岳飛滿江紅全文書法

岳飛創作《滿江紅》的具體地點是在廬山東林寺，岳飛的此詞，激勵着中華民族的愛國心。抗戰期間這首詞曲以其低沉但卻雄壯的歌音，感染了中華兒女 。接下來小編蒐集了岳飛滿江紅全文書法，歡迎檢視，僅供大家參考。

滿江紅·怒髮衝冠

岳飛

怒髮衝冠，憑闌處、瀟瀟雨歇。擡望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路雲和月。莫等閒，白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅？駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志飢餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。

註釋

1、怒髮衝冠：形容憤怒至極，頭髮豎了起來。

2、瀟瀟：形容雨勢急驟。

3、長嘯：感情激動時撮口發出清而長的聲音,爲古人的一種抒情舉動。

4、三十功名塵與土：年已三十，建立了一些功名，不過很微不足道。

5、八千里路雲和月：形容南征北戰、路途遙遠、披星戴月

6、等閒：輕易，隨便。

7、靖康恥：宋欽宗靖康二年（1127年），金兵攻陷汴京，虜走徽、欽二帝。

8、賀蘭山：賀蘭山脈位於寧夏回族自治區與內蒙古自治區交界處。

9、朝天闕：朝見皇帝。天闕：本指宮殿前的樓觀，此指皇帝生活的地方。

譯文

我憤怒得頭髮豎了起來，獨自登高憑欄遠眺，驟急的風雨剛剛停歇。擡頭遠望天空，禁不住仰天長嘯，一片報國之心充滿心懷。三十多年來雖已建立一些功名，但如同塵土微不足道，南北轉戰八千里，經過多少風雲人生。好男兒，要抓緊時間爲國建功立業，不要空空將青春消磨，等年老時徒自悲切。

靖康之變的恥辱，至今仍然沒有被雪洗。作爲國家臣子的憤恨，何時才能泯滅！我要駕着戰車向賀蘭山進攻，連賀蘭山也要踏爲平地。我滿懷壯志，打仗餓了就吃敵人的肉，談笑渴了就喝敵人的鮮血。待我重新收復舊日山河，再帶着捷報向國家報告勝利的消息！

寫作背景

岳飛 (1103-1141年),字鵬舉,相州湯陰(今屬河南)人。建炎三年（1129年）秋，兀朮南侵，改任建康（今江蘇南京）留守的杜充不戰而降。金軍得以渡過長江天險，很快就攻下臨安、越州（今紹興）、明洲等地，高宗被迫流亡海上。岳飛率孤軍堅持敵後作戰。他先在廣德攻擊金軍後衛，六戰六捷。又在金軍進攻常州時，率部馳援，四戰四勝。次年，岳飛在牛頭山設伏，大破金兀朮，收復建康，金軍被迫北撤。從此，岳飛威名傳遍大江南北，聲震河朔。七月，岳飛升任通州鎮撫使兼知泰州，擁有人馬萬餘，建立起一支紀律嚴明、作戰驍勇的抗金勁旅“岳家軍”。

紹興三年，岳飛因剿滅李成、張用等“軍賊遊寇”，得高宗獎“精忠岳飛”的錦旗。次年四月，岳飛揮師北上，擊破金傀儡僞齊軍，收復襄陽、信陽等六郡。岳飛也因功升任清遠軍節度使。同年十二月，岳飛又敗金兵於廬州（今安徽合肥），金兵被迫北還。紹興五年（1135年），岳飛率軍鎮壓了楊麼起義軍，從中收編了五、六萬精兵，使“岳家軍”實力大增。

紹興六年，岳飛再次出師北伐，攻佔了伊陽、洛陽、商州和虢州，繼而圍攻陳、蔡地區。但岳飛很快發現自己是孤軍深入，既無援兵，又無糧草，不得不撤回鄂州（今湖北武昌）。此次北伐，岳飛壯志未酬，鎮守鄂州（今武昌）時寫下了千古絕唱的名詞《滿江紅》。

《滿江紅》創作的具體時間可能是在岳飛入獄前不久。詞中有多處可以用來證明這一觀點“三十功名塵與土，八千里路雲和月”。這兩句歷來是考證《滿江紅》作者問題最爲關鍵的內容，但幾乎所有的解釋都不夠準確。

認爲《滿江紅》是岳飛所作的，都把時間定於岳飛第一次北伐，即岳飛30歲出頭時。如鄧廣銘先生就持此說。

這一觀點其實是錯誤的，理由有五:

一是當時的岳飛無論就其閱歷資歷還是心境，根本不具備寫出像《滿江紅》那樣悲憤交加、氣勢磅礴的內涵與底氣。那時的岳飛正仕途輝煌躊躇滿志，怎麼可能滿腔悲憤“怒髮衝冠”？怎麼可能覺得“三十功名塵與土，八千里路雲和月”？又何來氣度“待重頭收拾舊山河”？

