小學作文如何寫

在平日的學習、工作和生活裏，大家都寫過作文吧，藉助作文可以提高我們的語言組織能力。作文的注意事項有許多，你確定會寫嗎？以下是小編收集整理的小學作文如何寫，希望對大家有所幫助。

小學作文如何寫1

一、提高認識事物和表達事物的能力。我國著名教育家葉聖陶先生指出：“寫任何東西決定於認識和經驗，有什麼樣的認識和經驗，才能寫出什麼樣的東西來。反之，沒有表達認識的能力，同樣也寫不出好作文”。

二、把認識結構作爲作文的核心，包括學習知識，觀察積累，記憶儲存，訓練思維，豐富想象，培養情感，鍛鍊意志；從說到寫，推敲修改，多讀勤寫。

三、樹立大作文觀，聽、說、讀、寫有機結合

一要注重審題；二要明確寫作目的，立意要新；三是選材要有根據；四要講究謀篇技巧，安排好篇章結構；五要注意文章分段，事先列小標題，作文提綱；六要注重文章寫法，因文用法；七要妙用語言，用思想調遣語言。

學會五種立意法：以事贊人，直抒胸臆，借物喻理，觸景生情，託物言志。

四、作文大目標的逐年級分解：一年級字詞，二年級句子，三年級片斷，四年級篇章，五年級綜合，六年級提高。

五、實施五項訓練

根據認識是作文的核心這一原則，圍繞這個發展學生心理機制的核心，紮紮實實地進行了五項訓練：

（一）、字詞訓練。學習掌握大量字詞。掌握運用字詞的金鑰匙：聯繫自己熟悉的事物；聯繫自己生活實際；聯繫自己學會的語言及字詞知識。

運用“十引說”的方法，把字詞學習與說話訓練相結合。“十引說”是：1、分析字形；2、利用教具；3、憑圖學詞；

4、組詞擴詞；5、選詞填空；6、詞語搭配；7、調整詞序；

8、觸景用詞；9、詞語分類；10、聯詞成句。豐富了說話訓練內容，使自己積累大量會說會用的字詞，爲寫作文打下堅實基礎。

（二）、句子訓練。只要是一個句子，都包括兩個方面：一是說的人、事、物、景，二是說目的。可有些教師指導學生說一句話時，沒有很好憑藉圖畫和事物，認真教學生觀察、認識、分析、表達的方法，只是拿出一張圖或一事物讓學生說寫一句話，學生不知道爲什麼要說寫一句話，怎樣說寫一句話，說寫一句什麼句型、什麼句式的話，導致作文中語調單一、呆板、不活潑生動。可以改讓學生憑圖、看物、對話、練習說寫一句時間、地點、人物、事件四要素完整的話，四種句型，九種句式的話。學生纔會在作文中運用不同句型、句式，表達不同的思想、感情、態度、目的。

（三）、段的訓練。結合八種段式：以事物發展爲序段，時間先後爲序段，空間變換爲序段，總述、分述結構段，因果段、轉折段，遞進段，並列段。以此認識客觀事物的發生、發展規律。不論哪種段式，都是記敘事物的發展和人們對事物的認識，即段的內容，段的中心。它和一句話一樣，也是對人、事、物、景的敘述，也是表達一個意思。只不過是把一句話進一步說得更清楚、更深刻。

（四）、篇章訓練。篇是由段組成的。透過對審題、立意、選材、謀篇、定法、用語的知識與方法，透過記敘、描寫、抒情、議論四種表達方法，文章開頭與結尾、過渡與呼應方法，各種文章體裁的知識與方法。學會寫中心明確，意思完整，詳略得當的記敘文和應用文。

（五）、生活現場訓練。採用生活現場訓練，更好地體會“從內容入手”寫作文。透過各種作文教學活動，如“確定中心討論會”、“選材討論會”、“作文會診會”、“小諸葛審題會”、“妙用詞語比賽會”，從活動中生動具體地學到作文知識與寫作文的方法。另外，還可開展各種校內外活動，如跳繩、拔河、踢毽、球類、背書比賽，從而學會如何寫比賽作文；開展校內外義務勞動，學會如何寫勞動場面；舉行詩歌朗誦、講演會，學會如何寫會議場面及會議上的見聞；透過參觀訪問，瀏覽名勝古蹟，學會如何寫參觀訪問記、遊記。學習觀察方法，留心周圍的事物、事件，“處處留心皆學問，

