杜甫《旅夜書懷》原文賞析

杜甫(712-770)，字子美，自號少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊爲“詩聖”，其詩被稱爲“詩史”。杜甫與李白合稱“李杜”，爲了跟另外兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區別開來，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國憂民，人格高尚，他的約1400餘首詩被保留了下來，詩藝精湛，在中國古典詩歌中備受推崇，影響深遠。759-766年間曾居成都，後世有杜甫草堂紀念。

【原文】

《旅夜書懷》

作者：杜甫

細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應老病休，

飄飄何所似，天地一沙鷗。

【註解】

岸：指江岸邊。

危檣(qiáng牆)：高聳的桅杆。

獨夜舟：孤零零的一隻船在江上過夜。

星垂句：遠處的星星宛如低垂至地面，使原野更爲遼闊。平野闊：原野顯得格外廣闊。

月涌句：銀色的月光映着奔流洶涌的長江。

名豈：這句連下句，是用“反言以見意”的手法寫的。杜甫確實是以文章而著名的，卻偏說不是，可見另有抱負，所以這句是自豪語。休官明明是因論事見棄，卻說不是，是什麼老而且病，所以這句是自解語了。

著：著名。

應：認爲是。

飄飄：隨處飄泊，無依無靠。

沙鷗：水鳥名。

【翻譯】

微風吹拂着江岸的細草，那立着高高桅杆的小船在夜裏孤獨地停泊着。星星垂在天邊，平野顯得寬闊;月光隨波涌動，大江滾滾東流。我難道是因爲文章而著名嗎?年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什麼呢?就像天地間的一隻孤零零的.沙鷗。

【韻譯】

微風輕輕地吹拂着江岸畔的細草，深夜江邊，泊着桅杆高聳的孤舟。

原野遼闊，天邊的星星如垂地面，明月在水中滾涌，才見大江奔流。

我的名氣，難道是因爲文章著稱?年老體弱，想必我爲官也該罷休。

唉，我這飄泊江湖之人何以相比?活象是漂零天地間一隻孤苦沙鷗。

【寫作背景】

764年春天，杜甫攜家人再次回到成都，給嚴武做節度參謀，生活暫時安定下來。但不料，第二年嚴武忽然去世，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江一帶飄泊。這首詩是杜甫乘舟行經渝州、忠州時寫下的。

【評析】

唐代宗永泰元年(765)正月，杜甫辭去節度參謀職務，返居成都草堂。四月，嚴武死去，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經嘉州(今四川樂山)、榆州(今重慶市)至忠州(今四川忠縣)。此詩約爲途中所作。詩人用闊大無垠的夜景襯托深沉滯重的孤獨感，使人感受到詩人生命的激情正如他筆下奔涌的江流一樣澎湃難平。這是杜詩五律的名篇，歷來爲人稱道。《四溟詩話》評此詩"句法森嚴，'涌'字尤奇"。《瀛奎律髓匯評》引紀昀語："通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。"

這首詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂着江岸上的細草，豎着高高桅杆的小船在月夜孤獨地停泊着。當時杜甫離成都是迫於無奈。765年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此悽孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這裏不是空泛地寫景，而是寓情於景，透過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊;月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來爲人所稱道。詩人在這兩個寫景句中寄寓着的感情，有人認爲是“開襟曠遠”(浦起龍《讀杜心解》)，有人認爲是寫出了“喜”的感情(見《唐詩論文集·杜甫五律例解》)。這首詩是寫詩人暮年飄泊的悽苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是爲了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無靠的悽愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經·小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”用春日的美好景物反襯出徵士兵的悲苦心情，寫得十分動人。更多唐詩欣賞敬請關注“習古堂國學網”的唐詩三百首欄目。

詩的後半是“書懷”。第五、六句說：“有點名聲，哪裏是因爲我的文章好呢?做官，倒應該因爲年老多病而退休。”這是反話，立意至爲含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心願。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因爲老和病，而是由於被排擠。這裏表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關於這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”(《杜詩說》)，仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”(《杜少陵集詳註》)，並不很妥當。最後兩句說：“飄然一身像個什麼呢?不過像廣闊的天地間的一隻沙鷗罷了。”詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零;人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，一字一淚，感人至深。

王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，……互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情於景和寓景於情。前者寫宜於表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏於景中;後者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜抒懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個範例。

漂泊無依的孤寂，卻正是對社會的評價，那個時候，那皇城，如此之大，卻無他容身之處，輾轉來到成都，卻因爲嚴武的離世，被迫離開，因爲無重用他的人，無他的伯樂了，那是一種怎樣的無奈。如此，全詩也從側面烘托了當時朝廷政治的腐敗，以及，自己內心懷才不遇的憤懣與無奈。