二是岳飛當時對功名非常重視，並在其詞中經常有所流露。如寫於紹興二、三年秋屯駐江州時的《題翠巖寺》中“功名直欲鎮邊圻”，以後的《小重山》中“白首爲功名”，表明當時岳飛頭髮已白，仍然有心功名。直至紹興十年大破金軍前，岳飛在《寄浮圖慧海》中依然表明“功業要刊燕石上”。這些同期及以後的詩詞表明，當時的岳飛非常重視功名。

三是《滿江紅》一經問世即廣泛流傳，如此非同尋常之作，如果真是岳飛三十歲青雲直上之時所作，豈能就此湮沒不見蹤影？

四是不理解“三十”與“八千”。這是關鍵中的關鍵，幾乎所有研究此詞的學者都把“三十”看作是“三十歲”，因此認定此詞作於岳飛30歲出頭。實際上這裏是指“三十年”，即三十年的功名。封建社會的功名是從幼時求學開始的，並非一出生就能追求的。岳飛自幼時習武讀書到入獄前，正好30年上下，是個約數。“八千”也是個約數，只是表示征戰路程的艱辛和漫長。

五是不理解“塵與土”與“雲和月”的含義。前者是指一錢不值，因爲岳飛到入獄時才清醒地認識到自己歷來非常重視的.功名原來毫無價值。後者是指竹籃打水，岳飛十年征戰，功毀一旦。如此，此二句就一目瞭然了:一生追求的功名其實一錢不值，一生漫長的征戰最後前功盡棄。

從這可以大致框定知道《滿江紅》可能誕生在岳飛於紹興十年七月下旬奉詔被迫班師到入獄之間的一年多時間裏。 “怒髮衝冠”和“仰天長嘯”。此二句從未有人做過詳細考證，卻是界定《滿江紅》具體創作時間的重要依據之一。從字面看，顯示岳飛的憤怒到了極致。在那段時間裏，岳飛究竟何時最爲憤怒？在班師途中，岳飛撕心裂肺悲憤交加:“所得諸郡，一旦都休！社稷江山，難以中興！乾坤世界，無由再復！”隨後，岳飛又被剝奪了兵權，聽命於可恥屈辱的和談。但真正令岳飛“怒髮衝冠”的，當是得知對自己的陷害之時。有位好心的部將設法通知正在廬山的岳飛關於王俊上告張憲“背叛”的消息。岳飛立刻明白這是“項莊舞劍，意在沛公”。從不許勝利到屈膝求和，再到陷害忠良，要加害自己，此時的岳飛終於忍不住“怒髮衝冠”而“仰天長嘯”，可能是順理成章的。查張憲入獄可能是在紹興十一年九月上旬後，岳飛是十月上旬下廬山的。因此，《滿江紅》的誕生理當就在其間的二十多天裏。 “瀟瀟雨歇”。此句亦從未有人考證，詩詞是情景交融的，“瀟雨”一詞詩人總是用來形容秋天的冷雨，“歇”顯然是指雨的斷斷續續。於是此句也就清楚了:秋雨綿綿時斷時續。此句既點明瞭作者是在秋雨中創作，也反映了作者心情的鬱悶和沉重。 “莫等閒白了少年頭，空悲切。”人們歷來總是把“等閒”看作虛詞，其實不然，它可能是岳飛當時真實處境的具體寫照。在此前數年岳飛所作的詞中，已有“白首爲功名”，表明岳飛那時的頭髮已經斑白。在隨後軍事上指揮的一系列重大戰役，以及在政治上受到的一系列沉重打擊，顯然在催白岳飛的頭髮。所以，岳飛當然不甘心少年時就有的理想就此破滅。查岳飛一生征戰，三十歲時正忙得不可開交，談何“等閒”，差不多快到四十歲時卻成爲一個無職無權之人而被迫閒散在野，他內心之悲切和壯志之不已的激烈衝突可想而知。

拓展

詞牌沿革

滿江紅，調名來源說法不一。一說調名詠水草。滿江紅是一種生長在水田或池塘中的小型浮水植物。秋冬時節，它的葉內含有很多花青素，羣體呈現一片紅色，所以叫作滿江紅。一說調名詠江景。唐代詩人白居易《憶江南》詞有“日出江花紅勝火”之句，描繪太陽出來光照江水的美麗景象。一說調名詠曲名。清毛先舒《填詞名解》和清馮金伯《詞苑萃編》等書記載，唐朱慶餘志怪小說《冥音錄》中載有“上江虹”曲名，後轉易“上”“虹”二字得《滿江紅》調名。