人情練達即文章”。透過現場生活作文，進一步認識到：生活是作文的沃土。從而學會寫真事、抒真情，陶冶真、善、美的情操，培養良好的文風。

實行“互評互改”，培養學生思維獨立性和創造性。學生作文寫好後，組織在小組內講評。先學習別人作文的優點，再用批評的眼光互相指出作文中的缺點，並指出改進意見。在此基礎上重新再寫，從而使學生每寫一篇都有收穫。

寫出誠實的自己的話

“寫誠實的自己的話”是老教育家葉聖陶先生說的。旨在營造“自主”作文的五彩世界。所謂“自主”就是不受條條框框的限制，讓學生無拘無束的思想，自由自在的寫作。“自主”作文就是“言爲心聲”，率性而爲，展現自我的風采，體現鮮明的個性。

應當脫離作文教學的陳舊方式，可以讓學生在“自主”狀態下寫作，褪去矯揉造作、模仿穿鑿，賦予其鮮活的想象力，豐富的創造力，等待收穫的將是繽紛的色彩，清新的果實和勃勃的生機。總體把握小學生寫作文

一、提高認識事物和表達事物的能力。我國著名教育家葉聖陶先生指出：“寫任何東西決定於認識和經驗，有什麼

樣的認識和經驗，才能寫出什麼樣的東西來。反之，沒有表達認識的能力，同樣也寫不出好作文”。

二、把認識結構作爲作文的核心，包括學習知識，觀察積累，記憶儲存，訓練思維，豐富想象，培養情感，鍛鍊意志；從說到寫，推敲修改，多讀勤寫。

三、樹立大作文觀，聽、說、讀、寫有機結合

一要注重審題；二要明確寫作目的，立意要新；三是選材要有根據；四要講究謀篇技巧，安排好篇章結構；五要注意文章分段，事先列小標題，作文提綱；六要注重文章寫法，因文用法；七要妙用語言，用思想調遣語言。

學會五種立意法：以事贊人，直抒胸臆，借物喻理，觸景生情，託物言志。

四、作文大目標的逐年級分解：一年級字詞，二年級句子，三年級片斷，四年級篇章，五年級綜合，六年級提高。

五、實施五項訓練

根據認識是作文的核心這一原則，圍繞這個發展學生心理機制的核心，紮紮實實地進行了五項訓練：

（一）、字詞訓練。學習掌握大量字詞。掌握運用字詞的金鑰匙：聯繫自己熟悉的事物；聯繫自己生活實際；聯繫自己學會的語言及字詞知識。

運用“十引說”的方法，把字詞學習與說話訓練相結合。“十引說”是：1、分析字形；2、利用教具；3、憑圖學詞；

小學作文如何寫2

一、評語不能太籠統，要具體化

很多老師寫作文評語總是千篇一律地“不夠具體”、“中心不夠突出”、“不夠生動”……如此空洞、放之四海皆用的程式化的批註，帶有濃重的“八股”味道，幾乎套在任何作文能力不佳的學生的評語上都是合適的。然而，學生“知其然，不知其所以然”，無從下手修改，使批語失去實際意義，形同虛設。教師不僅應抓個性化的問題，根據不同的學生、不同的文章，提出各自的問題所在，更應提示解決問題的方法和突破口，讓學生有的放矢，明白從何下手，如何修改，爲何如此修改，達到真正地學會修改。如：學生寫的遊記內容單薄，如評語只寫“內容單薄”，學生就很難準確把握，不知從哪裏去修改，若這樣寫，效果則天壤之別：“這個景點不錯，老師很想欣賞那裏的風光，你能按一定的順序具體告訴我嗎？比如，它與我們本地的名勝古蹟有什麼不同，最有特色的是哪裏，你最喜歡哪裏，爲什麼？”看到如此具有啓發性的評語，學生定能文思如泉涌。

