《傾城之戀》讀後感_關於傾城之戀讀後感作文

《傾城之戀》讀後感

　　一、書籍簡介

　　《傾城之戀》是張愛玲最膾炙人口的短篇小說之一。是一篇探討愛情、婚姻和人性在戰亂及其前後，怎樣生存和掙扎的作品。

　　故事發生在香港，上海來的白家小姐白流蘇，經歷了一次失敗的婚姻，身無分文，在親戚間備受冷嘲熱諷，看盡世態炎涼。偶然認識了多金瀟灑的單身漢範柳原，便拿自己當做賭注，遠赴香港，博取範柳原的愛情，要爭取一個合法的婚姻地位。兩個情場高手鬥法的場地在淺水灣飯店，原本白流蘇似是服輸了，但在範柳原即將離開香港時，日軍開始轟炸淺水灣，範柳原折回保護白流蘇。狂轟濫炸，生死交關，牽絆了範柳原，流蘇欣喜中不無悲哀，夠了，如此患難，足以做十年夫妻。

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　　二、作者簡介

　　張愛玲，中國現代作家，本名張煐。1920年09月30日出生在上海公共租界西區的麥根路313號的一幢建於清末的仿西式豪宅中。張愛玲的家世顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量文學作品，類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作爲著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年09月08日，張愛玲的房東發現她逝世於加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因爲動脈硬化心血管病。

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　　三、《傾城之戀》讀書筆記

　　有人說張愛玲的《傾城之戀》是她唯一一部沒有以悲劇收尾的小說，而在我看來，它雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。在我讀完這本小說後，始終深深地被小說中的女主角白流蘇坎坷的命運牽制着。

　　張愛玲筆下的人物沒有朋友、沒有親情，人的本質在她的筆下始終透着自私，人心是那麼的寒冷、荒涼，心是迷失的，孤單的，就與白流蘇一樣，在自己的家中，卻享受不到溫暖的親情和一份親人對她的關懷，在家中，她永遠有着異鄉人的悽楚。白流蘇與前夫唐一元離異六、七年以後，唐一元去世。唐老爺想讓流蘇回唐家守寡，當時白家已經很貧窮了，想趁這個機會把流蘇趕出白家。流蘇很是爲難，她以當時社會裏的極其脆弱的法律武器來開脫、維護自己，卻遭到了家人的嘲弄和譏諷。這就反映了在那個時代的社會裏法律的脆弱和女性地位的低下。

　　小說的男主角範柳原本是印尼富商範天和的私生子，因父親突然去世，範家族人剝奪他的權利，失去經濟支援的範柳原變成一文不名的窮光蛋而流落街頭，靠出賣苦力度日，受盡欺辱，誤入黑幫。在一次綁票案中，範柳原幫助上海商人徐先生順利逃脫，而徐先生的夫人徐太太正是白流蘇的媒人。許太太在小說中是一個很關鍵的角色，可以說使流蘇坎坷的命運出現轉機。她本來是想撮合流蘇的妹妹寶絡和範柳原的，白家也因爲這樁婚事忙上忙下的，而流蘇無人問津，兩者一對比就把世態炎涼和親情的微不足道刻畫的淋漓盡致。後來柳原搶回了父親的遺產，一夜暴富，在與寶絡的第一次相親中，範柳原看上了坐在她身旁的流蘇，並且讓許太太邀流蘇一同去香港，經歷了一些事後，兩人墜入愛河。柳原經歷過感情創傷，開始變得玩世不恭，視愛情與婚姻爲玩物，對結婚很是避諱。流蘇想擺脫白家館，希望柳原能承諾她娶她，要的是那一紙婚姻。柳原則用“愛情原不是你我能做得了主的，虛僞的東西來得並不可靠”來回絕了她。正當此時，上海戰火蔓延，兩人暫時的分開促使他們的愛情更加堅固。

　　《傾城之戀》揭示了愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間，各自爲了捍衛那一點自由或者追逐物質上的相互算計着不妥協。當終於有一天，精神上的追求再尋不到現實的依託時，兩個人方始彼此親近，但究竟與愛情不大相干了。這時候各自面對的人兒都成了種類物，可以替換的。若是換了些時候，換了個光景，他對面興許是另一個女人，她對面也興許是另一個男人。

　　最後，香港淪陷，整座城市遭到轟炸。範柳原急欲回倫敦處理事務，不得不與白流蘇分離，卻因戰事而未能成行。白流蘇冒着炮火去找範柳原。面臨生死邊緣，一切世俗的束縛都褪去了，範柳原終於敞開心扉，在炮火中大聲向白流蘇求婚。

　　戰爭，摧毀了一座城市，也成就了一段刻骨銘心的愛情。是爲傾城之戀。

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　　四、《傾城之戀》讀後感29篇

　　下面是小編爲你帶來的《傾城之戀》的讀後感29篇，因爲內容比較多，大家可以採用“Ctrl+F”查找自己想要的內容。

　　第1篇：《傾城之戀》讀後感200字

　　傾城之戀》反應的是二十世紀三十年代。上海。

　　祖上曾盛極一時、如今家道中落的前清翰林白家六小姐白流蘇嫁給當時上海灘數一數二的暴發戶唐家的少爺唐一元，唐老爺骨子裏根本看不起白家因循守舊、死要面子的做派，唐一元婚後依然遊手好閒、拈花惹草，白流蘇奔波於兩家的同時，還要應對丈夫的風流新聞，心力交瘁。

　　經歷夫妻冷戰、一元納妾、腹的孩也意外流產、協議回孃家、家人算計、自殺、離婚等等，流蘇深感寒心。

　　偶遇印尼富商範天和的私生子範柳原，白流蘇的種種表現令範柳原莫名心動。對白流蘇念念不忘，於是倆人間演繹了一段刻骨銘心的愛情。

　　第2篇：《傾城之戀》讀後感400字

　　二十歲剛出頭的年齡，我對“戀”還存有些許幻想，但在張愛玲的筆下的戀，不管那些男和女，情和愛再怎麼熱，這“戀”還是冷冽的。看《傾城之戀》，我愛想到《紅樓夢》，想着範柳原有些像賈寶玉，流蘇有點像襲人，但他們還是他們。最鐘意讀的，仍然是那些男與女的對話，互相試探，充滿心機，明知道甜蜜的背後是易於融化的短暫，卻樂此不彼地看。表面上的鎮定自若，暗地裏的焦躁不安，好像一旦做出示好的動作，就會要了他們的命。實際上，他們不怕命被奪走，只怕在精打細算的對方面前，敗下陣來。

　　但再有趣令人玩味的情節，都比不上那個結局給我帶來的深刻感受。大部分作者寫出的悲劇結局，都可以做到痛楚、深刻，可是喜劇結局往往流於表面。張愛玲卻在看似喜樂的結局中敲下一柄大錘，帶來不常見的“喜樂中的沉鈍”。《傾城之戀》的結局算是一個歡喜結局，又不同於悲劇結局帶來的尖銳的痛，這種痛鈍鈍的，麻麻的，不明顯卻更致命。所謂愛情美滿，卻要用一場戰爭來成全，這一個時代如此無奈、蒼涼。

　　他們還能怎樣？他們只能這樣。

　　第3篇：《傾城之戀》讀後感600字

　　張愛玲的書適合一個人的時候看看品味，給自己一壺熱氣騰騰的茉莉花茶，在點上一盤檀香，悠悠的翻開書，一行一行的細讀。

　　這是第一次看傾城之戀，一目十行，只略了一個大概，理順了故事的梗概，如果你現在叫我說出個人名也許我會想很久，可你提起也許我會記得這個故事，這個主人公。

　　看完最後一個故事是在春分，下着雨，因爲纔看完的原因我現在還記得這場景，只是忘了這題目是什麼了，霓喜，其實是一個很美的名字，當然女主本身應該也是一個吸引人的美人兒，只是落得最後的結局無非是爲了生存，人的出生好壞無論是在以前還是在現在其實都受着不公等的對待，只不過現在沒那麼嚴重而已，霓喜也不過是爲了生存，她想要的就只有一個家，一個溫馨的家，從小沒受過家的溫暖，但內心卻無比嚮往着一個家，老公，孩子，一家子的其樂融融。可正因爲身份，是她無法有一個安定的家，男人只當她是一個被買來的小丫頭，說情，也許動過，可收了受了身份的隔閡，終究無法娶她，一個女人，如果生了孩子沒有一個光明的身份，難免不了受到外人的斜眼，這才導致了霓喜悲哀的一生。

　　也許有些人覺得霓喜前後跟了幾個男人，會很蕩。可是每一段情她也都有過真情的時候呀，只不過這真情最後都被金錢的誘惑所打壓，好的生活好的壞境誰不喜歡，只不過太癡迷於金錢也不會過的太好，因爲你的眼裏除了金錢就沒有任何東西，包括最開始的嚮往與幸福。

　　傾城之戀的每一篇都不是完美的結局，也許跟她自身的經歷有關，可正因爲這不完美才使我們這些讀者看着心疼，但這也從另一方面體現了現實，現實不過如此。

　　一盞茶的時間很快，但這一本書，是需要反覆閱讀，才能悟出更多的道理。

　　第4篇：《傾城之戀》讀後感700字

　　愛情似乎離我們很遙遠，但有種愛可以讓我們死心塌地，有種愛可以讓我們備受折磨。雖然愛，雖然痛，但我們無法不愛，無法不痛，這就是“傾城之戀”。

　　張愛玲的小說總是縈繞着一種淡淡的哀愁之感，字裏行間迴盪着悽美。或許每一段故事都是她的寫實，每一個字都是她哀婉的血淚！那個年代，女子終究是女子，文筆再好又如何？她所愛的人個個離他遠去。晚年的她，如同凋零的花兒，讓人心碎。但依舊暗香殘留，每每開啟她的書，我總能嗅到這股淡雅的香氣，纏繞鼻尖，久久不肯離去……

