩句譯文進行比較。第一句“白日依山盡”，四位譯者詞彙使用差別不大，只是動詞上分別使用了 “glows, glows, is eating away, ending”, 原詩此處表達了太陽徐徐落下到夜幕緩緩降臨的情景，從時態方面來看，吳譯“is eating away”和翁譯的“ending” 都很好的表現出太陽逐漸被吞噬的情景， 很符合原文。徐譯和許譯都使用了glow的一般現在時形式，儘管許譯當中又借the setting sun強調景物漸變的過程，但傳遞的含意還是沒有後兩位細緻。同樣在第二句“黃河入海流”中，徐、許仍繼續簡約路線，用seawards配合flow完成，而吳譯用go與seawards 配合並附加了介詞短語on the run，翁譯採用了更多的特色詞彙，繼續第一句進行時態的使用，來凸顯黃河奔騰氣勢，且對黃河流向透過 eastwards 一詞進行了補充。就意思完整性講，翁譯無疑是涵蓋最全的，只是句式也最爲複雜。

表三對各譯者譯作正文部分用詞總數和使用詞彙分別進行了統計，結果如下：(表三) 各譯文字數情況

不難看出，許譯是四個譯本中，用詞最少的一位，只有23詞，徐在前兩句的翻譯中同許基本一致，只是在“sun, Yellow River”兩個名詞前增加了 “setting, muddy” 這樣體現狀態的兩個形容詞，仔細揣摩，這種增詞並不冗餘，可更好的將隱含意義傳遞給讀者。吳譯在第一句的處理中，同其他人略有不同，原詩當中動作的主語是“白日”，其他三位都以白日爲主寫景，而吳譯是以“mountain”爲主體，儘管白日與山峯的相對關係未發生改變，但這樣描寫出的景物似乎同詩人當時欣賞到的景色略有差別;而翁譯此處過於注重了意思的完整表達，加入瞭如“in a slow descent ,behind the mountains, into the sea”等解釋資訊,簡練程度遠遠不夠。

在後兩句的翻譯當中，許譯儘管字數最少，但達意是最清楚的。尤其是“欲窮千里目”一句，這是全詩的轉折之處。元代楊載說:“絕句之法要婉曲迴環,刪蕪就簡,句絕而意不絕,多以第三句爲主,而第四句發之……大抵起承二句固難,然不過平直敘起爲佳,從容承之爲是。至如宛轉變化工夫,全在第三句,若於此轉變得好,則第四句如順流之舟矣。”[2：732]可見此句的重要性。許譯直接採用人稱代詞 “you” 引導簡單句，體現了登樓者登高望遠的心情;徐、吳兩人選擇了條件句，句式自然略爲複雜;翁譯未提及人稱，而使用了兩個介詞短語，效果也不錯。該句另一難點就在於如何翻譯“千里目”這是一個虛詞，許譯採用了“a grander sight”而徐、吳翁分別採用了“more distant，good and boundless，the farthest horizon”的表述，“千里”一詞儘管在漢語當中是強調距離，但聯繫全詩，不難發現，此時詩人正在登樓遠眺，他看到的應該不僅僅是很遠的地方，更應該是廣闊而一望無際的.大好山水，這樣使用more distant，farthest似乎片面強調“千里”的字面意思，不如“grander”展示的畫面那樣開闊、壯觀。翁譯的“good and boundless”已經嘗試表達其中無限和壯美的意思，不過整體感覺還是表意全面但簡潔不足，與漢語絕句以小見大、以少勝多的理念相悖。

三、 韻律的處理方法

《登鸛雀樓》這首詩在寫法上一個顯著的特點就是全篇對仗。“白日”對“黃河”;“依”對“入”;“千里目”對“一層樓”，非常工整。在四個譯本當中，徐、許、吳都採用了詩體，結尾使用AABB韻式，而翁譯使用了散文體，這也是他譯文字數較多的一個原因。

表四反映了四位譯者在辭格使用方面的概況。按照同類漢語詩的要求，許譯在對仗方面是最爲工整的，幾乎沒有什麼額外之詞，而在達意方面又毫不遜色。徐譯和許譯都使用了 “setting sun”頭韻，setting 一詞有助於那些漢語爲非母語的讀者對於該句的理解,爲讀詩過程中增加了不少音樂美，由於在音節安排上譯文采用了最基本、最常用的格式―抑揚格, 明快而形象地刻畫出了登高望遠的心情，但細看徐譯會發現，儘管整個譯本都押了尾韻，但在後兩句當中韻腳用詞並非同一詞性，表達上也沒有許譯簡單;吳譯的尾韻是比較規整的，只是並未能做到像漢語原詩那樣公正的對仗，但也一氣呵成，不失爲一篇佳作。

結論

四位譯者在翻譯過程中都繼承了王之渙極其樸素、淺顯的語言，儘管翻譯當中各有側重，有些方面也略有伯

仲，但都把握住原詩的意義，給讀者以美的享受。對四個譯本比照之後，發現對蘊含中國特色文化的專有名詞采用直譯、意譯相結合的方式進行翻譯更爲恰當。因爲文化的傳播也是翻譯的使命之一。關於譯詩所採用的體裁，散文體無疑在達意的完整性方面很有優勢，但詩體似乎更利於在形式上和內容上共同對語言進行掌控，確保言簡意豐;再次，詩歌的翻譯在選擇句式時，如先考慮簡單句，再想從句可能會使譯文連接更爲自如，也更爲簡潔。