汪曾祺散文好句賞析

汪曾祺是江蘇高郵人，中國當代作家、散文家、戲劇家，京派作家的代表人物。他的散文作品中的好句有哪些?

汪曾祺散文好句賞析1

1、無事此靜坐，一日當兩日。

2、初陽照積雪，色如胭脂水。

3、坐在亭子裏，覺山色皆來相就。

4、山家除夕無他事，插了梅花便過年。

5、外面的世界很精彩，我的世界很平常。

6、紫蘇葉子上的紅色呵，暑假快過去了。

7、許多東西吃不慣，吃吃，就吃出味兒來了。

8、我很想喝一碗鹹菜茨菰湯，我想念家鄉的雪。

9、在黑白裏溫柔地愛彩色，在彩色裏朝聖黑白。

10、我覺得全世界都是涼的，只我這裏一點是熱的。

11、我以爲風俗是一個民族集體創作的生活的抒情詩。

12、無聊是對慾望的慾望，我的孤獨是認識你的孤獨。

13、人間存一角，聊放側枝花。欣然亦自得，不共赤城霞。

14、我則有點像董日鑄，以爲“濃、熱、滿三字盡茶理”。

15、隆冬風厲，百卉凋殘，晴窗坐對，眼目增明，是歲朝樂事。

16、帶着雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉。

17、我捨不得你，但是我得走。我們，和你們人不一樣，不能湊合。

18、每當家像一個概念一樣浮現於我的記憶之上，它的顏色是深沉的。

19、有毛的不吃撣子，有腿的不吃板凳，大葷不吃死人，小葷不吃蒼蠅。

20、我希望能做到融奇崛於平淡，納外來於傳統，不今不古，不中不西。

21、人到極其無可奈何的時候，往往會生出這種比悲號更爲沉痛的滑稽感。

22、廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。夕陽返照桃花渡，柳絮飛來片片紅。

23、年年歲歲一牀書，弄筆晴窗且自娛。更有一般堪笑處，六平方米作郇廚。

24、語言的目的是使人一看就明白，一聽就記住。語言的唯一標準，是準確。

25、這些白茶花有時整天沒有一個人來看它，就只是安安靜靜地欣然地開着。

26、人到了超經驗的景色之前，往往找不到合適的語言，就只好狗一樣地亂叫。

27、四川女孩子做事往往很灑脫，想咋個就咋個，不像北方女孩子有那麼多考慮。

28、他的軀體是老了，不再有多大用處了，但他身體內有某種東西卻是全然年輕的。

29、口味單調一點、耳音差一點，也還不要緊，最要緊的是對生活的興趣要廣一點。

30、都到歲數了，心裏不是沒有。只是像一片薄薄的雲，飄過來，飄過去，下不成雨。

31、我希望政通人和，使大家能安安靜靜坐下來，想一點事，讀一點書，寫一點文章。

汪曾祺散文好句賞析2

1)如果你來訪我，我不在，請和我門外的花坐一會兒，它們很溫暖，我注視他們許多許多日子了。

2)它們開得不茂盛，想起來什麼說什麼，沒有話說時，儘管長着碧葉。你說我在做夢嗎?人生如夢，我投入的卻是真情。

3)語言的美不在一句一句的話，而在話與話之間的關係。

4)流動的水，是語言最好的形象。

5)曾見一些青年同志寫作，寫一句，想一句。我覺得這樣寫出來的語言往往是鬆的，散的，不成“個兒”，沒有咬勁。

6)語言是一種文化現象。語言的後面是有文化的。

7)“氣，水也;言，浮物也;水大而物之浮者鉅細畢浮。氣之與言猶是也，氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。”

8)他(韓愈)提出一個語言的尺度：宜。即合適，準確。世界上有不少作家都說過“每一句話只有一個最好的說法”，好比福樓拜。他把“宜”更具體化爲“言之短長”與“聲之高下”。