　　愛情總是難爲女子，愛情總是折磨女子，愛情總是傷害女子。這是我看到“第一香爐”這個故事的唯一感受。呵，是因爲女子之淚太輕？是因爲女子之心太卑微？

　　故事的女主人公叫葛微龍，長着一張白白的瓜子臉，眼睛水靈水靈的。但在殖民地香港裏，被陽光烤曬過的小麥色彷彿更合羣。薇龍從香港來上海念大學，投靠了繼承了前夫一大筆遺產，同時是當地有名的交際花的姑姑。薇龍何嘗不明白投靠姑姑的結果？但她別無選擇……看着滿一衣櫃的漂亮衣服，薇龍的心裏卻彷彿有幾萬只小蟲啃咬一般，不知滋味。就這樣薇龍被迫見了許多的“上流紳士”，卻總是沒有姑姑稱心的。日子就這麼一天天過去了，微龍男主人公喬斯。他們是在一場舞會上遇到的，當時喬斯還輕薄了她。本以爲只是一場戲，但那次舞會後，薇龍的心開始日夜思念起喬斯，沉穩有序的心臟開始撲通撲通亂跳。愛情悄悄降臨，殊不知悲劇緊隨其後。喬斯本是富家子弟，薇龍以爲嫁給他後不必再作“交際花”，可喬斯卻說：“我希望有個女人可以養我”。呵，多麼荒繆。薇龍卻又因爲愛放棄了掙扎，墮落黑暗中，可她是否瞭解，對於姑姑和喬斯而言，她只是一棵搖錢樹罷了！

　　我該爲薇龍哀？還是該爲薇龍哭？都不是。因爲她只是一個被愛捆住手腳的傻女子。

　　我無法理解那個時代的親情爲何全部拜倒在利益與金錢的面前，無法理解那個時代女人的愛爲何如此卑微，我已痛徹心扉，更以淚流滿面！

　　愛情在張愛玲的筆下化繭成蝶無比悽美！悠悠長河中那一張張風華絕代的面孔已模糊不清，但那份傾城之戀卻刻骨銘心！

　　第5篇：《傾城之戀》讀後感800字

　　《傾城之戀》敘述的是一個寄居在孃家的離婚女人，白流蘇，遇上了一個原本是介紹給她七妹的男人------範柳原。範柳原對流蘇有一點點愛意，但這點愛不足以讓玩世不恭的他承擔起婚姻的責任。而流蘇恰恰卻只要一紙婚契 。她知道愛情不能天長地久，而婚姻能提供給她生存所必需的一切！她只是想生存，生存的好一點而已！在纏綿的情話營造的虛幻的氣氛中，展開的確是一場無聲的戰爭，就像故事所處的大背景------太平洋戰爭！他們各自設立了精妙的陷阱，期待着獲獵對方，卻都不能如意，流蘇滿懷着惆悵回到上海，以退爲進，期盼着範柳原能妥協，能給她一份尊嚴，去生存！

　　然而，一個秋天，流蘇已經老了兩年---她可經不起老。於是範柳原的一個電報又把他牽回了香港。滿懷着無奈何失敗的心情，流蘇已甘心於情婦的身份……

　　戰爭成全了白流蘇，使她得到了範太太的身份。而範柳原卻不再和她鬧着玩了，他把俏皮話省下來說給旁的女人聽。

　　張愛玲的《傾城之戀》，在一般人眼裏是張愛玲擅長寫悲劇小說裏難得的喜劇，但在我看來，《傾城之戀》是徹頭徹尾的大悲劇---傾城之悲哀！她從人的劣根性與道德觀的殘缺揭示了這個徹底的大悲劇。城之將傾，國將不國，一個封建的離過婚的女人的生存又要建立在一個不想締結婚姻的自私男人的不長久的愛情裏，一切的一切危如累卵，可竟還有人羨慕，視流蘇爲榜樣。悲哀的年代！悲哀的城池！悲哀的男人和女人！

　　張愛玲筆下的雙城，在地理上，是流蘇和柳原來來去去的那兩座城：上海與香港。白流蘇的兩城之間的歷程反映出心境的起伏。上海是流蘇家人的所在地，代表着一傳統守舊、充滿壓力的世界；香港則是一個冒險的新國度，代表着所謂的現代文明，是白流蘇打算放手一搏的賭局。

　　雙城，在心理上，又是流蘇和柳原心中各自構築的城。柳原的城建築在對自由無拘愛情的渴求上；流蘇的城卻是建築在所謂的經濟利益上，她需要一紙婚契作爲保障。最初，內心一樣孤獨的範柳原只想戀愛，他需要一個紅顏知己；白流蘇想結婚，需要一個體面的丈夫，好讓她出淨胸中一口惡氣。兩個人於是展開了一場愛情攻防戰。範柳原想攻破上海女人白流蘇期待婚姻的心城，而白流蘇則想攻破範柳原只要愛情的心城，一對現實中的自私男女，於是這場心戰就顯得旗鼓相當精彩萬分。而對他們的愛情攻防戰而言，太平洋戰爭是一個轉折點。

　　第6篇：《傾城之戀》讀後感

　　之前應該有看過兩遍《傾城之戀》但始終不得其解張愛玲要在這個故事裏說什麼。說來不怕人笑話，我當初一直以爲她想說的是愛之機緣巧合，你看就這麼一個巧合這對曖昧中的男女終於走到了一起，於是在我這個“以爲”的基礎上，我一直覺得《傾城之戀》實在是個可笑的故事，鋪陳了太多進進退退迂迴曲折的前戲，女的算計，男的裝瘋賣傻，最後，就是因爲一座城市的陷落，於是這兩個人走到了一起。簡直毫無意義的一個拙劣愛情故事。

　　但是今天我好像突然明白了。所謂傾城之戀就是當整座城市陷落之際，你可以勇敢地說出心中所愛，而對有些人而言，也只有當整座城市陷落之際他們纔有勇氣說出心中所愛。

　　作爲敏感纖細的水象星座一枚，我想我還是喜歡範柳原的，雖然我覺得他一時進一時退讓女主很難捉摸，因爲我覺得他的表現就是典型的敏感的水象星座童鞋的表現。害怕受傷，所以經常假裝/僞裝，裝得放浪形骸肆無忌憚可內心特認真敏感纖細。他可以很輕描淡寫地跟女主說我在這裏就是等你對女主說你穿得像個藥瓶你就是醫我的藥，他可以嘻嘻哈哈跟薩黑荑妮混在一起，甚至這個時候他還要死乞白賴地跟女主討論說不吃醋的女人多少有點病態。但終究，他還是認真的，因爲他會像個小孩固執地哀懇地對女主說“我要你懂得我！”，他會半夜三更電話女主說“我愛你”，掛上電話馬上再打一個說“我忘了問你一聲，你愛我嗎？”，他甚至會嚴肅地討論詩經邶風擊鼓中有關死生契闊的那段名句，告訴女主“可是我偏要說我永遠和你在一起；我們一生一世都別離開——好像我們自己做得了主似的”。在女主看來範柳原跟她討論死生契闊的目的就是要迂迴地說“不結婚”可我真的以爲這是範柳原在很認真地思考他們兩個會不會在一起這個命題，有些人就是這樣把一生一世看得很重所以在涉及到有關一生一世的話題時他們就特糾結或者說矯情。

　　範柳原太認真，但是他那個世界又容不許他這麼認真，於是大多數的情況我們看到的就是那個花言巧語沒個正經的範柳原。如果不是香港這個城市陷落，也許範柳原接下來的很長一段時間都將在糾結中度過。

　　所以說如果兩個人在一起的要求就是結婚過日子，那麼兩個人很容易配對成功在一起，《心經》裏也提到這點愛不多不少剛剛好結婚，兩個相貌品學家世都登對的人在一起有什麼困難呢？簡直可以說是“天造地設”了，這樣的結合說難聽點即使是“長期賣淫”也會是供需相當盡然有序的。但是如果兩個人在一起的要求是相愛一輩子，那麼真的很難。弗洛姆說過愛falling in love 和being in love是有着絕對區別的，前者是瞬間的激情糾其本質來說不可能持久。同樣我也可以舉一個最有現實代表意義的例子，我認識一個雙魚男童鞋（大學室友BF）此男習慣性劈腿，而且他的理由盡然是“那一刻是真的”，之前我一直很鄙視此男，但是聽到這個理由我就一下子由鄙視轉爲同情了，因爲我相信他的理由我相信他的那一刻是真的就像我相信他的那一刻也一定會很短。

　　回到對範柳原的論述，總之，竊以爲當一個追求falling in love的人又想追求being in forever love時，問題就必然會出現，於是也就不難解釋一時進一時退，進是因爲感情使然，退是因爲害怕。在這種情況下，外力的作用就顯得尤爲重要，比如一場淪陷，一個天災或者一場疾病或者其他類似的狀況（簡單概況定義爲“傾城”），我相信，A如果真的愛B，那麼當他們冷戰的時候A知道B遭遇傾城，A必然會毫不猶豫地主動聯繫B，什麼面子什麼怕被拒絕，這些都不會有，這個時候可能擁抱就是AB之間最好最貼切的語言了。當然，毫無疑問，AB在傾城之後也會歸於平淡流年之後也會爭執、冷戰甚至分手，但這裏的重點是，如果沒有傾城，AB很可能一輩子也就傾城之前那個狀態了。竊以爲，此理論同樣適用於曖昧中的AB，如果沒有傾城AB這一輩子很可能曖昧着曖昧着就愛沒了。

　　我很慶幸在今天這個時候我讀懂了《傾城之戀》雖然我知道這個讀懂的代價是一座縣城的災難，但是既然這天災已經發生了，那麼我想還是要爲我的讀懂而慶幸，以及我要祝福及希望今天能成就多幾對有情人。

　　最後，感嘆一下，多少曖昧或冷戰沒有走到一起是因爲他們之間隔了一個允許他們可以不在一起的明天？

　　如果你們知道沒有明天，你們今天會在一起嗎？

　　如果還有明天。死生契闊。與子成說。

　　第7篇：《傾城之戀》讀後感

　　張愛玲最富盛名的作品，他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。 這是我在傾城之戀裏最喜歡的一句話，覺得整個小說也是在說這句話，兩個自私的人，相互取暖般的靠近，又不願把所有的賭注押在愛情上，彼此有各自的打算，沒有海誓山盟，卻有溫情脈脈的小細節。