《詞譜》卷二十二：“此調有仄韻、平韻兩體。仄韻詞宋人填者最多，其體不一。今以柳詞爲正體，其餘各以類列。《樂章集》注仙呂調。元高拭詞注南呂調。平韻詞，只有姜詞一體，宋元人俱如此填。”姜夔平韻《滿江紅》詞序：《滿江紅》舊調用仄韻，多不協律。如末句雲‘無心撲’三字，歌者將‘心’字融入去聲方諧音律。予欲以平韻爲之。久不能成。因泛巢湖，聞遠岸簫鼓聲，問之舟師，雲：‘居人爲此湖神姥壽也。’予因祝曰：‘得一席風徑至居巢，當以平韻《滿江紅》爲迎送神曲。’言訖，風與筆俱駛，頃刻而成。末句雲：‘聞佩環’，則協律矣。書以綠箋，沉於白浪。辛亥正月晦也。是歲六月，復過祠下，因刻之柱間。有客來自居巢雲：‘土人祠姥，輒能歌此詞。’按曹操至潘須口，孫權遺操書曰：‘春水方生，公宜速去。’操曰：‘孫權不欺孤。’乃撤軍還。潘須口與東關相近，江湖水之所出入。予意春水方生，必有司之者，故歸功於姥雲。”賀鑄詞名《念良遊》，又名《傷春曲》。王吉昌詞名《滿江紅慢》。陳維崧詞名《悵悵詞》。

此爲北宋新聲，柳永詞爲創調之作。柳永四詞，兩首俗詞表達市民婦女情感，另兩首爲羈旅行役之詞。它們都屬仙呂調，即夷則宮，其基音較高，故有激越之感。此調在南宋至清代都可付諸歌喉。清代《九宮大成南北詞宮譜》有幾支《滿江紅》曲。1920年北京大學音樂研究會發現另一古曲，所配之詞是元代薩都剌的，聲情悲壯雄渾。1925年由楊蔭瀏將岳飛詞配此古曲，詞曲契合，藝術效果極佳，自此廣爲傳唱。岳飛詞與柳永“暮雨初收”詞格律相同，爲宋人通用之正體。此調爲換頭曲，後段自第六句始與前段相同。後段第一句之三字句第一字應爲平聲，嶽詞作“靖”，偶異。詞中可平可仄之字較多，宋人作者極衆。調中有三個四字句，一個五字句，兩個靈活的八字句，四個可以對偶的七字句，六個三字句。其基本句式爲奇句，三字句與七字句的配合，造成奔放與急促的聲情；又由於有三個平聲句腳與仄聲句腳相配，形成拗怒的聲情；四字句、八字句及對偶句的穿插又使此調和婉而多變化。因而此調之表情既豐富又具特色，可表達清新綿邈之情，亦可表達悲壯激越之情。辛棄疾三十三首之中如“點火櫻桃”“家住江南”“敲碎離愁”三詞清新而和婉，如寫春歸的：“點火櫻桃，照一架、荼藤如雪。春正好、見龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問春歸、不肯帶愁歸，腸千結。層樓望，春山疊。家何在，煙波隔。把古今遺恨，向他誰說。蝴蝶不傳千里夢，子規叫斷三更月。聽聲聲、枕上勸人歸，歸未得。”宋季宮人王清惠《題驛壁》一詞悲痛憤激而聲韻諧美，詞雲：“太液芙蓉，渾不似、舊時顏色。曾記得、春風玉露，玉樓金闕。名播蘭馨妃后里，暈潮蓮臉君王側。忽一聲、鼙鼓揭天來，繁華歇。龍虎散，風雲滅。千古恨，憑誰說。對山河百二，淚盈襟血。驛館夜驚塵土夢，宮車曉碾關山月。問恆娥、於我肯從容，同圓缺。”

此調前後段各兩個七字句，可以不對偶，但以對偶爲佳，如張先的“過雨小桃紅未透，舞煙新柳青猶弱”，蘇軾的“衣上舊痕餘苦淚，眉間喜氣添黃色”，周邦彥的“芳草連天迷遠望，寶香薰被成孤宿”。後段過變四個三字句是要求對偶的。但有兩對偶的如辛棄疾的“佳麗地，文章伯。金縷唱，紅牙拍”，有一個對偶的如劉辰翁的“記猶是，卿卿惜；空復見，誰誰摘”；也有一、二句對偶，三、四句不對偶的。《詞譜》於此調列十四體，但實際上僅有仄韻與平韻兩體。南宋姜夔創一體，將原調仄韻改爲平韻，字數、句式、韻數皆與正體相同。此後詞人趙以夫、吳文英、彭元遜、張炎等少數作品偶用此體，但聲情效果與正體頗異。