新聞寫作的基礎

新聞寫作的基本要求是由新聞作品的基本特徵決定的。真實是新聞的第一生命。如果新聞不能堅持真實性，新聞就失去了它存在的價值。時新性是時間性與新鮮性的合稱。新聞寫作不但要講究時間性，還要給人以新鮮感。小編收集了新聞寫作的基礎，歡迎閱讀。

 

(一) 新聞寫作的基本要求

新聞寫作的基本要求是由新聞作品的基本特徵決定的。

1、堅持真實性

真實是新聞的第一生命。如果新聞不能堅持真實性，新聞就失去了它存在的價值。

新聞真實性的具體要求

構成新聞的基本要素要準確無誤;新聞反映的事實的環境條件、過程和細節，任務的語言甚至動作都必須真實;新聞中引用的各種材料，如數字、史料、背景材料等，都必須準確，新聞中涉及到任務的思想認識和心理活動等，都必須是當事人所述。

注意微觀真實與宏觀真實地辯證結合

整體不是個體的簡單相加，宏觀也並非微觀的簡單放大。微觀科學固然是客觀科學的前提，但宏觀科學更是微觀科學的指導和保證。在很多情況下，單就某一事實而言是絕對真實的，但是，把它放到全局、大背景下進行考察，就失去了原來意義上的真實性。以點代面、用一個側面否定另一個側面、片面性、絕對化等都會造成新聞的“總體失實”。

加強作風建設，消除“客裏空”影響

“客裏空”是蘇聯劇作家考涅楚克的劇作《前線》中一個慣於捕風捉影、弄虛作假的前線記者的名字。後來成未記者浮誇作風的代名詞。1947年《晉綏日報》開展了長達四個月的“反‘客裏空’運動”，新中國成立後，新聞界也曾多次以“客裏空”爲戒，端正作風。但“客裏空”的影響至今仍然存在，具體表現在：爲了追求生動感人，“合理想象”(Reasonable Imagination)增加許多不真實的細節;“合理預言”，加大提前量;誇大其詞，胡編亂造;見風使舵，強扭角度。

提高記者素質，增強辨別能力

有時記者本意並不想造假，但由於素質上的欠缺，或粗枝大葉，或真假不辨也會造成失實。

2、堅持時新性

時新性是時間性與新鮮性的合稱。新聞寫作不但要講究時間性，還要給人以新鮮感。

新聞姓“新”，時間性是新聞的本質特徵之一。記者採訪必須雷厲風行，隨時處於待機狀態，爭取在“第一時間”趕到現場。

在寫作上則要堅持新鮮性：內容新(角度新、主題新)，形式新(把最重要的資訊放在新聞的最前面、尋找“最近點”)。

所謂“最近點”包括兩方面的內容：一是“一點”，即新聞所報道的“何時”要素是指新聞事件發展過程中的一點而不是指整段過程;二是“最近”，即新聞所選擇的那一點時間應該儘可能是距離報道事件最近的，是事件發展過程的末端而不是前端。

3、堅持思想性

思想性也可稱爲指導性，即媒介透過具體的新聞報道，以影響、指導受衆的思想、態度、情感和行爲，最終把他們引導到一定的目標上去。堅持思想性並不是在新聞中貼上幾句政治口號就能做到。必須：

寓思想性於資訊傳播之中

受衆首先是爲了尋求資訊才接觸媒介，繼而接受媒介所要傳播的思想;思想性是蘊含在事實之中的，是事物本身所具有的本質屬性，並不是外加的、主觀的東西。

思想性應與針對性結合

抓住羣衆普遍關心的問題。

思想性應與深刻性結合

有了深刻性，但如果對問題研究不深不透，對問題的表述如“鈍刀割肉”，毫無尖銳潑辣的鋒芒，不能“言人之所不能言”，也會大大削弱思想性的分量。

4、堅持簡明性

簡明是一切題材的新聞作品的最顯著的特徵。簡練也是最進階的寫作技巧，對記者來說，更是語言文字方面的最基本的基本功。美國新聞學者巴克赫斯特說：“寫新聞最容易犯的毛病是寫得過於複雜。”爲此他提出了一個“K

ISS(Keep it simple and Stupid)原則”，要求“以最平實的預言，在最短的空間說完”。具體地說，簡明性包含兩層意思：

通俗明瞭

這是新聞作品寫作上一個主要特徵和主要要求。要達到這個要求，就要：排除“攔路虎”，消除生僻艱深的字句;控制句子長度，中國學者認爲，中文句子平均每句以7—20字爲宜。