　　他們是相愛的嗎，我不知道，白流蘇不是個善茬，範柳原也不是好男人，這段感情中雙方看似親密的關係本就是可有可無的依靠，不似那發自肺腑的吶喊。兩人都是現實之人，知道對方很適合，很適合，他們的感情更似博弈，男女之間的博弈，鬥智鬥勇，揣測心意，然後選擇附和順從。從前總覺得小說配不上傾城之戀之名，卻也道這是張愛玲的傑作。

　　相對他們的感情，我更喜歡白流蘇這個任務的塑造，在一個沒落的舊式家庭，一個離異的女子，張愛玲對白流蘇的情感和心態把握十分到位。一點點細節都道出了流蘇心中的苦和不滿，她是想逃離那個家的，而範柳原成了最好的跳板，一塊鑲金的耀眼的跳板。一段情，兩座城，鑄一場傾城之戀。

　　第8篇：《傾城之戀》讀後感

　　又翻回原著，一個字，一個字地重溫了兩遍。

　　她也聽得見柳原的聲音在那裏心平氣和地說：流蘇，你的窗子裏看得見月亮麼?流蘇不知道爲什麼，忽然哽咽起來。淚眼中的月亮大而模糊，銀色的， 有着綠的光棱。柳原道：我這邊，窗子上面吊下一枝藤花，擋住了一半。也許是玫瑰，也許不是。他不再說話了，可是電話始終沒掛上。許久許久，流蘇疑心他 可是盹着了，然而那邊終於撲禿一聲，輕輕掛斷了。流蘇用顫抖的手從褥單上拿起她的聽筒，放回架子上。她怕他第四次再打來，但是他沒有。這都是一個夢越 想越像夢。

　　直待白流蘇第二次赴港，範柳原才終於走進她的房間，從那裏看到月亮。

　　柳原道：我一直想從你的窗戶裏看月亮。這邊屋裏比那邊看得清楚些。那晚上的電話的確是他打來的不是夢!他愛她。這毒辣的人，他愛她， 然而他待她也不過如此!她不由得寒心，撥轉身走到梳妝檯前。十一月尾的纖月，僅僅是一鉤白色，像玻璃窗上的霜花。然而海上畢竟有點月意，映到窗子裏來，那 薄薄的光就照亮了鏡子。流蘇慢騰騰摘下了髮網，把頭髮一攪，攪亂了，夾釵叮鈴噹啷掉下地來。她又戴上網子，把那髮網的梢頭狠狠地銜在嘴裏，擰着眉毛，蹲下 去把夾釵一隻一隻揀了起來，柳原已經光着腳走到她後面，一隻手擱在她頭上，把她的臉倒扳了過來，吻她的嘴。髮網滑下地去了。這是他第一次吻她，然而他們兩 人都疑惑不是第一次，因爲在幻想中已經發生無數次了。從前他們有過許多機會適當的環境，適當的情調;他也想到過，她也顧慮到那可能性。然而兩方面都是 精刮的人，算盤打得太仔細了，始終不肯冒失。現在這忽然成了真的，兩人都糊塗了。流蘇覺得她的溜溜轉了個圈子，倒在鏡子上，背心緊緊抵住冰冷的鏡子。他的 嘴始終沒有離開過她的嘴。他還把她往鏡子上推，他們似乎是跌到鏡子裏面，另一個昏昏的世界裏去，涼的涼，燙的燙，野火花直燒上身來。 《傾城之戀》未完，我的心中，陳數卻已是白流蘇，黃覺也等同範柳原。電視劇的緩慢與鋪張，只是奮力將張愛玲的寥寥幾筆充盈成完整的故事，卻着實衝 淡了主線。無復原本的精彩練達，卻能夠滿足大衆對情節的要求。我亦草草看了由旁雜延伸的冗長交代，只着重欣賞了他們的香港相遇。倒還談不上相守的。着迷於 他們似有若無的期許，輕描淡寫的撥弄，明裏暗裏的相持。他們相互試探，話說一半;他們彼此撩挑，遲疑不定。也許，他們真的都沒有那麼真心。到底，我看不 穿。

　　記住了那幾夜。原著中，只一句話吧 這是他第一次吻她，然而他們兩人都疑惑不是第一次，因爲在幻想中已經發生無數次了。

　　劇中對這幾夜空等、煎熬、幻想的呈現，卻是花了大力氣的，精緻到位，亦別有風情。

　　再慢慢看吧，空了心思，看白流蘇旗袍搖曳，低眉淺笑;看範柳原嘴角上揚，招搖風月。沉醉在，他們相會的每一刻。

　　也許是理解出現偏差，或者僅僅是程度有限了，好像更把這一齣戲往最爲簡單真實的情感上去看了，沒了張愛玲冷淩淩的犀利。 不可否認，她是文字的天才。只是，少了一些詩意。她不留情面地揭露男男女女的裝腔作勢、自私自利，我卻寧願相信塵世有真愛。

　　第9篇：《傾城之戀》讀後感

　　這篇書已看過多次，還是會被張的文字所吸引。時而俏皮犀利，時而悲涼嗟嘆。是人生的縮影，是社會的縮影。

　　傾城之戀！的確這樣的故事是可以穿越時空的，哪一個時代沒有？即使小小的不同但總的來說還是一樣的。

　　文句精簡但是卻透着太多的真實，很喜歡這樣的文字。

　　一個女人，再好些，得不着異性的愛，也就得不着同性的尊重。舊時如此，當今還是如此，如果一個女人沒有男人喜歡，那在同性處也只能是得到輕視。

　　你要我在旁人面前做一個好女人，在你面前做一個壞女人。這句話簡直說透了男人的本質。從古至今哪個男人不是如此，這是男人的最高理想，讓女人做個雙面人，但沒想過這是頂難實現的。

　　在這不可理喻的世界裏，誰知道什麼是因，什麼是果？整文的中心便是此了吧。因果在這樣的背景下又有什麼重要的呢？現在仍是這樣，一輩子你又能說清楚幾份因果呢？

　　第10篇：《傾城之戀》讀後感

　　有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。

　　愛情總是發生在自私的男人和自私的女人之間。各自爲了捍衛那一點自由或者追逐物質上的算計相互着不妥協。當終於有一天，精神上的追求再尋不到現實的依託時，兩個人方始彼此親近。但究竟與愛情不大相干了。這時候各自面對的人兒都成了種類物，可以替換的。若是換了些時候，換了個光景，他對面興許是另一個女人，她對面也興許是另一個男人。

　　白流蘇是一個離過婚的女人。在那樣曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館無疑是守舊的，他們“用的是老鍾。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這麼一點像神仙的洞府：這裏悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這裏過了一千年，也同一天差不多。”離了婚的白流蘇，少不了受家人的指戳。一應錢財盤剝淨盡之後，她在家裏的存在無疑成了拖累和多餘。她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，再無其他。寂寞倒是其次。

　　範柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把“女人看成他腳底下的泥”。愛情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。

　　這樣的兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的愛情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她希望他能承諾她一紙婚姻。一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心裏必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期翼的那一點點“真”，或許仍是無關愛情的。

　　這便是她爲何一再矜持，不想經他的激將，“自動投到他的懷裏去”的原因。在連續的試探之後，流蘇沒有尋到半點進展，索性有些氣急敗壞，遂惱了起來：“你乾脆說不結婚，不完了！還繞得大彎子！什麼做不了主？連我這樣守舊的人家，也還說‘初嫁從親，再嫁從身’哩！你這樣無拘無束的人，你自己不能做主，誰替你做主？”接着更是賭氣狠下心來從香港輾轉回到上海。家裏是早容不下她的，這次又加上了“*”的惡名。可見她不惜爲爭取婚姻冒了極大的險。此時，心跡更是表露無疑，思忖再尋個職業，也怕自貶了身價，被柳原瞧不起，“否則他更有了藉口。拒絕和她結婚了。”權衡的結果是：“無論如何得忍些時”。這是在和自己打賭。她並不見得有多大勝算的把握。如果柳原還再來找她，就算贏了一步，這是她此時的底線。果然，過了些時日，香港來了電報。她心裏自然安定了許多，也將自己放開了些，同他上了牀，雖然不見得是主動，但也並沒有拒絕。然而，此時，“他們還是兩個不相干的人，兩個世界的人”。

　　她決不會就此放棄，因想：“沒有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件艱難的、痛苦的事，幾乎是不可能的。”但此時柳原給了她房子和花費錢財，至少她可以真正地脫離了白公館。物質上的滿足，讓她對婚姻的追逐暫時置後，且說“管它呢！”。到底她是不愛他的，她只承認“柳原是可愛的……她跟他的目的究竟是經濟上的安全。”長久以來的疲於應付，也只是爲了“取悅於柳原”。如今目的已經實現了大半，至少實現了曲線救國。

　　範柳原早猜準了白的心思。開始就問“你愛我麼？”流蘇的回答他自是不肯相信。“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了，--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆……如果我們那個時候在這牆根底下遇見了……也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”對生活，他比她看得通透。愛情原不是你我能做得了主的。虛僞的東西來得並不可靠。“我犯不着花了錢娶一個對我毫無感情的人來管束我”，這話聽起來再直接不過。如此犧牲了自由和金錢換來的婚姻代價太大，對他來說“那太不公平”。在他看來，結果只能有一種，那就是要等到地老天荒的時候纔能有分曉。然而流蘇並不懂得他，因此他才說“我要你懂得我！”。

　　也有人說，範柳原同白流蘇調情不過是爲了男人的征服欲，因爲她善於低頭，容易掌控。這種說法是立不住腳的。憑範柳原的經驗，玩弄女人於掌骨之中是一件很容易的事情，更何況他從來不缺少女人。薩黑荑妮就是一例。他並不滿足於這些，他在長久的遊戲中早將生活堪破。煙花雖然極盡絢爛，總是稍縱即逝的，隨後是更廣闊的岑寂。他渴望安穩，渴望實在的溫暖。這是他的理想，儘管此時並不切近。因此，他可以不在乎流蘇的過去，不在乎她是否完美，單隻看到她“善於低頭”。但是，這遠遠不夠。

