《鈞瓷》閱讀題答案
二、閱讀下面的文字,完成6~8題。(9分,每小題3分)
鈞瓷周冉位列五大名窯的鈞瓷,是北宋時出現的一種最特殊的青瓷,歷來以“釉具五色,豔麗絕倫”著稱。民間“縱有家財萬貫,不如鈞瓷一片”這種說法,就表明了鈞瓷的珍貴。傳世的宋代鈞瓷絕大部分收藏於臺北故宮博物院和北京故宮博物院,民間流傳極少。傳世鈞瓷也稱爲陳設鈞瓷,多爲花盆和花盆託等,顏色多種多樣,這些色彩的形成不是人爲可控的,而是一種天賜偶得的美麗,這也是鈞瓷最獨特之處。
明代晚期至民國時期文獻所指鈞瓷,除了被現代研究者稱作“官鈞”以外,還被稱作“陳設類鈞瓷”或“數碼鈞瓷”,以免與其他盆、碗、瓶、壺等造型的所謂民鈞類鈞瓷相混淆。
鈞瓷是以其產地命名的,但在過去很長一段時間裏,具體產地並不明確。20世紀70年代,河南省文物考古研究所等文物部門配合基建工程,對禹州境內的鈞臺和八卦洞窯址展開考古鑽探和重點發掘,出土的出戟尊、各式花盆及花盆託等器物殘片,與傳世品能夠相互印證,從而爲陳設類鈞瓷找到了具體燒造地點,在時間上也相互印證。宋徽宗時,曾在鈞臺附近建立官窯。考古發現,這種被官家壟斷燒造的窯口在古代鈞州星羅棋佈,一千四百多平方公里的面積上,分佈着一百四十多處。靖康之變後,宋室南遷,鈞瓷藝人紛紛棄窯逃亡。明萬曆時忌諱皇帝朱翊鈞的名諱,鈞州改稱禹州。鈞瓷燒造也改爲民間小規模生產,不成氣候。
古書記載鈞窯燒製“共計一坯功,過手七十二”,也就是說一件鈞瓷從採料、粉碎到設計、注漿、修刻、旋坯、對接、上釉等要經過七十多道工序,作品是否成功不僅跟泥料、釉料、爐溫等有關係,還受季節、氣候、風向等因素的影響。一件鈞瓷在燒製過程中很難控制花色,出窯後的形態無人可以預測,所以歷來有鈞瓷“十窯九不成”的說法。
鈞瓷曾被宋代宮廷壟斷,專門派官員監辦,工藝嚴格,對成品的挑選苛刻,不合格者就地打碎,民間只聞其名不見其物,工藝失傳。說鈞瓷無價,更重要的是其具有很高的藝術價值,無論在造型、紋路、釉色上,鈞瓷都出類拔萃,其中以官鈞爲精品代表。官鈞,即宮廷的陳設用瓷,以出戟尊和花盆爲絕大多數造型。
鈞瓷出戟尊是典型的仿古造型,全世界僅存10件,存世鈞瓷更多以花盆和花盆託造型示人。花盆是宋鈞瓷的代表作品,數量在北宋宮廷用瓷中佔絕大多數,器物的造型也多種多樣,有形同倒置鐘形的仰鍾式花盆,有線條優美的蓮花式花盆,還有體態豐滿的'渣鬥式花盆……這些花盆形態各異,卻有一個共同的特點——口沿部都有一個平沿的枚口,有明顯的深淺兩道邊,這主要是爲上釉考慮,也成了鈞窯花盆的一大特點。生產如此衆多的單一品種,在宋代其他各窯中實屬罕見,這應該與宋徽宗時建造艮嶽山有關。
徽宗時曾在皇宮內城東北部人工堆起一座高山,名爲艮嶽。鈞窯燒製的各式花盆,很可能就是爲艮嶽山中放置花木所用。1125年金人攻入汴京,艮嶽山隨之遭到破壞。這批宮廷瓷器後來被清代盛世的幾位皇帝集納收藏,成爲宮廷古物,清末曾隨其他大內珍品進入古物陳列所,抗戰時期經歷文物南遷,部分回到北京故宮博物院,其他則橫跨海峽成爲臺北故宮博物院的藏品。
(節選自《國家人文歷史》2013年24期,有刪減)
6.下列對“鈞瓷”的理解,不正確的一項是
A.鈞瓷是北宋時出現的一種最特殊的青瓷,屬五大名窯之一,歷來以“釉具五色,豔麗絕倫”著稱。
B.鈞瓷在明代晚期至民國時期文獻中,除了被現代研究者稱作“官鈞”以外,還被稱作“陳設類鈞瓷”或“數碼鈞瓷”。
C.鈞瓷因出自古代鈞州而得名,在古代的鈞州,由官家壟斷的燒造鈞瓷的窯口非常之多。
D.鈞瓷中的精品代表官鈞是爲宮廷生產的陳設用瓷,絕大多數的造型是出戟尊和花盆。
7.關於鈞瓷珍貴的原因,下列表述不正確的一項是
A.鈞瓷的顏色多種多樣,但這種美麗色彩的形成靠人爲控制很難,這是它的最獨特之處。
B.鈞瓷的燒造工序極其複雜,並且要受到季節、氣候、風向等多種因素的影響,“十窯九不成”。
C.鈞瓷的生產曾被宋代宮廷壟斷,工藝嚴格,挑選的成品均爲合格,即使不合格者也不允許傳到民間。
D.鈞瓷無論在造型、紋路和釉色上,都超出其它同類瓷器,具有很高的藝術價值。
8.根據原文內容,下列理解和分析正確的一項是
A.絕大部分流傳於世的宋代鈞瓷,收藏於臺北故宮博物院和北京故宮博物院,因而民間流傳極少。
B.鈞州在明萬曆年間爲忌諱皇帝朱翊鈞的名諱改稱禹州,鈞瓷自然改稱禹瓷,燒造也改爲民間生產。
C.宋徽宗時爲在艮嶽山中放置花木,生產了大量單一品種花盆,這在宋代其他各窯中實屬罕見。
D.海峽兩岸故宮博物院都收藏着徽宗時鈞瓷花盆,它們歷經宋元明清以及民國戰亂,殊爲不易。
試題答案:
二、(9分)
6.B
7.A
8.D
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