淺談《大宅門》怎敵《紅樓夢》
京劇腔調的《大宅門》一亮相就招來碰頭彩,收視率高高在上,還惹來不少觀衆和媒體將其與《紅樓夢》相提並論。害得老導演郭寶昌誠惶誠恐地表示,《紅樓夢》是對自己影響最大的一部文學名著,但《大宅門》絕對比不上《紅樓夢》。
大宅門裏的生活背景、大家族間的恩怨情仇、大時代的崩潰悲劇……很容易把人們看《大宅門》時的思緒導向《紅樓夢》的軌道。雖然我不敢苟同人們對《紅樓夢》的神化,但是白家《大宅門》的故事說到底只能算是一部“白樓夢”,一樣的外衣下裹着完全不同的神韻。
就電視劇而論,雖然都是中央臺的產品,《大宅門》的收視效果和好評都勝過十幾年前的《紅樓夢》。這其中固然有演員等方面的因素,但更重要的原因是:郭寶昌比曹雪芹更瞭解今天的觀衆想看什麼。你看那一波未平、一波又起的戲劇矛盾、強烈的人物性格衝突,都是《紅樓夢》所不及的。以今日文化消費者的欣賞口味而論,《紅樓夢》的故事是過於平淡而缺乏吸引力的,很多人買這套書是衝着她頭頂着的“名著”光環,一旦改成電視劇,觀衆不買賬是可想而知的'。而郭寶昌的“白樓夢”雖然好看,但卻放棄了文藝創作中寶貴的批判精神。一樣是面對自己曾經置身其中、而今風流已被雨打風吹去的豪門生活,曹雪芹表現爲恨與批判,郭寶昌表現爲愛與迷戀;曹雪芹質疑過去的好時光,郭寶昌懷念過去的好時光。這正是“白樓夢”與《紅樓夢》最本質的區別。
當然,我們也有理由預期:如果曹雪芹活在今天,他也很可能按《大宅門》的路數來寫自己的《紅樓夢》。原因有二:一是文化市場的環境所迫,二是由現代人的精神狀態所決定的。所以,郭寶昌號稱深受《紅樓夢》的影響,其實那些影響都在皮毛上,他本質上還是一個商業時代的創作者。這洋洋灑灑的一場“白樓夢”,最充分展示的是郭寶昌號準觀衆脈搏的能力,觀衆回報他以奇高的收視率也就盡在意料之中了。這其中最得意的一筆當數郭寶昌的題材選擇與完成時機了,儘管這不是他自己所能左右的。近年來,古裝電視劇大體可分爲大內與江湖兩派,前者如《雍正王朝》、《大明宮詞》等數不勝數,後者如《笑傲江湖》、《水滸》等同樣不勝枚舉,但像《大宅門》這樣走中間路線的確實不多。倘若郭寶昌不是歷經磨難而早在80年代就做完這個“白樓夢”,未必會有今日這般火爆景象,這或許是某種天意吧!
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