二、評語要以鼓勵爲主，但要恰如其分

上課時我表揚某位同學聽講認真，他會做得更端正，思維也更活躍了，回答問題也更加積極了。表揚某位同學的作業字跡工整，堪稱典範，他會想方設法使自己的作業本更加整潔、美觀，字也一筆一畫如印刷體一般更加漂亮；表揚某位同學值日認真負責，他甚至天天主動在放學後留下來打掃衛生……這樣的表揚不僅對當事人有着一定的鼓勵作用，同時還能夠帶動一大批紛紛效仿。因此在作文教學中我也開始使用賞識性的評語，期待學生在我的鼓勵之下學生的作文內容能夠更加寬泛些，語言能夠更加生動些，詞彙能夠更加豐富些。所以我在學生作文字上常常寫上：“你的詞彙真豐富！”“你對生活的感悟真深刻！”“你的比喻用得好極了！”“你的想象真豐富！”或寫上一個大大的“棒！”“好！”或畫上一個大大的大拇指，或寫上：你的想法和老師一樣！學生拿到作文字後的那種眉飛色舞，逐個相告的情景着實讓人感動。那長長的感嘆號就像一根通向知識殿堂的繩索，引導學生前進。學生不看批語的現象漸漸消失，亦開始喜歡老師的評語了。學生的寫作興趣一旦被激起，作文就成了一種樂趣，一種享受，不少學生感言：現在老師很喜歡我的作文，我也喜歡寫了。學生的每次作文都反映了他們的童心、童趣、童真，他們期待老師的肯定和表揚，因此，教師在作文評語中要以鼓勵爲主，多寫賞識性、肯定性的評語。

另外教師要善於發現學生的點滴進步，在評語中加以熱情鼓勵。語言要婉轉中肯，要在問題中尋找、發現閃光點，使學生體會到進步與成功的喜悅，同時也能看到自己的不足，以求下次寫得更。即使是學生的習作中有嚴重的缺點，教師的評語也不要挖苦、諷刺，以免挫傷學生寫作的積極性。如對流水帳似的作文，可以這樣寫：“文章句子通俗易懂，時間安排緊湊，但不應該把作文寫成一本帳。”學生看了這樣的評語能願意去修改，也就達到了批改目的。例如一位教師給作文《第一次做家務》寫的一段評語：“第一次獨自做飯，免不了要手忙腳亂。按照做飯的先後順序，作者依次寫了淘米、煲飯、炒菜的全過程。因爲經驗不足，就要格外細心；越細心，就越慌神兒。好在小作者挺機靈，關鍵時刻能急中生智，轉危爲安。作者抓住了‘第一次’做飯的特點，文字不多；卻寫得小有波瀾。別看小作者做飯時手忙腳亂，文章可寫得步驟清楚。”（《小學生優秀作文》1996年11期33頁）這段評語從說明文的訓練目的出發，着眼於所評作文是否圓滿地完成了寫作說明文的要求，如過程是否完整，順序是否清晰，標題中的“第一次”是否充分體現出來了……這樣，就使學生了解了自己的文章在什麼方面達到了老師提出的訓練目標，從而進一步努力。

三、倡導談心式人文化評語

心理學家馬斯洛認爲：人的需要有低級和進階之分，其中尊重需要和自我實現需要是人的最高需要。對於學生習作中的問題，教師要站在理解、尊重學生的角度，改變以往作文評語中作爲說教者的形象，用商量、詢問的口吻與學生進行平等、耐心的心靈交流，讓學生在充滿人性化的氛圍中感受教師對他的關愛，油然而生對自身價值的認識，激發寫作興趣，引起對問題的思考，求得上進。如：這個詞是不是可以換一個？這句話太長了，用標點把它分開行嗎？你說對嗎？你再去仔細觀察一番，看能否發現什麼，可以嗎……比如有的學生不能正確運用標點符號，作文中盡是逗號，有位老師在批語中這樣寫道：“句號睜大了迷惑的眼睛，感嘆號流下了委屈的眼淚：親愛的主人，您怎麼把我們忘得這麼快呢？”當看到錯別字很多的作文時，有位老師這樣批道：“你這篇作文從內容到結構都挺不錯，只可惜錯別字太猖狂，害得“非錯別字”們個個唉聲嘆氣、叫苦連天。爲了伸張正義，我來不及跟你商量，已把這些錯別字全部揪出來示衆。請你教育好它們，以後別再跑出來爲非作歹了。”