簡潔凝練

這是比“短”更高一個層次的要求。鄧小平說：“可以不說的去掉，該說的就可以更突出。”

(二)新聞寫作的一般規律及認識依據

1、新聞寫作的一般規律

從新聞形成過程看，新聞寫作的特殊規律，集中表現爲：服從事實和事實的報道。真實性是新聞的第一生命，形式受制於事實，具體來說：

新聞寫作服從事實和事實的報道規律

立腳點先服從事實，再是要服從事實的報道;

服從事實，報道實事求是，對新聞寫作來講，是根本，是立足點，也是衡量一篇新聞作品成敗的基本標準;

新聞寫作服從事實的報道，就是要全面把握新聞特性和新聞的傳播需要，以事實爲本，爭取時效。

認識依據：

我們對新聞寫作規律總的認識依據是：新聞寫作服從事實和事實報道這一規律，歸根結底，決定於新聞對事實的依存關係和能動作用。

首先，新聞源於事實、報道事實，沒有事實就沒有新聞，就是社會主義新聞學在新聞與事實關係上的基本觀點;

其次，新聞雖由客觀存在的事實構成，卻不是事實原封不動的翻版，也不可能是“有聞必錄”;

新聞寫作服從事實和事實的報道規律，體現了新聞對於反映事實的客觀性和主觀能動性的統一。

2、由新聞寫作一般規律引申的問題

新聞事實與新聞真實的關係

注意的問題之一：不要被表面現象所迷惑，要透過現象看本質;

之二：不能不顧及宏觀事實，在微觀中顧及宏觀。

?主觀意願與客觀反映的關係

主觀脫離客觀的表現：合理想象、表述不當

3、新聞寫作的具體要求

新、快、短、活

如何把新聞寫短?

a. 直截了當，開門見山陳述事實

b. 空話少說

c. 一事一報

d. 語言準確、洗練

e. 善於刪改

怎樣把新聞寫活?

a. 運用蒙太奇手法，把最重要、最精彩的內容放在最前面;

b. 運用斷裂式行文，多分段;

c. 多寫視覺新聞

小知識點

斷裂式行文：即擇取事實點面結合，跳躍式行文;段落簡短，敘事簡潔，講究思想的遞進和豐富;講究邏輯銜接，省去鋪墊過渡等等。

(三)新聞寫作的特殊規律

新聞寫作的特殊規律是“用事實說話”(Let the fact speak itself)。我國老一輩新聞工作者吳冷西說過：“新聞應該按新聞的規律辦事——讓事實說話。”這是對新聞寫作基本規律的科學概括。

1、爲什麼要用事實說話?

“事實”是客觀存在，“說話”是主觀意圖。主觀和客觀的對立統一形成了新聞寫作中的基本矛盾。“用事實說話”正是解決這對矛盾的唯一正確的方法。具體地說，我們可以從以下幾方面來認識這個問題：

用事實說話符合人們的認識規律

人們認識客觀世界總是從具體的事實開始的，沒有人先從抽象的概念來認識世界。人們要認同記者所說的“話”也只能是從記者向人們所報道的.事實中去理解、去分析。

用事實說話符合受衆的接受心理

自尊是人的一項不可缺少的、高層次的心理需求。自尊意味着人們不願意事事聽命於別人，每一個判斷，都由別人替他做出。人人都願意自己做出結論，自己做出判斷。用事實說話，就滿足了人們的這種自尊的要求。

新聞是一種無形的意見

胡喬木說：“我們人人都會發表有關的意見，新聞卻是一種無形的意見。”所謂“無形的意見”西方又稱爲“無聲的意見”(Silence opinion)。“無形”或“無聲”是因爲“從文字上看去，說話的人，只要客觀地、忠實地、樸素地敘述他所見所聞的事實。但因爲每個敘述總是根據着一定的觀點，接受事實的讀者也就會接受敘述中的觀點。”(胡喬木)如果新聞不是“無形”或“無聲”地發表意見，它就會與文告、廣告無異了。