　　終於，那場戰事催化了結果的到來。“流蘇擁被坐着，聽着那悲涼的風。她確實知道淺水灣附近，灰磚砌的那一面牆，一定還屹然站在那裏。風停了下來，像三條灰色的龍，蟠在牆頭，月光中閃着銀鱗。她彷彿做夢似的，又來到牆根下，迎面來了柳原。她終於遇見了柳原。”“在這動盪的世界裏，錢財、地產、天長地久的一切，全不可靠了。靠得住的只有她腔子裏的這口氣，還有睡在她身邊的這個人。”此時，她終於真正的靠近他，有些懂得他了。一瞬間，他們達到了某種契合。“他們把彼此看得透明透亮，僅僅是一剎那的徹底的諒解，然而這一剎那夠他們在一起和諧地活個十年八年”，這種彼此妥協終究是短暫的，後面掩着的平淡、瑣碎、粗鄙的生活留給觀者的是一串省略號。

　　“香港的陷落成全了她”，這裏只強調了“她”，範柳原依然堅守着自己的生命哲學，這一場轟炸不過是炸燬了他心中的浮躁和他的煙花夢。生死契闊，在死亡邊緣存活下來的人，也許比以往任何時候更加強烈地意識到，沒有比一雙手更實在的東西了。

　　“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的*。”執子之手，與子偕老，原是這樣無奈的選擇。

　　“但是在這個不可理喻的世界裏，誰知道是什麼因，什麼果？誰知道呢，也許就是因爲要成全她，一個大都市傾覆了。”也許流蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男人，一段婚姻。然而這終究是偶然的，正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場。”一個女人，把命運當作賭注，想來沒有什麼比這更可悲的了。

　　範柳原到最後一刻也還是清醒的，“現在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主？……”一個善於低頭的女人，也許終會成爲一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之餘有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。

　　初讀《傾城之戀》時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。

　　第11篇：《傾城之戀》讀後感

　　毫無疑問，這是我迄今爲止讀過的最喜歡的短篇小說，沒有之一。

　　張愛玲，有兩個特點，其一比女人還了解女人，其二比男人還了解男人。你無法說出她具體的優點，但就是挑剔不出任何缺點。她是一個描寫男女性情的高手，即細膩又深刻，即獨到又尖銳。

　　在這部小說中，白流蘇正像範柳原所說的那樣：是個真正意義上的中國女人。生長在大家庭嘈嘈雜雜的環境中、應對些許勢力的人兒，需要隱忍度日、但骨子裏還是有股傲氣，即使早年喪夫，也不肯委屈求全接受家人的建議在前夫家求的一席之位，在她看來這無異於是一種屈辱。面對家裏人的壓力，她還是有點不甘心就這麼被看不起，所以纔會毅然決然的接受徐太太的建議，隨她去香港，命運的天平也就此傾斜。

　　這樣的女人，懂得把握時機，並且在適當的時候給予反擊。生活對她來說已經算是不幸了，但她不顧影自憐，反而依靠自己從新找尋到幸福。

　　範柳原，初看以爲他是個不折不扣的頑固子弟，吃喝嫖賭無所不能，玩弄感情於鼓掌之間。到後面卻是實實在在給我驚喜了。這樣的男子，玩得起，也有足夠的資本夠他玩，一是他有錢，二是他懂浪漫。對愛情的把握他總是欲擒故縱，讓人捉摸不透、欲罷不能。他懂得如何去取悅一個女人，甜言蜜語他會說，對人內心的獨白也總能看透。所以他會在適當的時候故意和白流蘇保持距離激發她對她的思念；所以，他懂得在白流蘇想他的夜晚突然撥通一通電話，只爲問一句是否愛他。凡此種種，都是他的小手段。女人最不能抗拒的就是這樣的男人。

　　這樣一個範柳原，卻真實的反應了現實生活中男子對待感情的態度，能夠一直戀愛就不結婚。婚姻捆綁住自由。如果不是香港的陷落，他不會明白生活的安定是多重要，最終和白流蘇結婚，。婚後生活的他能夠收起婚前浪子的習性踏踏實實的過日子，這點是在難能可貴。

　　第12篇：《傾城之戀》讀後感

　　《傾城之戀》裏最有名的那句話：“這一炸，不知炸斷了多少故事的尾巴。”仔細玩味這句話，“被炸斷尾巴”的故事的主語應該是“別人”。這也讓我們從範柳原這句幽默的戰爭調笑中似乎隱隱看出故事最終大團圓的結局。第一次讀完傾城之戀，那是一種深深的快意，傾城的戰火中傾城的愛戀。

　　童年時的陰影以及少年時與人的爾虞我詐，讓範柳原已經傷痕累累了。他的閱歷猶如滄海——過早看透了人世的蒼涼。所以纔會用紙醉金迷的生活來麻醉自己，忘卻痛苦。

　　然而，香港一戰的動盪讓他對自己的生活方式產生了懷疑，並且一定程度上促成了他與白流蘇的結合。很多人因此沉浸在閱讀的喜悅中，但是不得不注意的是故事最後的那些話：“柳原現在從來不跟她鬧着玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。”他把白流蘇當作名正言順的妻，卻沒有完全放棄他身後的世界。而原因就在於，戰爭讓他意識到他對白流蘇的感情，可是他卻不願意讓白流蘇徹底地瞭解他——他把心扉再次關上了。範柳原是幸福的，在這個利慾薰心的世界裏，白流蘇是純潔的；範柳原也是不幸的，因爲直到最後他都沒有與白流蘇完完全全的心靈相通。最終，他的悲劇就在於他那猶如大海般滄桑的心靈，而正是這份滄桑讓他本能的保護自己的內心——不再相信世界上有真正心靈相通的愛情。

　　相對於範柳原的滄桑，白流蘇的生活則應用苦澀來形容，離婚歸家，寄人籬下。她對範柳原說：“炸死了你，我的故事就完了，炸死了我，你的故事還長着呢。”這戲虐的話，帶有調侃的味道，卻也隱含着苦澀。對於一個出身較好的良家女子，白流蘇選擇成爲範柳原的情人，是對自己名譽與命運的孤注一擲。她就像一隻蝴蝶，尋找自己的歸宿，最後，“香港的陷落成全了她”。可是白流蘇自己也有點悵惘，因爲雖然她達成了自己結婚的目的，卻覺得這一切不過是機緣巧合，所以她纔會隱隱不安。可以想象，與範柳原相比，她的底色是純潔的。也許範柳原早就看透了她接近自己的原因，但也正是這份可笑而可愛的心打動了範柳原吧。白流蘇是幸福的，因爲範柳原愛她；白流蘇也是不幸的，因爲範柳原的閱歷讓他擁有大海般的滄桑，而她沒有。

　　但流蘇沒有選擇，只有這條也許可以通向幸福之路，可是天知道，每一條路都並不幸福。

　　“胡琴咿咿呀呀拉着，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——”

　　又有誰知道流蘇的下個故事是喜是悲？

　　第13篇：《傾城之戀》讀後感

　　《傾城之戀》是一個動聽而又近人情的故事。從腐舊的家庭走出來的流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成爲革命女性；香港之戰影響範柳原，使他轉向平實的生活，終於結婚了，但結婚並不使他變爲聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。因之柳原與流蘇的結局，雖然多少是健康的，仍舊是庸俗，就事論事，他們也只能如此。

　　——張愛玲

　　張愛玲的這段評論可以說是十分中肯的。這是一部很人性化的作品。白流蘇和範柳原都不是聖人，有過人之處，也有性格和生活作風上的缺陷，沒有主角光環，只有兩個普通人，普通到彷彿他們就在我眼前走過，觸手可及。或許名著就是如此，只是透過講我們身邊人的故事，讓我們領悟，而不是創建一個光怪陸離的玻璃球，只可遠觀而不可近賞。

　　這部小說打碎了純粹美好的愛情幻想，而以“愛情是女性尋找經濟依附的手段”立足，結局雖圓滿卻也悲涼。白流蘇與範柳原的接觸是流蘇有意設計而爲，心中所想是“範柳原真心喜歡她麼？那倒也不見得，他對她說的那些話，她一句也不相信。”白流蘇愛賭，以愛情的成敗賭她下半生的幸福。第一次到香港，兩個情場高手玩起愛情攻防戰。流蘇若即若離，欲擒故縱，生怕“除了做他的情婦之外沒有第二條路。然而如果遷就了他，不但前功盡棄，以後更是萬劫不復了”。爲此，她破釜沉舟，回到上海，目的仍是“帶了較優的議和條件。”回到孃家後的她與家人恩斷義絕，寄人籬下，卻不肯放下身段做低下職業，只爲“怕失去了淑女的身份”，失去對範柳原的吸引力。二次回港，爲謀生而謀愛的計劃失敗，成爲情婦，仍千方百計思量如何留住柳原的心。即便兩人戰亂相依，同甘共苦見真情，也是“這一剎那的徹底的諒解，夠他們在一起和諧地活個十年八年。”這看起不像是個愛情故事，卻像是個精心設計，步步爲營的局，已說不清那“真愛”是否存在了。畢竟，如流蘇所說，“她只是個自私的女人。”

　　儘管嚮往“執子之手，與子偕老”，柳原也不是個愛情聖人。“柳原現在從來不跟她鬧着玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現象，表示他完全把她當作自家人看待——名正言順的妻。”可見柳原的風流倜儻也並未因流蘇而完全收斂。

　　他們在一起，重是的是理解，是兩個被家人隔離，身世悲涼的天涯淪落人的理解；是香港之戰時，槍林彈雨中，同生共死，唯一牽掛唯一真實的理解，所以說，這場愛雖不單純，卻是溫暖，兩個孤寂之人從此有了依存之所。

　　悲的源頭是女性對男性的經濟依附關係。多美好的愛，沒有經濟地位的平等，也將是虛空的神話，女性只有經濟上自立自強，才能擁有追求幸福的權力和自由。這是張愛玲想告訴我們的。這個道理，帶有濃濃的新舊思想彼此碰撞的氣息，充滿時代感，發人深省。

　　第14篇：《傾城之戀》讀後感

　　輕輕開啓書的扉頁，縷縷墨香如醇醇楊柳風，在心間縈繞書香氤氳中，我與李白·杜甫暢談詩歌，與魯濱遜一起冒險，同曹操縱論天下英雄，和林黛玉一起品味葬花詞。

　　近幾天讀了張愛玲的<<傾城之戀>>。我喜歡張愛玲，喜歡她冷眼看繁華的清冷，而,《傾城之戀》是張愛玲筆下唯一溫暖而瑣碎的`愛情。這個愛情以一個大悲慘爲前提爲背景。其中生死離別都只在毫釐之間，只有片刻之差，所有的一切都全在命運中。故事中的男女主只是命運手中牽船上的玩偶，比起外界的力量，他們不堪一擊。命運透過戰爭成全了他們。

