《飲湖上初晴後雨》思想感情
導語:《飲湖上初晴後雨》第二首廣爲流傳,此詩不是描寫西湖的一處之景、一時之景,而是對西湖美景的全面描寫概括品評,尤其是後二句,被認爲是對西湖的恰當評語。
原文
水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。
思想感情
《飲湖上初晴後雨》讀後展現在讀者面前的是一幅誘人的西湖美景。
這是一首讚美西湖美景的詩,也是一首寫景狀物的詩,寫於詩人任杭州通判期間。杭州美麗的湖光山色沖淡了蘇軾內心的煩惱和抑鬱,也喚醒了他內心深處對大自然的熱愛。
內容講解
詩作者蘇軾以爲“文如其人”,那麼此詩能成爲吟詠西湖詩篇中的絕唱,與蘇軾的創作風格,與他同西湖的情感密不可分,讓我們走近蘇軾,走進詩句的字裏行間,去理解,去發現。
一、走近蘇軾
1、蘇軾的文化情結
當我們登高遠望,面對滔滔江水,會禁不住高聲吟唱:“大江東去,浪淘盡,千古風流人物。”當我們中秋佳節閤家團聚,望着皎皎明月,會禁不住深情吟誦:“但願人長久,千里共嬋娟!”當我們徜徉在廬山風光中,會禁不住感慨:“不識廬山真面目,只緣身在此山中!”當我們遭遇人生的無常,會禁不住發出無奈的嘆息:“世事一場大夢,人生幾度秋涼。”當我們面對生活的挫折,會禁不住寬慰失意的自己:“回首向來瀟灑處,歸去。也無風雨也無晴。”
蘇軾,字自瞻,號東坡居士,是我國文學史上傑出的作家,他的詩、詞、散文都代表了北宋文學的最高成就。蘇詩現存約兩千七百首,其詩內容廣闊,風格多樣,以豪放爲主,筆力縱橫,窮極變幻,具有浪漫主義色彩。在蘇軾身上,有李白曠逸超凡的神仙氣,有杜甫執著堅守的忠義氣,有白居易窮達融通的從容風度,陶淵明採菊東籬的悠然情懷,他是中國歷史上少有的文學和藝術天才。
蘇詩獨具四大特點:⑴ 敘事說理理趣相諧;⑵ 現實浪漫珠聯璧合;⑶ 豪放婉約信手拈來;⑷ 詩畫一體自成一家。他推崇天工自然之美,並提出“詩中有畫”、“畫中有詩”的美學境界。
不知何故,蘇詩用韻,總比別人自然,並且他的用韻,經仔細看來,含義更深。“東坡之以大家稱,不無故也。”
2、蘇軾的杭州情節
杭州,在當年一如今日,是一個美妙難言的都市,蘇軾曾兩次在杭州做官。第一次是宋神宗熙寧四年(1071),任杭州通判。第二次是元祐四年(1089),任知州。杭州美麗的湖光山色沖淡了蘇軾內心的煩惱和抑鬱,也喚醒了他內心深處對大自然的熱愛。他更是自稱“杭人”,初來杭州便寫出下面的`詩句:
未成小隱聊中隱,可得常閒勝暫閒,
我本無家更安往?故鄉無此好湖山。
杭州像是蘇東坡的第二故鄉,西湖的勝景美名,與蘇軾分不開。任知州期間,爲解決西湖淤塞的問題,他主持了疏浚整治工程,以淤泥水草築堤,堤旁遍種花木;一到春季,桃紅柳綠,鶯飛草長,曉霧景韻尤其動人。這條堤後來就被稱爲蘇堤,又叫蘇公堤。“蘇堤春曉”亦被譽爲西湖十景之首。
蘇軾寫下了許多有關杭州和西湖的詩篇,不只是杭州的山林湖海之美,也非只是由於杭州繁華的街道,閎壯的廟宇,也是他和杭州人的感情融洽,由於他一生最快樂的日子是在杭州度過的。杭州的美麗賦予他靈感,杭州溫柔的魅力浸潤他的心神。西湖的詩情畫意,非蘇東坡的詩思不足以及其妙;蘇東坡的詩思,非遇西湖的詩情畫意不足盡其才。
二、走進文字
1、詩韻
《飲湖上初晴後雨》,押上平四支韻,二四句入韻。其中“欲把西湖比西子”一句,本來應該是“仄仄平平平仄仄”,這裏變通爲“仄仄平平仄平仄”了,這叫“拗救”。即因本應用仄聲的第六字用了平聲,故把本應用平聲的第五字改用成仄聲。也可以看做按通常爲“二二二一”的節奏變通爲“二二一二”的節奏。即像音樂裏的切分音一樣,把第三個節奏點前移,節奏變通爲“欲把/西湖/比/西子”。整句節奏點的平仄規律仍爲“仄平仄仄”。
2、詩題
從詩題可知,詩人在西湖飲酒遊賞,開始時陽光明麗,後來下起了雨。詩言物,酒載情。歷史上,與酒結下不解之緣的詩人文士很多,蘇軾是其中的一個,而且是突出的一個。蘇軾的許多名篇,都是酒後之作。詩人對景而飲,秀色可飲,景增酒趣,酒揚詩魂。
3、詩句
⑴ 意象。天晴之時,西湖碧水盪漾,波光粼粼,風景正好;下雨時,西湖周圍的青山,迷濛蒼茫,若有若無,又顯出另一番奇妙景緻。詩人既寫了湖光,又寫了山色;既有晴和之景,又有雨天之韻,可以說內容很多。但從另一個角度看,又很籠統,因爲這兩句並非只適用於西湖。其實,這正是詩人筆法高妙之處。西湖很美,但究竟美在哪裏,怎樣美法,恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物,可能會有個別精彩之句,但總失之太實、太具體,不能傳達出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術概括性,同時又很形象、很傳神,想象空間很大,將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。
“西子”即西施,春秋時越國有名的美女。無論是淡雅妝飾,還是盛裝打扮,西施都一樣美麗動人;如果把西湖比做西施的話,那麼不管是晴是雨,是冬是春,它都同樣美不勝收。以絕色美人喻西湖,不僅賦予西湖之美以生命,而且新奇別緻,情味雋永。詩人能在寥寥四行詩句中表現此地的精粹、氣象、美麗,足見功力。
⑵ 結構。“水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇。”用白描和對比的方法寫所見的實景,是一副絕妙好聯,以其結構勻稱、韻律和諧、凝鍊簡約將一水一山,一近一遠,一高一低,一晴一雨款款道來,在韻律美中真切表現了西湖晴日下的明豔和雨霧中的秀媚。
“欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。”更奇峯突起,詩人透過奇妙的聯想,把西湖比喻爲古代的美人西施。以西施的濃妝比西湖晴景,以淡妝比雨景,既同前兩句的實寫緊密呼應,使全篇渾然一體;又傳神地畫出了西湖美的風姿,意態和靈魂。與前兩句的對仗整齊相比,後兩句自然天成,誦讀時也張弛有度,增強了表現力。
4、煉字
⑴ “瀲灩”形容波光盪漾的樣子;“空濛”形容煙雨迷濛的樣子。這兩個詞在古代漢語當中都是屬於連綿詞當中的疊韻詞,兩個詞的韻是一樣的,這種疊韻詞不可以拆開來理解。往往用在詩歌裏面會產生一種特殊的聲音上面的美感。
⑵ “西子”人人皆知西施是個美女,但究竟是怎樣的美麗,卻只存在於個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎?採用這樣的手法,比起直接去描寫,不知要節約多少筆墨,而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之於感受,同時也訴之於思考,讓讀者透過自己的想象去發揮詩的內涵。這一出色的比喻,被宋人稱爲“道盡西湖好處”的佳句,以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪後來的詩人爲之擱筆:“除卻淡妝濃抹句,更將何語比西湖?”
作者簡介
蘇軾(1037—1101),字子瞻,一字和仲,號東坡居士,眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵之子。嘉祐年間(1056—1063)進士。曾上書力言王安石新法之弊,後因作詩諷刺新法而下御史獄,貶黃州。宋哲宗時任翰林學士,曾出知杭州、潁州,官至禮部尚書。後又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒後追諡文忠。學識淵博,喜好獎勵後進。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆,爲“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊,清新豪健,善用誇張比喻,獨具風格。與黃庭堅並稱“蘇黃”。詞開豪放一派,與辛棄疾並稱“蘇辛”。 又工書畫。有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡書傳》《東坡樂府》等。
賞析
水光瀲灩晴方好,山色空濛雨亦奇
從詩題可知,詩人在西湖飲酒遊賞,開始時陽光明麗,後來下起了雨。兩種不同的景緻,讓他都很欣賞。他說:天晴之時,西湖碧水盪漾,波光粼粼,風景正好;下雨時,西湖周圍的青山,迷濛蒼茫,若有若無,又顯出另一番奇妙景緻。“瀲灩”,波光閃動。“空濛”,煙雨迷茫。這兩個詞都是疊韻詞,增強了詩歌語言的音樂性。
這裏,詩人既寫了湖光,又寫了山色;既有晴和之景,又有雨天之韻,可以說內容是很多的。但從另一個角度看,又很籠統,因爲這兩句並非只適用於西湖。其實,這正是詩人筆法高妙之處。西湖很美,但究竟美在哪裏,怎樣美法,恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物,可能會有個別精彩之句,但總失之太實、太具體,不能傳達出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術概括性,同時又很形象、很傳神,想象空間很大,將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。同時,這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。
欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜
“西子”即西施,春秋時越國有名的美女。無論是淡雅妝飾,還是盛裝打扮,西施都一樣美麗動人;如果把西湖比做西施的話,那麼不管是晴是雨,是冬是春,它都同樣美不勝收。
以絕色美人喻西湖,不僅賦予西湖之美以生命,而且新奇別緻,情味雋永。人人皆知西施是個美女,但究竟是怎樣的美麗,卻只存在於個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎?採用這樣的手法,比起直接去描寫,不知要節約多少筆墨,而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之於感受,同時也訴之於思考,讓讀者透過自己的想象去發揮詩的內涵。這一出色的比喻,被宋人稱爲“道盡西湖好處”的佳句,以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪後來的詩人爲之擱筆:“除卻淡妝濃抹句,更將何語比西湖?”
雨天時,遠處的山色在雨幕中空空濛蒙一片,就像清洗了一遍,山色一片翠綠,空氣十分清新讓人們感到格外舒服。
美麗的西湖就像古代美麗西施一樣,永遠向人們展示着她的美麗、動人。無論濃妝的,還是淡沫的,這樣陽光,這雨霧都很適合西湖。難怪人們常說“上有天堂,下有蘇杭”,西湖就像仙景一樣美,是沒有一樣寶物能比得的!
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