9)一瀉千里，戛然而止，畫舫笙歌，駿馬收繮，可長則長，能短則短，運用之妙，存乎一心。

10)世界上沒有沒有語言的思想，也沒有沒有思想的語言。

11)有的小說，是寫農村的。對話是農民的語言，敘述卻是語言，敘述和對話脫節。

12)小說的語言是浸透了內容的，浸透了作者的思想的。我們有時看一篇小說，看了三行，就看不下去了，因爲語言太粗拙。語言的粗拙就是內容的粗拙。

13)語言，是內在地執行着的。缺乏內在的運動，這樣的語言就會沒有生氣，就會機械。

14)好的語言都是平平經常的，人人能懂，而且也可能說得出來的語言--只是他沒有說出來。

15)往往有這樣的'說法：這篇小說寫得不錯，就是語言差一點。我認爲這種說法是不能建設的。

16)我最近看了一個青年作家寫的小說，小說用的是第一人稱，小說中的“我”是一個秀士小學的孩子，寫的是“我”的一個同桌的女同學，這未嘗不行。但是這個“我”對他的小同學的印象卻是：“她長得很纖秀。”這是不行能的。小學生的語言裏不行能有這個詞。

17)人人心中所有，筆下所無。“紅杏枝頭春意鬧”，“滿宮明月梨花白”都是這樣。“鬧”字“白”字，有什麼稀奇呢?然而，未經人道。

18)我想任何人的語言都是這樣，每句話都是警句，那是會叫人受不了的。

19)不光是對話，就是敘述描寫的語言，也要和所寫的人物”靠”。

20)精神好的時候往往會才氣橫溢，妙語如珠;倦疲的時候往往詞不達意。

21)我的習慣是，打好腹稿。我寫京劇劇本，一段唱詞，二十來句，我是想得每一句都能背下來，才落筆的。

22)我們不能說這首曲子不錯，就是旋律和節奏差一點;這張畫畫得不錯，就是色彩和線條差一點。我們也不能說：這篇小說不錯，就是語言差一點。語言是小說的本體，不是附加的，可有可無的。

23)語言的祕密，說穿了不外是長句與短句的搭配。

24)若我在臨水照影裏，想起你，若我在柳枝新綠前想起你，若我在一切無從說，說欠好的美麗裏想起你，我在那一切陶醉裏，已非自醉，你可曾感受到，遙遠的舉杯致意。逝去的從容逝去，重溫的依然重溫，在滄桑的枝葉間，折取一朵明媚，簪進歲月肌裏，許它疼痛又甜蜜，許它流去又流回，洗面革心千千萬，我認取你一如初見。

25)他(聞一多)在很年輕的時候，寫過一篇《莊子》，說他的文字(即語言)已經不只是一種形式一種手段，自己即是目的(大意)。我認爲這是說得很對的。

26)一個作家要養成一種習慣，時時視察生活，並把自己的印象用清晰的明確的語言表達出來。寫下來也可以。不寫下來，就記着(真正用自己的眼睛視察到的印象是不易忘記的)。影象裏生存了這種常用語言牢固住的印象多了，寫作時就會從筆端流出，不覺吃力。

27)我認爲一篇小說是作者和讀者配合創作的。作者寫了，讀者讀了，創作歷程纔算完成。作者不能什麼都知道，都寫盡了。要留出餘地，讓讀者去捉摸，去思索，去增補。

28)我們的語言都是繼續了前人，在前人語言的基礎上演變脫化出來的。很難找到一種語言，是前人完全沒有講過的。那樣就會成爲一種很奇怪的，別人無法明白的語言。

29)我一直都錯怪是你帶走了一切其實一切原來就會離開只有你如約而來。無聊是對慾望的慾望。我的孤苦認識你的孤苦

30)如果平日留心，積學有素，就會如有源之水，觸處成文。否則就會下筆枯窘，想要用一個詞句，一時卻找它不出。語言是要磨練，要學的。