　　“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可總得有地方容得下一對平凡的夫妻”。執子之手，與子偕老。原是這樣的選擇。

　　範柳原到最後一刻還是清醒的，“現在你可該相信了，生死契闊我們自己那做得了主......”一個善於低頭的女人，也許終會成爲一個安分的妻。讓他在放縱勞累之於有一個去處。男人的歸宿終究只是一個女人。

　　喜歡小說的最後一段話“流蘇到了這個地步反而懊悔她有柳原在身邊，一個人剛富有了兩重身體，也就蒙了兩重危險。一顆子彈也許打不中他，也許打中她。他若是死了，他若是殘廢了，他的處境更是不堪設想。她若是受了傷，怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一人死得乾淨爽利。她料着柳原也是這般想，別的她不知道，這一剎那，她只有他，她也只有他。

　　讀《傾城之戀》初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在放才覺得，悲劇是女人的，也是男人的。張愛林這個清冷的女子，總愛將殘忍的真話隱在淡淡的哀愁裏不經意間說了出來，讓人分明感覺到哀傷卻又毫無辦法。張愛玲的文字爲我築起了一個清冷的夢，一個藝術的夢。

　　書能香我何必花，品讀張愛玲，讓那令人心顫的的清冷裝點我的夢。

　　讀書真好，如品香茗，餘音繚繞，沁人心脾。讀書是休閒，是收穫，同時也是享受。讀書爲我築起了一個夢。讀一本書，寫下一個夢。

　　第15篇：《傾城之戀》讀後感

　　張愛玲在《傾城之戀》開篇介紹範柳原的身世的時候，最後一句寫得相當毒辣，說他年紀輕輕受了挫折，就往放浪的一條路上走，嫖賭吃着，樣樣都來，獨獨無意於家庭幸福。這話如同紅樓夢裏面的判詞，我心想張愛玲定會按照着這種浪子模式去寫範柳原。果真，一語成讖。範君作爲英國歸僑，自然是太太小姐們眼中的標準夫婿了，他身邊鶯鶯燕燕環繞不絕，勾心鬥角，各顯神通，大大熱鬧過一番。儘管美女如雲，環肥燕瘦範柳原依舊是瀟灑走一回。直到他遇到一個具有中國式嬌羞如玉，低眉溫柔的白流蘇。

　　範柳原遇到白流蘇，一開始就知道她不堪的境遇，離過婚又死了前夫，在孃家無處容身走投無路下必須得找一個像他這樣的鑽石王老五綁一張長期飯票。儘管他知道她心裏精刮的算盤，卻從她的躕踟和無奈中看到了自已無所適從的孤寂。所以，範柳原說：“你……你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我”，範柳原的身世相當畸零，我想這一刻他是看到了她的心吧，像猛然間看到自己一樣，在厚厚的鏡子面前，有同樣的銳利面具，脆弱的矛盾的掙扎的無解的心，那是他自己，他知道那是他自己。

　　白流蘇是這樣看待範柳原的，與她單獨在一起時這樣穩重，偏偏人前放肆，人後又是正人君子模樣，這般心思，連她也摸不透。其實不是白流蘇摸不透，而是她低估了範柳原愛一個人的程度，與我們所有人一樣被張愛玲的判詞給蒙了眼。範柳原更渴望白流蘇在精神層面同他站在一個高度上，而不僅僅是爲了經濟上的安全或者肉體上的滿足。所以他向她說道：“我自己也不懂得我自己──可是我要你懂得我!我要你懂得我!”他嘴裏這麼說着，心裏早已絕望了，然而他還是固執地，哀懇似的說着：“我要你懂得我!”

　　從這裏開始，我不管張愛玲的筆鋒有多荒涼，言詞多冷清;不管白流蘇是爲了經濟安全才接近範柳原，還是柳原喜歡白流蘇只是爲了精神慰籍;不管有多少的勾心鬥角精明算計，無論怎樣的逢場作戲裝模作樣，在愛情的世界無非是你退我進，誰先動心誰先死罷了。至少那一刻，哪怕只有一絲一毫我相信了範柳原內心的顫抖，相信他在電話裏說“我愛你”的真誠，相信他說：“死生契闊──與子相悅，執子之手，與子偕老。那是最悲哀的一首詩，生與死與離別，都是大事，不由我們支配的。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小!可是我偏要說：”我永遠和你在一起;我們一生一世都別離開“的篤定。

　　因此我相信他們是真正的棋逢對手，見招拆招。我相信他能看穿她的輪廓親吻她的奮勇，原諒她曾經的無恥，和那些無法啓齒的卑賤!

　　第16篇：《傾城之戀》讀後感

　　張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜裏更品其平添的一份淒涼。

　　她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。她極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，於是，基於對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做爲一個職業女性，思想尚停留在“舊制度”間，認爲結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認爲，是當時的社會逼她產生無奈的思想,於是，她逼筆下的女主角一個一個看似自願其實無可奈何得往火坑裏跳。

　　很多人以爲《傾城之戀》中白流蘇想依靠範柳原的婚姻關係擺脫白公館的時間。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選擇。

　　白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從衆人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!”三爺勸說：“六妹，話不是這麼說。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道……”從着裏可以看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。

　　在三爺的另一段話中加以追究：“想當初你哭哭啼啼回家來，鬧着要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣子，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家爲人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子。回到孃家來，眼見得孃家就要敗光了——天生的掃帚星!”可以看出前夫的品性惡劣。那麼，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口。回孃家也是理所當然的依靠。但親人並沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典範，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館裏對於流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是爲了要打發她出門，沒奈何，只索不聞不問，由着徐太太鬧去。”可見，她在孃家中已經絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女人最苦莫過於在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實孃家人也有苦惱：既想着把她轟出去，又苦於沒地方着落。好在，出現了性格怪癖的範柳原。

　　第17篇：《傾城之戀》讀後感

　　不知從什麼時候起，迷上了張愛玲的作品，尤其是她的《傾城之戀》。

　　記得初讀時，略過字裏行間的一篇篇小故事，感覺似乎有點晦澀難懂，感嘆最終的悽美愛情。再讀本書時，我已邁入大學大門，我彷彿從書中看到了張愛玲的影子；該書所講述的其實恰是它情感世界的縮影，反射着她自身的愛情觀。死生契闊，與子相悅。執子之手，與子偕老。這是張愛玲在《傾城之戀》裏反覆吟詠的一句話，它不僅僅表達了張愛玲最高的感情理想，也是所有女生對感情的最高憧憬。的確，所有的女人最終都希望和自己的愛人踏進婚姻殿堂，幸福生活，白頭偕老；正因爲只有婚姻能代表這個男生是真的愛自己，它是男生對一個女生最高的承諾。

　　該書講述了女主角白流蘇和男主角範柳原的愛情故事。白流蘇，一個離過婚的女生。在那個曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚是要受道德譴責的。範柳原，一個海外歸來的浪子，本是無根的浮萍，四處飄搖。加上生活的紙醉金迷，便把女生看成他腳底下的泥。感情和婚姻原是他不堅信，也不敢指望的。但他內心深處是渴望安穩的。一次偶然的機會，白流蘇與範柳原兩個各懷鬼胎的人遇到一處，展開了一場相互試探的感情攻防戰。白流蘇的目的顯而易見，她期望他能承諾她一紙婚姻。之後，白流蘇，她的出路，除了另一個男生的懷抱以外，恐怕再無其他了。一個女生，把命運當做了人生的賭注，看來似乎沒有比這更悲催的事了……

　　看似最終經歷戰爭，最終他們在一起了，可以說白蘇是幸運的，一場陷落讓她等到了一個男生，一段婚姻，但畢竟是偶然的；然而，該小說看似成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象掩蓋了真正的悲涼與悽慘。正如張愛玲所說“到處都是傳奇，可不見得會有這麼圓滿的收場”。

　　故事中，張愛玲在原本蒼涼的基調上又刻畫了一位悲慘的女性，基於對“過渡階段新時代女性”生存狀況的不滿，基於對文化敗落命運的思慮，把筆下的每一位女性都推向了絕望的端頭，命運使得她們無法掙扎，不得不低頭，看似自願其實無可奈何的往下跳！

　　有人說，《傾城之戀》就是張愛玲自身愛情觀的縮影。有人曾說張愛玲筆下的愛情都充滿着算計；所謂的傾城之戀，無非是兩個人各自的謀生過程，在這期間，充斥着滿滿的算計和心機與及博弈，最終，白流蘇得到了想要的婚姻，範柳原得到了嚮往的自由；他們間的點滴，看似就是一場交易，婚姻與自由之中，兩者都沒有愛情。

　　然而，我想這何嘗又不是張愛玲其自己的愛情縮影，大概她可能極度缺乏安全感，想要在透過這些來獲取些許安全感，以此寬慰自己。

　　第18篇：《傾城之戀》讀後感

　　初讀《傾城之戀》，慶幸白流蘇終於有了平凡的歸宿;再讀，則多了幾分對白家那些三爺四爺的勢利眼的鄙視、對範柳原初衷的懷疑、對流蘇處境的同情;而現在細看來，不禁感慨頗多。

　　白流蘇無疑是值得同情的。離過婚，在孃家人的閒言冷語中度日，白公館的人拿她的再嫁當個笑話，卻又迫不及待地打發她出門。所以，流蘇也迫不及待地要離開，報復性的，她找上了範柳原。這個範柳原不是個好貨色(可以說，如果沒有那場戰爭，那麼，流蘇的結局將會淪爲她自己也不屑的二奶)。範柳原是個情場老手，喜歡自由，不願被婚姻束縛(也和他自己的身世有關)，他不願和流蘇結婚是顯而易見的。然而對流蘇來說，結婚是頭等大事、急事。因此，兩人的矛盾、爭吵就不可避免。流蘇在白公館的處境對流蘇的影響是至關重要的，她和範柳原約會，是抱着破釜沉舟、背水一戰的心態。她不斷地揣測柳原的心思、分析他講的話，目標就是婚姻。範白兩個人在相互的拉鋸戰中，流蘇一隻腳跨進了“姘頭”之門。

