飲湖上初晴後的對仗詞語

《飲湖上初晴後雨》是一首讚美西湖美景的七言絕句，寫於詩人蘇軾任杭州通判期間。這首詩不是描寫西湖的一處之景、一時之景，而是對西湖美景的全面描寫概括品評。那麼，飲湖上初晴後的對仗詞語有哪些呢？一起來看看吧！

飲湖上初晴後

水光瀲灩晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

註釋：

1、瀲灩：水波盪漾、波光閃動的樣子。

2、方好：正顯得美。

3、空濛：細雨迷濛的樣子。濛，一作“蒙”。

4、亦：也。

5、奇：奇妙。

6、欲：可以；如果。

7、西子：即西施，春秋時代越國著名的美女。

8、總相宜：總是很合適，十分自然。

飲湖上初晴後的對仗詞語

水光對山色，瀲灩對空濛 ，晴對雨 ，好對奇

飲湖上初晴後的鑑賞

以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別緻，情味雋永。人人皆知西施是個美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在於個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎？採用這樣的手法，比起直接去描寫，不知要節約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之於感受，同時也訴之於思考，讓讀者透過自己的想象去發揮詩的內涵。這一出色的比喻，被宋人稱爲“道盡西湖好處”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪後來的詩人爲之擱筆：“除卻淡妝濃抹句，更將何語比西湖？”

什麼是對仗

對仗，中古時詩歌格律的表現之一。詩詞中要求嚴格的對偶，稱爲對仗。

格律詩對仗的具體內容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對的句子句型應該相同，句法結構要一致，如主謂結構對主謂結構，偏正結構對偏正結構，述補結構對述補結構等。有的對仗的句式結構不一定相同，但要求字面要相對。

再次，要求詞語所屬的詞類（詞性）相一致，如名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等；詞語的"詞彙意義"也要相同。如同是名詞，它們所屬的詞義範圍要相同，如天文、地理、宮室、服飾、器物、動物、植物、人體、行爲、動作等同一意義範圍內的詞方可爲對。

對仗類型

1.寬對

近詩體對仗中的一種。它與工對是相對的概念。寬對是一種不很工整的對仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構成對仗。這樣的對仗，一般稱之爲“寬對"。

寬對要比鄰對的要求再寬一些。如一般以名詞對名詞、以形容詞對形容詞便可以。如黃魯直《答龍門秀才見寄》詩第二聯“明月清風非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對。

2.鄰對

近體詩對仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞爲對,便稱爲"鄰對"。所謂詞義門類相近，如天文與時令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動物、方位對數量等的關係。用這些意義接近的詞爲對，就是鄰對。

如白居易《感春》中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”。草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對。

3.自對

自對也叫當句對，對仗的一種，一句之中某些詞語自成對偶，叫作自對。

如洪邁《容齋隨筆》中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣幹。但覺遊蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉三山遠，紫府程遙碧落寬。”

詩中多各相爲對，如第二句的秦樓對漢宮，瓦對盤；第五句的遊蜂對舞蝶；第六句的孤鳳對離鸞等等。

4.借對

近體詩的一種對仗方式，或稱爲假對。它透過借義或借音等手段來達到對仗工整的目的。借對有兩種借法。

1、借義是利用詞的'多義性，透過一個詞的某一種意義與相應的詞構成對仗。如杜甫《曲江》詩：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”。“尋常”一詞具有多種含義，一爲“平常”，一是“八尺爲尋，倍尋爲常”。前者是一般的副詞，後者是數量詞，這裏用尋常來對數詞“七十”，用的是它本來具有的數量方面的含義，而詩中用的卻是它副詞方面的意義。這就是“借義對”。

2、借音是利用字詞之間的同音關係，以甲詞（字）來表示乙詞（字）。例如對句用了甲字，對句本來應當使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適。於是就選用一個與甲字同音而又字義相關的丙字來結成對仗。俞弁《逸老堂詩話》說：“洪覺範《天廚禁臠》有琢句法，中假借格如‘殘春紅藥在，終日子規啼’，以紅對子（諧紫）；如‘住山今十載，明日又遷居’，以十對遷（諧千），皆是假借。以寓一時之興，唐人多此格，何以穿鑿爲哉。”文中所舉就是“借音對”。

5.錯綜對

古代韻文對仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對的詞語處於錯綜交叉的情況。

如中唐詩人李羣玉《杜丞相筵中贈美人》詩：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段雲，“六幅”與“一段”結成對仗，“湘江”與“巫山”也結成對仗，但位置不同。這便屬於錯綜對。