一次，我發現班上一位學生抄襲他人文章，然而我並沒有立即找到他大聲訓斥一番，只是在評語中寫到：老師謝謝你對此文的推薦，以後推薦可要註明出處哦，但是什麼時候能讀到你的佳作呢？如此和風細雨、充滿人文關懷的言語，不僅保護了學生強烈的自尊心，而且讓學生輕鬆領悟了老師的言外之意，從容地接受並改正，這是粗暴的批評所望塵莫及的。又如一位學生在《我的媽媽》一文中流露出父母離異帶來的極度傷感，而習作又文從字順，情感真切。評語可以這樣寫：你感情上的痛苦我很理解，值得欣慰的是，你是一個堅強的孩子，是個懂事的孩子，因爲你寫出了這樣一篇令人感動的佳作。我爲有你這樣的學生而高興，只要把握住今天，你的未來一定會是美好而幸福的。

總之，教師給學生寫的作文評語，不應該是簡單的，生硬的說教，而應該是娓娓的交談。因爲，老師幾句讚美的話，真摯的話，會溝通兩代人的心音，給學生帶來莫大的欣慰和歡樂。而那些具有獨到的見解，深刻的哲理，誠摯的希望，富有情感色彩的話，也許將伴隨學生們度過整整一生。

小學作文如何寫3

作文是語文學習中一種創造性的練習,是學生認知水平和文字表達能力的綜合體現,是字、詞、句、篇的綜合訓練。然而有的學校由於條件的限制，有的學生的寫作水平提高不快。“作文難，難作文”，一到上作文課，許多同學常常是咬着筆頭，看着天花板，一臉痛苦狀，作文課成了“作難課”。要培養學生的作文能力，讓學生易於動筆，樂於表達，我認爲，教師應該立足於學生的知識狀況和生活見聞，融合教學內容，從以下幾個方面入手：

一、先看後說，由說到寫。

從教育學、心理學的觀點來看，小學兒童書面言語發展的一般趨勢是：書面言語落後於口頭語言，書面語言趕上口頭語言，書面言語超過了口頭言語。很多時候，學生能夠講清，但很難寫清。所以，小學起步作文可從寫話入手，讓學生先說後寫。心裏怎麼想就怎麼說，怎麼說就怎麼寫。然而，由於有的學校的學生見識少、資訊閉塞、接觸面窄，難以讀到課外讀物，學生寫起作文來仍是無從着手，沒話可說，沒話可寫，很容易漸漸地失去作文的興趣。因此，小學作文最好貼近學生實際。作文課上可組織各種活動，學生現場觀察，教師現場指導。例如：我在上“記一次有意義的活動”這個作文題時，在講明寫作要求之後，我就地取材，先組織了一次“拔河比賽”，由於有明確有目標，學生觀察得很仔細，到討論該如何作文時，絕大部分同學都能夠按事情發展的順序將這次活動講清楚，甚至有的同學還能將一些隊員的動作啦，表情啦，現場的氣氛啦等等準確的描述出來。這樣，透過觀察、討論，學生對這次作文的思路，要表達的主題都很清楚了，寫起作文也就得心應手，有話可寫了。當學生遲遲打不開思路時，還可以利用圖片、幻燈、錄像、課件等現代教學技術創設情境，充分激發學生的作文情感。

二、創設情境，仿寫爲輔，獨立作文。

閱讀教學與作文教學有着密切的聯繫，教科書中有的可作學生的範文，所以每教完一篇有特色的課文，我就要求同學們進行仿寫，運用所學到的寫作方法進行練習。例如，學了《我家的貓》一課，就寫《我家的小狗》，仍要求先交待動物的外貌特點，仍按剛滿月小狗的特點和自己喜愛的原因的順序來寫。有的沒有現成的，在預習課就先佈置學生推薦一篇與該次習作相近的範文。作文課上，引導學生直接分析多篇範文，領悟作文要求，之後，學生寫作限時40分鐘，學生動筆，教師計時，既是練筆，又是比賽。寫作時，主張即興作文，一氣呵成，寫好就交，交在前面的同學，老師隨即在黑板上標明時間，字數，看誰寫得又快又好。限時作文逼得學生全身心投入到寫作的意境中去，能充分調動學生的寫作情緒，在講究速度的同時，寫出的文章真切而自然。

