畫鶻行 / 畫雕_杜甫的詩原文賞析

畫鶻行/畫雕

唐代杜甫

高堂見生鶻，颯爽動秋骨。

初驚無拘攣，何得立突兀。

乃知畫師妙，巧刮造化窟。

寫作神駿姿，充君眼中物。

烏鵲滿樛枝，軒然恐其出。

側腦看青霄，寧爲衆禽沒。

長翮如刀劍，人寰可超越。

乾坤空崢嶸，粉墨且蕭瑟。

緬思雲沙際，自有煙霧質。

吾今意何傷，顧步獨紆鬱。

賞析

這是一首題畫詩。此詩體現了詩人的主體意識對畫意的延伸。畫家將鶻畫成突兀之狀，可能有一種寓意，或是能傳鶻之神的一種最佳審美態勢。可是杜甫卻筆筆翻轉，從鶻不能飛去生情，生髮可能完全與畫家無干的'想象：它既無“絛旋”束縛，爲何不高飛去？原來，它是不肯與凡鳥並飛。自“側腦”句以下，可說是杜甫在“畫鶻”了，他將畫家傳鶻之神的“側腦看青霄”句，全憑自己的情思和想象發揮：你“長融如刀劍，人寰可超越”，卻傲立如此，不肯高飛遠舉，任“乾坤空崢嶸”，自甘處身於這簫瑟粉墨之間；可是鶻不飛，衆鳥卻一樣紛飛；“緬思雲沙際，自有煙霧質”這些詩句裏，杜甫將隱藏在內心的某種矛盾之情賦予了眼中之鶻。“顧步獨紆鬱”，是詩人自身神態與鶻之神態的映襯。

杜甫當時正處於進退兩難之際，鶻之慾飛未飛，正是他矛盾心情的寫照。《畫鶻行》是杜甫“對此融心神”的典範之作，“初驚”、“緬思”是他主體融入的標誌，畫家筆下之鶻，完全轉化爲詩人心中意中之鶻了。詩人主體之神與畫鶻客體之神的融通，創造了獨立於原畫的新境界——較之原畫更出人意外的境界，對畫作的意境給予了大大的引申。

創作背景

此詩當作於杜甫晚年時期，當時杜甫因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗，政治地位岌岌可危，正處於進退兩難之際。