　　《傾城之戀》精巧的構思就像是精雕細琢的玉器。作者看似將結局往一個悲劇方向上推，但卻由於一場戰爭，流蘇和柳原意外得到了一個最平凡也是最美好的結局。我認爲，張愛玲先生對範柳原這個人物形象的感情是矛盾的。一方面，柳原英俊瀟灑、風度翩翩，是個很有魅力的男人;另一方面，範柳原又是不負責任的浪蕩子和心計深重的人。但我還是認爲，張愛鈴先生是偏愛他的。作者理解甚至同情他的所作所爲，她借他之口說：“生與死與離別，都是大事，不由我們支配。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小!”彷彿柳原是個憂傷的男子，有不得已的苦衷。這讓我想起張愛玲和胡蘭成的戀愛，讓我覺得張愛玲先生對這場邂逅是無悔的。她給範白一個完好的結局，正是內心對愛情的期待。

　　與同時期的作家相比，張愛玲更以其細膩的筆調，在一片嚴峻的氛圍中顯得格外引人注目。她筆下的人多是市民形象，小奸小壞之人。她對人性的理解深刻而無情，因此她彷彿永遠冷靜地隔岸觀火，洞察世事世情。不過對白流蘇和範柳原的結局，她卻願意用一場戰爭、整個香港的淪陷來給予他們平凡的結局，這之中可以看到她作爲一個二十多歲的姑娘對愛情的期待了。

　　第19篇：《傾城之戀》讀後感

　　“香港的陷落成全了她。但是在這個不可理喻的世界裏，誰知道什麼是因，什麼是果?誰知道呢，也許就是因爲要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦着，跟着是驚天動地的大改革……流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麼微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去。”——《傾城之戀》

　　這是在讀過整篇文章後深深印在我腦海中的話，彷彿寥寥幾字便濃縮了無盡的宿命在裏面，是不是隻有在這樣的一種無奈下，白流蘇與範柳原的愛情才能開花結果呢?這種相依相偎的愛情真實度又有多少?也許愛情在他們之間更像一場遊戲，一場屬於兩個人的交易。

　　有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》外，都是以悲劇來落幕的。《傾城之戀》似是成全了白流蘇與範柳原的愛情，可那卻是一段以世俗的表象虛掩了真正悲涼的婚姻，是比悲劇更像悲劇。在那樣的愛情故事裏，沒有一個女人是因爲靈魂美而被愛的。

　　白流蘇，一個堅強的女子。在壓抑的生活環境裏，她毅然選擇出逃。她頂着衆人的唾罵與鄙夷跟前夫離婚，這是她有的勇氣。但她終究只是一個在經濟上柔弱無助的女子，她的勇氣沒有支撐她獨自養活自己，於是她只能依靠男人來尋找自己的棲息之地，這也決定了她必須向範柳原妥協。現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她學會了保護自己，卻又讓她將疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮等一切世俗之物冠於這份簡單真摯的感情之上。但這又能怪誰呢?她承認柳原是可愛的，給了她美妙的刺激，但她跟他的目的終是經濟上的安全。而柳原又何嘗不是如此呢?過去的不幸讓他無意於家庭，他無法駕馭愛情，無法給予對方承諾和信心。我想，在之前很長一段時間裏，柳原只是把流蘇看做衆多女人裏的一個，新鮮勁兒一過便可一拍兩散了。流蘇自然是知道這一點的，“炸死了你，我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長着呢!”流蘇一直都明白是這場關於這個城市的劫難成全了他們。戰爭帶來的是殘缺，可是它卻爲流蘇和柳原帶來了“圓滿”。偶然的傾城，讓他們放下了所有，走到了一起。戰爭讓人變得真實。

　　“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一堆平凡的夫妻。”執子之手，與子偕老，原來是這樣無奈的選擇。

　　初讀時，總覺得悲劇是女人的。現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。

　　一個大變故改變了一切，但如果僅爲了成就這樣的一段戀情，代價未免也太大了，而且這樣的偶然性近乎爲零。這樣的愛情，或許只能存在於童話中，一個有着“完美”結局但卻透滿悲涼的成人童話。

　　第20篇：《傾城之戀》讀後感

　　在還沒有讀到張愛玲的《傾城之戀》前，我不喜歡張愛玲的作品。因爲張愛玲愛的太卑微，以至於對她有深深的誤解，一個傳奇的女子，怎麼可以愛上一個漢奸，還愛得那麼卑微,見了他，她變得很低很低，低到塵埃裏。但她心裏是歡喜的，從塵埃裏開出花來。所以我認爲一個愛的這麼卑微的人，作品再怎麼傳奇也不會有吸引我的地方。

　　《傾城之戀》讓我重新認識了張愛玲與她的作品。她喜歡用蒼涼的哲學去創作，因爲她認爲蒼涼有啓示性，揭示樸素的真理，所以她的很多作品都籠罩着世紀末的荒涼感。《傾城之戀》又是她作品中，一個美麗而蒼涼的手勢.《傾城之戀》主要是講上海和香港兩座城市的一段華麗的蒼涼的傳奇愛情故事。

　　傾城的結局看似皆大歡喜的喜劇，白流蘇最終跟範柳原結婚，實際上更烘托悲涼之味。婚姻只是一種交易，體現了白流蘇的蒼涼的人生。《傾城之戀》的蒼涼揭示了女性無法突破生存困境，當白流蘇在面對謀生與謀愛的選擇時，把生存放在了首位，用自己的未來去作賭注，去捕獲富家公子範柳原。蒼涼是在現實面前，愛情只能成爲神話。也剛好體現了張愛玲的創作小說愛情觀——筆下的現實，是悲涼，揭示愛情只是一種女性對男性經濟的依附關係。白流蘇因爲範柳原的錢，想要用婚姻綁住他，也由於迫於無奈當過範柳原的情婦;而範柳原只想得到白流蘇，並不想結婚，他渴望的是古典的愛情。如果不是戰爭剛好爆發，就不會有這麼一段炮火裏的簡約婚姻.或許，白流蘇只能當情婦。

　　張愛玲曾經說過：我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大紫的配角，是一種強烈的對照。蒼涼之所以有更深長回味，就是因爲它像蔥綠配桃紅，是一種參差對照。這是她的觀點，剛好可以詮釋《傾城之戀》。風流浪子範柳原，孤獨的尋找心中嚮往的執子之手，與子偕老古典愛情，流浪多個國家的他，卻沒有一個真正的家。從側面反應了，悲劇的不僅僅是出生封建家庭的白流蘇，還有，這個在英國長大，得不到家族承認的私生子。白流蘇與範柳原的參差對照，有悲劇，更多的是蒼涼。是一座城市的毀滅，才成全了白流蘇的傳奇愛情故事。就像文中最後的一句說不盡的蒼涼故事——不說也罷!最觸動我心絃的一段話是他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。在那蒼涼的年代，有愛的愛情，是多麼的可望而不可即。廢墟之愛,他與她都不過都是爲了尋求安穩，渴望有一個屬於他們自己的家，帶着一種淡淡衰傷的壓抑與時代有關的感情。忽然我懂了，張愛玲爲什麼可以愛的那麼卑微，因爲胡蘭成懂她，給了她所渴望的愛情。

　　《傾城之戀》不僅從內容、情節上體現了蒼涼，還用了很多手法去寫蒼涼。用環境烘托，悲涼的氣氛胡琴、月、蚊香、鏡子、空房等去營造蒼涼的意象。有大量的心理描寫，去描繪那個時代的荒涼。還有張愛玲的一貫寫法，參差對照。

　　《傾城之戀》是張愛玲所有蒼涼手勢中，帶着暖流的華麗蒼涼愛情故事。用了圓滿的結局去烘托屬於那個時代無法表達的蒼涼。她用她悲涼的愛情觀，去呼籲女性要有獨立的意識和獨立的經濟。讀完《傾城之戀》就會喜歡上，張愛玲的蒼涼愛情觀,會有發自內心，想去讀懂，傾城當中的蒼涼。

　　第21篇：《傾城之戀》讀後感

　　“香港是一個華美的但是悲哀的城”。這個故事便是發生在香港。

　　有些文字，總是有一種說不清也道不明的情愫，它將你慢慢帶進書中，走進它的故事裏。

　　白流蘇，一個堅強的女子。在壓抑的生活環境裏，她毅然選擇出逃。她頂着衆人的唾罵與鄙夷跟前夫離婚，這是她有的勇氣。但她終究只是一個在經濟上柔弱無助的女子，她的勇氣沒有支撐她獨自養活自己，於是她只能依靠男人來尋找自己的棲息之地，這也決定了她必須向範柳原妥協。現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。不幸的命運讓她將疑慮、猜忌、金錢、虛榮等一切世俗之物冠於這份簡單真摯的感情之上。但這又能怪誰呢？她承認柳原給了她美妙的刺激，但她跟他的目的終是經濟上的安全。

　　雖然小說少有的沒有一悲劇結尾，但在我看來，《傾城之戀》雖是成全了流蘇與柳原的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發比悲劇更像悲劇。“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一堆平凡的夫妻。”執子之手，與子偕老，原來是這樣無奈的選擇。

　　有人說，“若能以婚姻的形式接受一個女人，心裏必定會沉潛下來很多東西”。也許這就是流蘇期翼的那一點點“真”吧。

　　但是一個女人，把命運當作賭注，想來沒有什麼比這更可悲的了。

　　第22篇：《傾城之戀》讀後感

　　傾城之戀是張愛玲寫於1943年的上海，這本書似乎和教學沒有太大關係，但我覺得其實在看一些教條式的書籍後，應該也要再回味一下中國文學之美。雖然，這是屬於白話式的小說，但不可否認，張愛玲在人性上細膩與別出心裁的刻畫與時代意義有其可讀性，否則也不會造成一股風潮及許多人潛心的研究。以下就這篇傾城之戀，它的創作背景作一簡單介紹：張愛玲出生於封建式的望族家庭，她的生活便是成長在父權制度底下，1943年，就是很接近太平洋戰爭的爆發，那時候很多中國地區陷入戰爭的局面，可是上海沒有，這時候的張愛玲就是在上海，遠離這種戰局，也讓她有機會去回顧中國社會的父權真相，更使她有機會可以暫時避開父權的支配，那傾城之戀就是在這種恍如切斷心理的狀態下釀造產生的。