三、及時批閱，平等交流。

許多語文老師苦於作文批改，大疊大疊的作文字讓他們頗費氣力，既要改病句，錯別字，又要寫評語。老師拿着紅筆，就像醫生拿着手術刀，對學生的文章大動干戈，把自己改得頭昏眼花，把作文改得讓學生興趣全無。學生拿到改得面目全非的作文，他們的心情會是快樂的嗎？他們能體會到寫作的美好與成功嗎？所以說，這種“精批細改”的做法，是吃力不討好，新的《語文課程標準》提出：“對學生作文評價結果的呈現方式，可以是書面的，可以是口頭的，可以用等級表示，也可以用評語表示，還可綜合採用多種形式評價。”這是一種軟化的寬鬆的評估要求，它使師生雙方從批改的陰影中走出來。批改本身就帶有一種居高臨下的審視態度，它着眼於學生的不是，不利於培養學生的自信，不符合新課程平等對話、民主交往的精神。所以，我認爲，改革作文的評估方式，應把“批改”變爲“交流”。教

師就作文和學生平等交流，從學習的態度，發現的眼光，欣賞的心情對待學生的作文，並在充分交流的基礎上，給出自己的建議式、商量式的評估結果。學生的作文交上來後，教師要迅速瀏覽，做好記錄，選幾篇朗讀，教師要多給學生鼓勵，千萬不要吝嗇分數，只要達到要求就給80分以上，稍好的90分，甚至100分，讓學生有成就感。在評作文時，我們也可採取集體評和個人評相結合的方法。首先是集體評，教師先把選好的典型作文交給學生，讓他大聲朗讀，其他同學邊聽邊記，這篇作文好在哪裏，不好又在哪裏，該怎樣寫纔好。讀完後，集體評議，從作文的內容、中心、語言、構思到停頓、用詞、表達方式、修辭手法等各個角度進行具體評價，讀作文的同學記下別人評議的內容，全班學生都來評說，集體評議後，學生互評作文，單獨批閱。批閱作文時，教師要明確提出要求。

在作文評論中，教師不是不改學生作文，而是“多就少改”，以正面引導、鼓勵爲主。對不同程度的學生，特別是後進生，都應該熱情地肯定他們作文中不同程度的'進步。這樣學生就會產生將文章改好的願望。一次，全班寫記敘文《她變了》。批改後，有位成績一般的學生“奇蹟”般地得了八十分。我在評語中寫道：“本文立意新穎、事蹟感人，若能認真修改，不失爲一篇佳作。希望你以此爲成功的起點，爭取更大的進步。”這段批語給了這個學生很大鼓舞。從此，她愛上了寫作，再不視作文爲苦差，寫作自然進步很快。

當然，這只是用文字跟學生交流，我們還應跟學生用心靈交流。文章不是無情物，即使是小學生的作文，那也是他們情感的表達。儘管有時幼稚，不成熟。但卻有成人無法企及的天真和曼妙，獨特和創意。教師必須用真心去感受，用童心去理解，用孩子的角度去觀察，去分析，才能走進他們的世界。學生纔會和教師真誠地對話，而不是編故事，迎合教師。我曾經在生氣的時候叫學生寫作文《假如我是教

師》，有學生這樣寫：“假如我是教師，我決不對學生髮火，那意味着我無能；我也決不讓學生抄課文；我不會讓他們對着99分的試卷哭泣。”這段話對我觸動很大。我反思良久，爲學生的坦率震動，於是我找到他跟他當面交流：“老師謝謝你的真情告白，謝謝你的提醒，假如我做學生，我也會喜歡你這樣的老師的。”學生聽後，高興地笑了。

