一剪梅李清照譯文

《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》是宋代女詞人李清照的作品。此詞作於詞人與丈夫趙明誠離別之後，寄寓着詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺於情海之中的純潔心靈。全詞以女性特有的沉摯情感，絲毫“不落俗套”的表現方式，展示出一種婉約之美，格調清新，意境幽美，稱得上是一首工緻精巧的別情佳作。下面是一剪梅李清照譯文，請參考！

一剪梅李清照譯文

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋2，輕解羅裳，獨上蘭舟3。雲中誰寄錦書來4？雁字回時5，月滿西樓。

花自飄零水自流6，一種相思，兩處閒愁7。此情無計可消除8，才下眉頭，卻上心頭。

詞句註釋

一剪梅：詞牌名，雙調小令，六十字，有前後闋句句用叶韻者，而李清照此詞上下闋各三平韻，應爲其變體。每句並用平收，聲情低抑。此調因李清照這首詞而又名“玉簟秋”。

玉簟（diàn）：光滑如玉的竹蓆。

蘭舟：船的美稱。《述異記》卷下謂：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹。昔吳王闔閭植木蘭於此，用構宮殿也。七裏洲中，有魯班刻木蘭爲舟，舟至今在洲中。詩家雲‘木蘭舟’出於此。”一說“蘭舟”特指睡眠的牀榻。

錦書：書信的美稱。《晉書·竇滔妻蘇氏傳》雲：“前秦秦州刺史竇滔被徙流沙，其妻蘇氏思之，織錦爲迴文旋圖詩以贈竇滔，可宛轉循環以讀之，詞甚悽婉，共三百四十字。”這種用錦織成的字稱錦字，又稱錦書。

雁字：雁羣飛行時，常排列成“人”字或“一”字形，因稱“雁字”。相傳雁能傳書。

飄零：凋謝，凋零。

閒愁：無端無謂的憂愁。

無計：沒有辦法。

白話譯文

已是秋天了，粉紅色的荷花已經凋謝，仍散發着殘留的幽香，睡在竹蓆上，已有了一些涼意。輕輕地提着絲裙，獨自登上那精緻的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。仰望長空，白雲悠悠，誰會將書信寄來？排成“人”字形的雁羣飛回來時，清亮的月光，已經灑滿了西樓。

落花獨自地飄零着，水獨自地流淌着。我們兩個人呀，患着一樣的相思，卻兩地分離，牽動着各自的憂愁。這相思的愁苦實在無法排遣，剛剛離開了微蹙的眉梢，卻又隱隱地涌上了心頭。

賞析

李清照的《一剪梅》這首詞作於清照和丈夫趙明誠遠離之後，寄寓着作者不忍離別的一腔深情，是一首工巧的別情詞作。

詞的起句紅藕香殘玉簟秋，領起全篇，上半句紅藕香殘寫戶外之景，下半句玉簟秋寫室內之物，對清秋季節起了點染作用。全句設色清麗，意象蘊藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。意境清涼幽然，頗有仙風靈氣。花開花落，既是自然界現象，也是悲歡離合的人事象徵;枕蓆生涼，既是肌膚間觸覺，也是淒涼獨處的內心感受。起句爲全詞定下了幽美的抒情基調。

接下來的五句順序寫詞人從晝到夜一天內所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句輕解羅裳，獨上蘭舟，寫的是白晝在水面泛舟之事，以獨上二字暗示處境，暗逗離情。下面雲中誰寄錦書來一句，則明寫別後的懸念。接以雁字回時，月滿西樓兩句，構成一種目斷神迷的意境。按順序，應是月滿時，上西樓，望雲中，見回雁，而思及誰寄錦書來。誰字自然是暗指趙明誠。但是明月自滿，人卻未圓;雁字空回，錦書無有，所以有誰寄之嘆。說誰寄，又可知是無人寄也。詞人因惦念遊子行蹤，盼望錦書到達，遂從遙望雲空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，無時無刻不縈繞於詞人心頭。

花自飄零水自流一句，承上啓下，詞意不斷。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋紅藕香殘、獨上蘭舟兩句相拍合的;而其所象喻的.人生、年華、愛情、離別，則給人以淒涼無奈之恨。

下片自此轉爲直接抒情，用內心獨自的方式展開。一種相思，兩處閒愁二句，在寫自己的相思之苦、閒愁之深的同時，由己身推想到對方，深知這種相思與閒愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋雲中句的補充和引申，說明儘管天長水遠，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從一種相思到兩處閒愁，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的;其深化，則訴說此情已由思而化爲愁。下句此情無計可消除，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當然難以排遣，而是才下眉頭，卻上心頭了。

此情封鎖計可消除，才下眉頭，卻上心頭。三句最爲世人所稱道。這裏，眉頭與心頭相對應，才下與卻上成起伏，語句結構既十分工整，表現手法也十分巧妙，在藝術上具有很強的吸引力。當然，這兩個四字句只是整首詞的一個有機組成部分，並非一枝獨秀。它有賴於全篇的烘托，特別因與前面另兩個同樣工巧的四字句一種相思，兩處閒愁前後襯映，而相得益彰。