　　故事大綱是：女主角是白流蘇，男主角是範柳原，白流蘇是個離了婚的女人，她在守舊的白公館裏沒有地位，後來爲了替自己爭一口氣，白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的範柳原，後來兩人在一起，可是他們對愛情抱持着不同的看法，在沒有繼續下去的動力時，因爲戰爭踏上婚姻這條路。關於這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。跟當時的中國其實是很像的！

　　另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現在的文學所描寫的是差異很大的，例如像在描寫範柳原的動心時。從三奶奶講的話可以看的出來：「三奶奶嘆了口氣道：『跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次！』」從這句話可以看出說範柳原對白流蘇有一見鍾情的感覺，我跟妳跳了一次舞還會想跟妳跳第二次第三次，就表示我對妳其實是有感覺的。這種寫法多麼的含蓄，一個「愛」字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服！

　　文章的最後有講到範柳原和白流蘇要結婚，可是在最後說：「到處都是傳奇，可不見得有這麼圓滿的收場！胡琴還是在萬盞燈的夜晚拉過來又拉過去，說不盡蒼涼的故事，不問也罷。」我不知道大家看到這邊會有什麼感覺？ 我覺得她可能想要表達結婚不代表幸福吧！到最後一定還是有挫折！所以張愛玲可能是個悲觀主義者！愛有一天可能還是會變習慣吧！到最後兩個人在一起可能就是習慣而已，遇到挫折困難的時候還是會有危險。

　　我覺得唸完這一整篇我會覺得說流蘇和範柳原一開始都沒有真心的感覺，後來是因爲一場戰爭讓他們的感情開始有那種「患難中見真情」的感覺。它最後說：「到處都是傳奇，不見得會有這麼圓滿的收場。」我覺得是其實這種故事很多，譬如說：醜小鴨變天鵝、麻雀變鳳凰。不一定每個人都有那麼圓滿的結局，後面又說：「在萬盞燈火的夜晚拉過來又拉過去。」很像在比喻說在這麼多盞燈、這麼多的故事，這種故事可能不斷地上演類似的情節，可是卻有很多蒼涼的故事在這中間發生，她的意思好像就是說這種情節一直在上演，可是圓滿的卻沒有幾個。但就是要珍惜眼前這一刻！

　　在這篇文章當中白流蘇生命的轉折出現在她果敢的離家出走，有一段描寫白流蘇的長相、她看鏡子的動作以及胡琴咿咿呀呀的拉着，訴說的都是一些忠孝節義的故事，跟她都不相關了！我覺得這就意味着她要跟白家有所區離，她要跨出去追求她自己的世界，在她和範柳原相處當中雙方都若即若離，我看到的資料是說因爲他們兩個都怕輸！範柳原怕輸掉他自己的自由；白流蘇怕輸掉一生。因爲在那個時候對一個女人來說最重要的就是能否找一張長期飯票過着安穩的生活，白流蘇一開始便是抱持這種想法，他們兩人最怕的是怕對方知道自己緊張對方。我們現代女人對愛情的態度，在戀愛當中，妳是否也會怕輸掉什麼？

　　所以，看她的作品雖然會讓人感受一些人生中淡淡的悲哀，但是也非常值得人去深省的！

　　第23篇：《傾城之戀》讀後感

　　張愛玲是我喜歡的作者之一，每次讀她的作品總感覺到一種細膩的情感在故事中穿行，讓你不得不驚歎她的筆功，而她的故事也總是不會讓你失望的，甚至還會給你想象的空間。

　　《傾城之戀》其實是她寫的衆多故事中的一個，一個浪蕩公子和離婚女人的故事，而我之所以對這個故事記憶深刻，可不僅僅是因爲這個名字讓我比較喜歡，更多的是故事吸引着我，浪蕩柳公子雖然是浪蕩的，可是卻能夠在戰亂的時候保護流蘇，保護這個愛自己的女子，這大概也算是一份傾城之戀吧！而流蘇能在和他在一起之後一直愛着他，這應該也是是一種傾城之戀吧！

　　其實他們的故事似乎迎合着名字，傾城，很多時候，我在想這個傾城大概是傾盡一個人的所以吧！當然這也只是我的個人看法，因爲在這個世界上面，每個人的想法是不一樣的，因此對文章的見解也是不一樣的。而他們的戀，似乎能夠傾盡的是有限的，這也是因爲在那個時代的背景下面吧！而張愛玲厲害的地方就在於，她總能用細緻入微的描寫還有絕妙的比喻，給人留下一些啓迪卻又讓讓人無法看全。

　　不過其實《傾城之戀》中的柳先生和流蘇可不完全是單單的只是傾盡自己的。就如張愛玲在文中寫到“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界裏，誰知道什麼是因，什麼是果？誰知道呢？也許就是因爲要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦着，跟着是驚天動地的大改革……流蘇並不覺得她在歷史上的地位有什麼微妙之點。她只是笑吟吟的站起身來，將蚊香盤踢到桌子低下去。”當時看到這裏的時候，我真的不由得驚歎張愛玲的這個瘋狂寫法，而當時讀的時候卻真心的覺得這個想法很是新奇，也很是應和。

　　在《傾城之戀》當中，柳先生和白小姐的愛情故事，是複雜的，他們並不是哪種好爲革命獻身的英雄人物，可張愛玲把他們之間的情感故事寫的很是富有張力。而故事最有味的地方卻是在他們是在相互鬥爭之中萌生出感情的。而他們最後也是一個想要結婚，一個覺得結婚是一種束縛，而不願意結婚。而不願意結婚的那一個自然是柳先生了，想要結婚的自然就是白流蘇小姐了，但是想要柳先生結婚，這似乎是帶着一絲妄想的。正如她在文中寫道“沒有婚姻的保障而要長期抓住一個男人，是一件很艱難，痛苦的事，幾乎是不可能的。”

　　但是慶幸的是最後因爲一場戰爭，讓他的浮躁安定了下來，而這一場戰爭也成爲了他們之間感情的催化劑，給了白小姐想要的結局。但是這樣的結局卻也是一個帶着圓滿卻也帶着蒼涼的結局，一個愛情的悲劇。這也許也是應了名字吧！“傾城之戀”說的往往是傳奇的愛情，可是傳奇往往沒有那麼圓滿的結局。

　　第24篇：《傾城之戀》讀後感

　　“柳原，你說，是香港的淪陷成全了我們，還是我們成全了自己？”

　　難得的寧靜夜晚，月的明媚光暈裏，流蘇還是依舊由那件菸灰色旗袍襯着，指尖輕觸圍牆，若無其事地笑着。範柳原擡頭，便覺得醉了。

　　流蘇總是這樣的大氣、清麗、尖銳而又執着，當幸福來到她身邊紮營落戶時，還攥着對於愛情的論證輕輕質疑。我在合上《傾城之戀》的那瞬，腦裏還停留着先前經典的一幕，耳邊彷彿有咿咿呀呀的胡琴夾雜着吳儂軟語，留下滿心的甜蜜與悽決。

　　翻開《傾城之戀》，上海弄堂裏的聒噪，黃包車伕的忙碌身影，百樂門紈絝子弟的燈紅酒綠，未出閣小姐那蔥白雙手繡出的鴛鴦，都躍然眼前。我看見白家的流蘇，穿過幽深而陰暗的弄堂，呼啦一下明亮的天光晃得眼睛眯成了縫，也不知道是路對面哪個愚販惹得她樂了，攏了攏披肩，神情淡漠地離開。

　　怎麼愛上流蘇這個女子的，真的是件奇妙的事。

　　這樣清新又守舊的女子，有一點不真實，但不是最美麗，總有淡淡的溫和感，推開我們一定距離，彷彿一切很美好，一切卻又冷漠，眼裏透着驕矜。因此流蘇的個性，必須是我愛上她的重要理由。她總是給人一種想要靠近卻又很難走近的感覺，或許是處在複雜社會裏的家庭變故造就瞭如此的疏離感，既沒法讓她身居閨閣，又不能忍受隨她獵奇窗外的世界，這樣矛盾的成長環境，沒來由地產生防備，恐怕她每天心裏都在博弈上千百回。這樣亦遠亦近的小資情韻，說實話，是我苦追而未果的，前一秒的接觸柔和大氣，後一秒的回味傲然辛香。

　　第25篇：《傾城之戀》讀後感

　　時隔七年再讀張愛玲的《傾城之戀》，果然別有滋味在心頭。

　　以三十+的女人心態，才能感受到白流蘇絲絲入扣的暗戰。在愛情的道場裏，男女雙方誰都不可走錯一步，否則，不僅自己萬劫不復，還葬送了愛情的機緣。

　　初讀《傾城》只看到了白流蘇的矜持和剋制；後看電視劇，又被陳數演繹的白流蘇深深折服，迷戀萬分，着迷於女人的靜美與雅緻。心心念念要怎樣才能修煉成那樣靜若仕女臨壁，動若清風拂面的女子。欣之，羨之，愛之，慕之，心馳神往……

　　今日再讀《傾城之戀》，纔看清白流蘇那靜宛下的躁動，自持下的不安。原來女子要想得到一分屬於自己的愛情，是要花費巨大的心思和念想，運用多少純真和狡黠，展現無與倫比的美麗與自信，彰顯足夠的耐力與自持。不，這些還不能夠！還要冒着交付一顆飽含深切愛意的心卻終將被戲弄的巨大風險。

　　成年後的愛情是多麼的艱辛啊，難怪長大了都對愛情退避三舍。如果可以不要愛情，還是不要的好吧，相對於人生其他必需品，愛情着實過於奢侈。付出與收入不成比例，投資風險未知，不符合大衆的心理預期，不到情不自已，不去追求。

　　“白流蘇心裏想着：你最高的理想是一個冰清玉潔而的女人。如果我是一個徹底的好女人，你根本就不會注意到我。”