總之，小學作文，應貼近學生實際，讓學生根據生活的實際來寫。讓學生懂得作文從觀察中來，從生活中來。讓學生多看、多寫，懂得“多看思路廣，多寫筆生花”的道理。對學生的作文，教師應採取寬鬆的，多樣化的評估手段，蹲下來看學生的作品，平等地交流，這樣才能激起學生的作文興趣，纔會誘導他們多寫、樂寫、善寫。

小學作文如何寫4

人物的形象，一般指人物的外貌、語言、動作、心理活動等。人物的外貌，就是人物的外形特徵，包括容貌、衣着、姿態、神情等等。外貌描寫首先必須從文章中心思想的需要出發，要求抓住人物的本質特徵，有選擇、有重點地描寫。人物的語言包括人物的獨白，對話，交談以及語氣。“言爲心聲”。人物的語言是人物內心世界的直接表現。因此成功的語言描寫能恰當地表現人物的身份、年齡、思想、品質、作風和個性特點。描寫人物語言時，要注意符合人物的身份，表現人物的思想感情，反映人物相互間的關係。描寫人物的動作時，不僅要寫出人物“做什麼”，還要寫出“怎麼做”。心理活動是無聲的語言，是直接表現人物精神面貌，思想活動的手段。描寫人物的心理活動時，要注意把心理活動產生的原因敘述清楚，還要注意與外貌、動作、語言描寫結合起來。外貌、語言、動作、心理活動寫好了，人物的形象就突出、鮮明瞭。

詳細分解：

A、語言描寫：在記敘文寫作中，進行人物語言的描寫是不可缺少的。進行人物語言的描寫，不是隨心所欲的，想怎樣寫就怎樣寫，而應該像魯迅先生指出的那樣：“人物語言的描寫，能使讀者由說話看出人來。”這就是說從人物語言的描寫中看出人物的鮮明特點。那麼，怎樣才能達到這種境界呢？

一、人物語言的描寫要符合人物的年齡、經歷、身份、文化教養等特點。

二、人物語言的描寫，力求反映人物的特徵。成功的對話描寫，不僅要符合人物的身份、年齡、職業等特點，而且也要能反映出人物的思想感情，表現人物的性格特徵。

三、人物語言要力求簡潔，避免有話必錄和拖泥帶水的現象。

四、具有鮮明個性的人物語言描寫，並不是垂手可得，而要透過艱辛的努力才能獲得。同學們爲自己筆下的人物設計語言，更應該如此。

B、心理描寫：是對人物內心活動的描寫。深入描寫人物的內心活動，是展示人物形象的重要手段。事出有因。任何心理活動的引起是有原因的，把心理活動的起因寫清楚，對於展示人物形象是必不可少的。透過心理描寫來展示人物形象，一定要把心理活動的過程展現出來。不然，人物的形象無論如何都會顯得蒼白無力。

心理活動的展現和其它事物的發展一樣，都是有層次的。我們把人物心理活動的層次逐漸寫出來，人物形象的展示也會越來越具體。寫心理活動時，有一點要特別注意：用第一人稱寫人時，可以寫“我”的心理活動，但不能寫別人的心理活動。因爲別人心裏是怎樣想的，“我”是無法知道的呀！

在現實生活中，不同人物之間的性格特徵，或同一人物在不同環境下內在性格的變化，常常處在不協調的矛盾狀態之中。爲了顯示人物性格的差異，寫作文就必須透過對比加以表現，將他們面對相同的事物作出不同的反應抖落出來，從而突出人物的形象。

C、外貌描寫：描寫人物的外貌就是指對人物的容貌、身材、衣着和表情的描寫，叫做外貌描寫。我們有的同學一寫到以記人爲主的作文時，往往是作這樣的描寫：高高的個子，大大的眼睛，目光炯炯有神……好像天下的人都是一個模樣。其實，世界上的人有千千萬萬，沒有完全相同的外貌。關鍵的問題是沒有根據表達的需要，去描寫人物的外貌。

怎樣根據表達的需要去描寫人物的外貌呢？

第一、根據表達的需要，描寫人物的外在特徵。每個人物都有他（她）自己的特有外貌，總是在一定的程序上表現出內在狀態。由於人們的出身、經歷、素養、社會環境的影響，同時自己鮮明的個性，這些在他（她）的表情、姿態、服飾等方面都能流露出來。