?在現代新聞戰中，用事實說話是取得主動權的唯一可靠的武器

對於各種各樣的誣衊、誹謗，唯有用確鑿的事實方能予以粉碎;對於各種各樣的誤解、疑慮，也只有用生動的事實才能消除。

2、不善於“用事實說話”的主要表現

直接在新聞中發表感想和議論

雖然新聞並不一概排斥恰如其分的議論，但事實的敘述必須是主要的和充分的，議論只能是畫龍點睛。而不善於用事實說話者，則恰好顛倒了過來。大量的議論不但多餘，而且空洞。

不交待消息來源

新聞中的“道理”，不管採用什麼方式去講，都必須以充分的事實爲依據。事實不充分，“道理”也就成爲了強詞奪理。西方新聞學家強調，要想讓讀者理解記者在稿件中所要表達的道理，首先就要使讀者相信稿件中報道的事實，爲此，就要交待每一個事實的來源，做到有根有據。而現在很多新聞稿，不但不交待消息來源，而且還經常武斷地說：“某某社區的居民們一致表示……”“獲得了同學們的熱烈讚揚……”這種寫法曾經引起過許多外國朋友的反感。一位英國專家指出：兩個以上的人不可能說完全相同的一長段話。記者用“廣大羣衆說”這個提法，只不過是笨拙地借羣衆之口表達自己的意見。

不善於捕捉生動的細節

滿足於鋪陳廉價的形容詞，卻不會用生動的細節去展現人物的內心世界。

小知識點

消息來源(source)，指新聞資訊的出處，或提供資訊的人。交待新聞來源或暗示新聞來源，可使讀者知道新聞事實是從哪裏來的，這樣能增加新聞的可信度、真實性、權威性。但此事經常被一些記者忽略，沒有新聞來源的新聞司空見慣。

海外記者在處理消息來源問題上，一般的做法是：讓新聞事件參與者、新聞事件目擊者、新聞事件知情者作爲消息來源，並在文中指出。有時，爲了保護消息提供人，可用暗示，但不能沒有來源。馬克思在1848年6月25日巴黎工人起義時，因爲交通阻隔，《新萊茵報》無法獲得準確消息，只好以號外形式報道《巴黎消息》：“科倫6月24日晚10時。23日巴黎郵件沒有收到。據到達這裏的信差說，當他離開巴黎的時候，羣衆跟國民自衛軍的廝殺已經開始了。在離城不遠的地方，可聽到猛烈的炮聲。”(《馬克思恩格斯全集》5卷/129頁)這就是馬克思對待消息來源的做法。

3、怎樣用事實說話?

“藏舌頭”

“藏舌頭”是西方新聞界對“用事實說話”的新聞表達方式的通常的說法，是一種形象的比喻。“舌頭”是新聞記者要透過新聞作品表達的思想、主題，要說的“話”，但這個“話”並不直接說出來，而是透過精選的事實和對事實的安排，讓讀者(受衆)自己去感覺出來的。“舌頭”如何“藏”?可以注意以下方面：

把要表達的意思“藏”在幕後。

把要說的話“藏”在新聞角色的口中。

把傾向性“藏”在背景材料中

把傾向性“藏”在對通篇新聞事實的精心組織之中

用事實說話的具體技巧

如果說“藏舌頭”的方法主要是爲了達到自己的宣傳目的的話，那麼，這裏的一些技巧則主要是增強新聞報道的可信度。這些方法都十分具體，有很強的可操作性。

一般用第三人稱敘述。這樣可以減少記者站出來指手畫腳地機會，容易做到客觀公正;註明消息來源。對那些闡明事件的原因、預示事件發展趨勢、解釋事實之間內部聯繫的內容，一般要註明消息來源。特別是內幕新聞，不寫明消息來源就無法使讀者相信，甚至會以爲是記者的瞎猜;對於有爭議的、容易引起懷疑的事實，註明消息來源克增強新聞的可信性，同時也有利於讀者對這些事實進行分析、判斷;對於那些一時得不到官方證實，又十分重要的新聞，幾乎每句話都應註明消息來源。消息來源主要包括：新聞事件的參與者、新聞事件的目擊者、新聞事件的知情者、權威人士、消息靈通人士等。

注意報道的平衡性。對有傾向性的報道，千萬不能顧此失彼，損害了新聞報道的全面性、公正性。客觀、公正、全面是新聞報道的基本原則。用事實說話也要說全面、公正的話，不說片面的話。要既報喜也報憂，講成績也講缺點。表揚時不要把成績說得過滿，批評時也不要一棍子打死，要講出產生問題的主客觀原因;報道有爭議的問題，要如實報道各方面意見而不能偏袒一方。

再現現場。用記者親眼所見到典型場景說明要說明的問題，也是用事實說話常用的方法。

捕捉細節。細節對於刻畫人物來說，往往能生動真切地展現其個性特徵、內心世界;對錶現社會生活來說，以小見大，往往能說明能深刻地主題而又有很強的說服力。

透過對比。新舊對比、前後對比、橫向對比，比數字、比現象，都是很有說服力的寫法。

透過事實本身的邏輯說話。

透過別人的嘴說話。

透過背景材料說話。