微型小說的寫作基礎知識

微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鐘小說。過去它作爲短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成爲一種獨立的文學樣式，其性質被界定爲"介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁"。阿·托爾斯泰認爲："小小說是訓練作家最好的學 校。"(《論文學》)

日本作家星新一指出："很久以前就存在着類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。"多數人推崇美國作家歐·亨利(1862-1910) 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這麼說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲讚歎、一瞬間之中，捕捉住了小說--一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。

　微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。

　一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝鍊，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。

二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鐘小說，就極力追求"新"。他寫道： "有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說(Short-Short)混爲一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個'新'字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝!"(星新一《一 分鐘小說選》)爲此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，透過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗裏蒂克·布朗寫的一篇被稱 爲世界上最短的科學幻想小說："地球上最後一個人獨自坐在房間裏，這時忽然響起了敲門 聲……"就寫得十分別致而耐人尋味。

　三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都儘可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和佈局上下功夫。

四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個"奇"字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的'《永遠的門》的結尾就出 人意料。

對待微型小說的特點及技巧，一要弄通掌握， 爭取在理論指導下站在較高起點上進行實踐，二要靈活運用，甚至不去聯繫，讓它們在潛意識中隨時起到作用。還可以摹仿。照搬形式、技巧， 發揚精華，受到感應，併力求創新，出自己意。上述特點， 特別是"博採衆長"中已經具備了微型小說的一些結構要求。以下再列出一種模式，供初學者學習。

模式如下：

　【開頭】要使人"一見鍾情"。方式有三種：

▲造成懸念，引起興趣。如《那團雲霧》，開頭就寫不知怎的沒了遊興，連山頂上也罩上一團雲霧。

▲開門見山，進入情節。往往開頭就是人物對話。

▲含蓄蘊藉，曲徑通幽。往往描寫景物， 烘托鋪墊並有照應和伏筆。

【中間】結構主要有三種基本類型：

▲曲折生致式。

①單線曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，寫一農民在二三十年代的社會背景中，因窮困而自殺的過程：弄回毒魚， 卻看到孩子們興高采烈;怕見慘象而出外， 回來後卻見妻兒歡笑等待;吃後等死，卻因魚失去毒性，死不成仍要受苦。

②雙線交叉，內在聯繫。一人兩事，或兩人一事;可以是兩條明線，也可一明一暗，互爲陪襯。如《小星的暑假日記》， 父親編造假材料，兒子編寫假日記。父親打罵兒子後， 再要寫材料時只好苦笑。

③反覆迴環，同中見異。如《奇妙的循環不等式》，車上只有一個空位，售票員不讓老太太坐，卻讓"首長"坐。 司機上車後趕開"首長"請經理坐，經理的丈母孃正是老太太。 又如《他們都是瞎子》，寫一對青年熱戀、結婚、離婚時都看見一對瞎子相攙相扶。

④前後對比，雙峯對峙。 如《變化》寫一個業餘作者先後發表兩篇稿件後，單位領導不同的態度。

(5)欲揚先抑，欲抑先揚。前者，"揚"是主體， 卻先在"抑"上着筆，突然一轉歸於"揚"。後者相反。這樣，產生了情節發展的意外性，加強了相反相成的藝術效果。

▲重旨複意式。微型小說應以小暗示大，達到意義的昇華;要講象外之旨，言外之意，引起讀者想象。主要採用：①象徵。 用具體物象寓示概念或另一形象，但只起結構作用， 不是象在詩歌中着力描寫的中心形象那樣。如《槍口》， 寫一官復原職的領導用別人送的槍打下獵物時，得知走後門的"槍口"也對準了他。 ②雙關。如《向不通》， 寫大學生向不通十年勤懇工作反不如工作差的升得上去，因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》， 寫小孫子在酒宴上放炮仗搗亂， 又在爺爺不滿新經理四十來歲年紀輕時放"炮"："你不是十八歲就當縣長!爸爸三十出頭就當廠長了! "④省略。這是一種具象化的空白。如《落果》， 老門衛退休後門口棗樹上果子不熟就被打光，他寫信給廠長："連幾十張饞嘴都管不住，還管廠。"接着省略了廠長感奮、整頓廠風的情節， 而寫第二年老師傅收到一包紅棗。

▲採用其它文體和藝術體裁的特長。

【結尾】結尾宜巧，要"回眸一笑"。主要有三種：

▲畫龍點睛，首尾呼應。如《那團雲霧》，開頭敗了遊興，峯頂似乎有團雲霧，結尾那團雲霧也不見了。

▲戛然而止，含蓄雋永。如二百來字的《書法家》，局長在書法展覽會上應邀不過寫了兩個拿手的好字是"同意"， 面對驚歎和要求只好無奈地說?quot;能寫好的數這兩個字……"這樣結尾， 韻味無窮，藝術容量很大。

以上兩種結尾方法只能撩起讀者短暫的激動，最佳結尾是：

▲出人意外，扣人心絃。即"歐·享利式結尾"，其特點是"巧"。整個佈局爲結尾服務，讀者以爲情節東向演進， 結果卻西向而行，抖包袱，亮底牌。這種結尾， 打破了情節發展慣用的結構手法，給人以新奇感，深化了主題，增加了容量。大家熟知的《麥琪的禮物》就是這樣，一對窮困夫妻爲在節日時互送禮物而煞費苦心，最後禮物拿出來卻沒用：一個賣掉金錶爲妻子買了梳子， 一個剪掉長髮爲丈夫買了根錶鏈。又如澳大利亞的《窗》，靠窗的病人每天爲角落病人描述窗外美景，爲蒼白的生活增光添彩。 但是角落病人卻見死不救，圖謀到了靠窗的好位置，擡頭望見窗外只是一堵高牆。