　　經歷過的女人，看男人才會如此透徹；看愛情不再心存幻想，而是用心經營和獲取。而女孩子不是這樣，她們總是自恃年輕貌美，驕縱索取。男人們對她們也是嬌慣不已，因爲知道不會被她們俘獲，淪陷。

　　男人在遇到愛情的時候總也像個孩子。範柳原就是這樣，試探着、掙扎着、再三的考量着愛情。“我自己也不懂我自己——可是我要你懂我！”好虐心的要求。認識自己恆艱，被人認識就更難了。可我們總期望這個世界上，有一個人可以無條件的愛自己，信任自己，和自己堅定的站在一起，一直……那樣，人生就不會孤單了。可一直尋求，一再失望，久而久之就麻木了，放棄了。一旦遇到，反而懷疑了……

　　“她累的很，取悅於柳原是太吃力的事，他脾氣向來古怪；對於她，因爲是動了真情，他更古怪了”。

　　沉溺愛情的男女，都是有病的，患得患失。全心去愛總擔心受傷；有所保留，又與真情相違。愛情不是自來水，擰擰水龍頭，可以隨意控制流量。愛情是洪水猛獸，不來則已，一來就把整個自己撲倒，湮沒了。我們就是愛情的溺水者，掙扎着，抗拒着，卻又不可抵抗的沉淪其中，一不小心萬劫不復。

　　《詩經》上有首詩“生死契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老”。

　　說這話的，不是人之將死，就是存心欺騙的。

　　生死與離別，都是大事，不由得我們支配。比起外界的力量，我們人是多麼小，多麼小！可是我們偏要說：“我永遠和你在一起，我們一生一世都別離開。”好像我們自己做得了主似！

　　愛情不是消失在長久的朝夕相處中。大多是死在剛開始的懷疑、試探、考驗、不信任中。一旦彼此看得透徹透亮，僅僅一剎那的徹底諒解，也能夠彼此在一起和諧生活十年八年。

　　“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女子”如果沒有兵荒馬亂的時代，沒有炮火橫飛的戰火，他們不知道要多久才能真正放下心裏的藩籬，輕易且珍惜的接納對方。只有面對災難時，我們纔會倍感愛情的難能可貴。平日的歲月，我們大多會覺得它暗藏陰謀甚至殺機。

　　傾城，方得成就一樁愛情。能肩並肩相對，就不要咫尺天涯；能深情相擁，就不要背靠背揣測；能於時間的荒野相遇、心動，就不要輕易揮手別離。以信任之心給對方自由，以珍惜之心不濫用自己的自由。且愛且珍惜。

　　第26篇：《傾城之戀》讀後感

　　一直覺得張愛玲是個清冷的女子，用一雙冷寂眼神看世間所有繁華熱鬧，寫感情總是毫不留情地剝去種種溫情的外表，直接暴露出人的本然，沒有任何修飾。讓人看了頓生悲涼。《白玫瑰與紅玫瑰》中那段最爲經典的話語“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的就變了牆上的一抹蚊子血，白的還是‘牀前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。”短短几十字，就揭示一切男子真情下所有的本質。這個女子就是這樣，將殘忍的真話隱在自己淡淡的哀愁裏不經意地說出來，讓人分明感覺到悲哀卻又拿她毫無辦法。《心經》裏父女之間的畸戀，《金鎖記》中無愛的曹七巧，扭曲的人性，瘋狂的報復，一切讓人感覺的都是冰冷的，人與人之間最爲溫暖的感情，也只不過是一種利益的表達，這種種，只是人的一種絕望的掙扎。

　　而《傾城之戀》應該是張愛玲冰冷的筆下，唯一溫暖而瑣碎的愛情。可是這段情感的圓滿又非常不幸地以一個大悲慘爲前題爲背景。那便是一個城市在戰爭中的陷落。其中生、死、離、別，都只在毫釐之間，只有片刻之差，所有的一切都拳在命運手裏，故事裏的男女主人公只是命運手中牽串拉扯的玩偶，比起外界的力量，他們的力量只是渺小，根本做不了主，他們能做的只是相愛，剩下的事，交給命運，而這一次，命運透過一場戰爭成全了他們。

　　柳原看着白流蘇道：“這堵牆，不知爲什麼使我想起地老天荒那一類的話…有一天，我們的文明整個的毀掉了，什麼都完了——燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵牆。流蘇，如果我那時候再在這牆根底下遇見了…流蘇，也許我會對你有一點真心。”白流蘇和範柳原這一對現實庸俗的男女，在戰爭的兵荒馬亂之中被命運擲骰子般地擲到了一起，於“一剎那”體會到了“一對平凡的夫妻”之間的“一點真心”……看到範柳原在電話裏對白流蘇說“生死契闊，與子相悅;執子之手，與子偕老”時，不可抑制得哭了。

　　第27篇：《傾城之戀》讀後感

　　許久之前，就看過《傾城之戀》了。也許，是把張愛玲的作品悉數看盡了的。只是，看了就忘的毛病，讓我對它們並不存多大的印象了，只差把書名都給忘了。

　　這次，卻又陷落進去了。這次，起源卻不是《傾城之戀》這部文學作品本身，而是因了一部由它改編的電視劇。多少有些曲折的意味，兜兜轉轉卻仍又繞回原處。

　　寂靜的夜，看着他們演繹幻想。白流蘇身着淺粉色的長袍睡衣，撫着頸頰幽幽守候。一場又一場的空，滿滿地溢出來。緩慢極致的節奏，悠揚舒緩的配樂， 沒有胡琴咿咿呀呀的隔世蒼涼，卻多了情愫的暗自流動。她靜靜往那一坐，戲全在那些個倉惶溼熱的呼吸、極力抑制的渴望、自持之下的緩慢步調、欲訴卻似啞了般 的咽語半喉、猝然回醒的猩紅臉頰與難以掩飾的失望之中。隔壁，範柳原一身白袍睡衣，枯坐電話旁側。月色泛華，夜卻如此漫長。一道牆壁，平白製造出幾多的憂 愁，折磨了一雙精打細算情感的男女。最後一夜，白流蘇終就崩塌了無望守候，破滅了空寂幻想。電話線拔出，她徑自切斷幾夜的守望，空泠泠地落荒而逃。範柳原 卻終於拿起身側的電話，對着沒有應答的話筒，低低徐徐地告訴她，我想到你的房間，看看月亮。無法到達的聲音充斥在流蘇耳畔，她聽到了，也聽不到了。

　　花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。不太適合的說法，卻有那麼一絲意味在其中，似乎有別於原著描摹的那幾分市儈，多了一番真實的渴望與按捺。老派人的矜持穩重與過來人的直截了當，兩者矛盾交雜，對情感的盤計卻迫得他們原地踏步，誰也沒能戳破那層薄薄的窗紙。

　　第28篇：《傾城之戀》讀後感

　　說來讀完整本書也有段時間了，可大抵這般鋒利地扎進心底的故事，釋卷之後總還是需要一段時間去緩衝，去沉澱，才能讓人想明白些東西。

　　這個故事看似是張愛玲唯一的一部結局圓滿的小說，實則不然。這個結局，看似溫情，實則揪心，甚至比《半生緣》裏兩人十八年後再見時的那樣百爪撓心的錯過還更讓人喘不過氣，情感的宣泄雖不如半生緣那般強烈，卻像一縷孤魂一般無時無刻不纏繞着你。他們在一起了，是的，“那一瞬間的理解，足夠他們和諧的生活個十年八年”。可這之後呢?兩個這樣的人，如何才能走的長遠。

　　白流蘇的愛是從冰冷的算計開始的，或者說，她的愛不過只是在精密的計算之上浮了一層輕薄的好感而已。如果範柳原一無所有，那麼她根本就不會正眼看他一眼，因爲現在的她急切地索求着的是脫離出那個骯髒腐朽的白公館的機會。諷刺的是，她想要範柳原的愛，可那個月夜他打來電話的時候，她根本就不敢相信那是他，不敢相信他真的愛上她。在白公館那樣一個典型的封建大家庭裏出生的流蘇，自我或許早就被完全吞噬，所餘下的不過是求生的本能。她想要吸引別人，靠的不過是操縱人心的手段和虛有其表的外殼，可有些東西是隻能用心來換的。說到底，她想要他的愛，不過是想要成爲他的妻子。

　　第29篇：《傾城之戀》讀後感

　　《傾城之戀》有一個很美的名字，卻是在講述一段不美的愛情，題目表面上流淌着的詩意，在故事中被男女主人公之間的算計和現實衝得蕩然無存。白流蘇所要的無非是“經濟上的安全”和一張長期的飯票，而範柳原的計劃是要流蘇做情婦而不是妻子。

　　書裏面最看不慣的就是流蘇哥哥嫂嫂對流蘇的態度，有點可恨，不過也有點同情他們。

　　今天看完了《傾城之戀》，這應該是張愛玲的書裏面爲數不多的一本不是以悲局收場的吧!!!看完這本書，我才真正知道《傾城之戀》是什麼意思，就我理解的意思是：“白流蘇與範柳原的戀情是以整個城市的炸燬所換來的。”嘿，這只是我自己所看到的表面的，有點膚淺，但沒辦法，我也不過就是一膚淺的人，悟出來的道理又能高深到哪裏去呢，是吧!哈!我很喜歡書裏面的文字，如果要我說出好在哪裏我又說不出來，就是覺得好、覺得喜歡。。書裏面有幾句話是這樣說的，柳原說：“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴，”白流蘇說：“炸死了你，我的故事該完了，炸死了我，你的故事還長着呢!!”我很喜歡這兩句話。

　　之前看亦舒的書比較多，後來聽人說張愛玲的書很好，尤其是《傾城之戀》與《金鎖記》這兩本書是女人最該看的書。只是她的書大多都是以悲局收場，也聽過張愛玲的一些事，我總以爲她的書都是以悲局收場跟她自己的遭遇有關。

　　這就是爲什麼如今戀愛的雙方更多的是考慮工作、住房、存款等現實的經濟問題，愛情逐漸被商業化，更像一場交易。是啊，作爲老百姓你首先要考慮的是生存，沒有了經濟基礎，精神層面上的愛情是那麼的蒼白、無力，甚至是不切實際，一如小說中那蒼白、模糊的月光。