第二、根據表達的需要，有重點地描寫外貌。

有的同學他們不分主次，不根據中心思想的需要，面面俱到地進行描寫。“眉毛鬍子一把抓。”可是效果呢？羅裏羅嗦，讓人看半天也不會知道特徵在哪裏。

第三、根據表達的需要，安排好外貌描寫的順序。對於一個人的外貌，作者往往是從多方面進行的。這些方方面面，哪些先寫，哪些後寫，應該遵循一定的順序。但是，有時爲了表達的需要，或者觀察角度的變化，外貌描寫的順序也會有變化。

總之，外貌描寫要有利於文章的中心思想的表達，有利於人物內心世界的展示，只有這樣，纔可以說文章的外貌描寫是成功的。

【範文】

爸爸是電影迷（一）

“吃飯了！吃飯了！”媽媽在廚房裏喊道。

我和爸爸正在客廳看成龍主演的電影《寶貝計劃》。

我看了看爸爸，爸爸看了看我誰都沒動，我心想：你不去，我也不去。

“吃飯，吃飯，快點，“媽媽大聲喊道。

我和爸爸同時站了起來，可是誰也沒有挪動一步，爸爸有點忍不住了，瞪着眼對我說：“兒子，你先去吃，我馬上就來。”我很不情願的邁出了兩步，眼睛卻一直盯着電視。

“你們倆到底吃不吃飯，”媽媽站在廚房門口眼睛睜得大大的盯着我們吼道。

“來啦，來啦，”爸爸一邊關電視一邊答道。

我和爸爸飛奔過去，端起一大碗麪大口大口的吃着，媽媽沒好氣的說：“吃飯都想着電影你們咋得了哦‘”

我和爸爸吃完麪，就只往客廳裏衝。

媽媽搖搖頭說：“真拿你們爺倆沒辦法。”

爸爸的背（二）

爸爸的背，寬寬的，是我兒時的樂園。

依稀記得，小時候，最熟悉的就是爸爸的背。每天，我總是吵着鬧着要騎馬，嘴裏還含糊不清地喊着：“爸，爸爸，騎，騎馬。”爸爸總是咧開嘴笑一笑，然後擡起手勾勾我的小鼻子：“小乖乖，來吧！”說完，便把身子俯下來，雙手撐在牀上，我呢，則慢悠悠，呼哧呼哧地爬上爸爸的背，然後嘴裏咯咯地笑着：“小馬，快，快跑……”爸爸就像一隻溫馴的小馬在牀上爬來爬去，時不時用手扶扶我，問聲：“沒事吧？”時刻都在擔心我摔着或碰着，那時的我，就是世界上最幸福的小孩了！

轉眼間，我步入了小學，小學生的我覺得爸爸的背，暖暖的，一種依靠。

小學時，最喜歡坐在爸爸的自行車後座上，把身子靠在爸爸的背，很溫暖，很舒服，每次他上街，我都會蹦着跳着要跟着去，然後呼哧呼哧地爬上自行車後座，尋找爸爸的背所給我的那種溫暖的感覺，就像一隻小鳥偎依着大樹，給我與生俱來的安全感。那時，爸爸的背，就像一堵牆，密不透風，爲我擋住風雨。

後來，我進入了初中，中學生的我，宛然發現爸爸的背，是那麼的直，不曾彎過。

那天，爸爸把我攔下，他一臉嚴肅，眉毛直直的，他說：“婷婷，把背直起來，不要駝着背。”我有些不以爲然：“那怎麼了以後不這樣就是了。”爸爸的臉在急劇地變化，眉毛快豎起來：“習慣成自然，養成了就很難改掉，你連背都直不起來，以後還怎麼在別人面前擡得起頭？我們人窮，但志不能窮，你說呢？”他說得頭頭是道，讓我沒任何反駁的機會，從那以後，一看見爸爸的背，我就會自覺地挺起胸膛。

爸爸的背，女兒的山。爸爸的背，給了我歡樂、溫暖和依靠，還給了我自信和尊嚴，讓我明白了很多，懂得了很多。

爸爸的背，是我心中最巍峨的山！