聲聲慢每一句的賞析

李清照的《聲聲慢》透過殘秋景象層層的描述，運景入情，以放縱之筆寫悲愴情懷，滿紙嗚咽，萬斛仇恨，表現作者孤寂、淒涼、哀愁之心境及離亂的苦楚和憂患餘生的悲哀。全詞用筆直率真摯，層層鋪寫，景景含愁，情情是愁，極力渲染烘托，層層推進，營造出一種立體的愁情美。下面是聲聲慢每一句的賞析，大家認真鑑賞哦：

聲聲慢每一句的賞析

原句：尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

賞析：苦苦地尋尋覓覓，卻只見冷冷清清，怎不讓人悽慘悲慼。乍暖還寒的時節，最難保養休息。喝三杯兩杯淡酒，怎麼能抵得住早晨的寒風急襲？一行大雁從眼前飛過，更讓人傷心，因爲都是舊日的相識。

原句：滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

賞析：園中菊花堆積滿地，都已經憔悴不堪，如今還有誰來採摘？冷清清地守着窗子，獨自一個人怎麼熬到天黑？梧桐葉上細雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎麼能用一個“愁”字了結！

李清照《聲聲慢》賞析

李清照的《聲聲慢》透過殘秋景象層層的描述，運景入情，以放縱之筆寫悲愴情懷，滿紙嗚咽，萬斛仇恨，表現作者孤寂、淒涼、哀愁之心境及離亂的苦楚和憂患餘生的悲哀。全詞用筆直率真摯，層層鋪寫，景景含愁，情情是愁，極力渲染烘托，層層推進，營造出一種立體的愁情美。

一.妙用疊詞，彰顯愁情音樂美

1.“尋尋覓覓”，敘寫作者恍恍惚惚，若有所失的精神狀態。她在尋覓些什麼？是以往無憂無慮的少女生活嗎？是過往與夫婿的甜蜜愛情嗎？可這些如今都已經不復存在。兩組疊詞，簡單的動作情態描寫，卻把外敵的侵擾，丈夫的亡故所帶來的一切不幸，全部蘊藏其中了。

2.“冷冷清清”，敘寫外在環境的寂寞冷清，是作者尋覓的結果。不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛縈繞。這四個疊詞既寫出了天氣的淒冷，秋風蕭瑟，又寫出了自己的心情，獨在異鄉，舉目無親；身處陋室，寂寞寡居；展望未來，茫茫無知。所有這一切，怎能不使她產生“冷冷清清”的寂寞之感呢？

3.“悽悽慘慘慼戚”，三組疊詞寫出了內心的悽苦無告。詞人年輕時也曾有過愁苦，但那些愁多爲離別、相思之閒愁。但是現在，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，這些“愁”已經不再是閒愁了，而是真正的哀愁，是真正的深哀巨痛，是時代苦難的哀歌。這些愁苦凝集心頭，向誰去訴？

樑紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中言道：“李易安詞‘尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚’，連上十四疊字，則出奇制勝，真匪夷所思矣。”這是李清照的大膽創新，不但在填詞方面，即使是詩賦曲中也絕無僅有的。真可謂“前無古人”。七組十四個疊字，猶如信手拈來，看似平平淡淡，實則顯示了作者高超的文字功底。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊詞朗讀起來，便有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反覆吟唱，徘徊低迷，婉轉悽楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴。

二.意象疊加，彰顯愁情蘊味美

詩詞創作十分講究含蓄、凝練。詩人的抒情往往不是直接的情感流露，而是言在此意在彼。寫景則借景抒情，詠物則託物言志。這裏所寫之“景”，所詠之“物”，即爲客觀之“象”。詩人的聰明往往就在於他能創造出一個或一羣“意象”，來含蓄地抒發自己的情感。細讀《聲聲慢》這首詞，除開頭和結尾幾句之外，它幾乎由密集的意象組成。如淡酒、秋風、過雁、黃花、梧桐、細雨等。因此，在解讀這首詞時，我們似乎更應“看山不是山”，把詞中意象放入作者所處的具體語境中去體會那深厚的蘊味。

1.過雁

鴻雁是大型候鳥，每年秋季南遷，常常引起遊子思鄉懷親之情和羈旅傷感。李清照看到過雁而傷心也就不足爲怪了。“卻是舊時相識”，這正是傷心的由來。這過雁不正是從前經常爲詞人傳遞相思之情的那一羣過雁嗎？《一剪梅》：“雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。”舊日傳情信使仍在，而秋娘與蕭郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲語淚先流。這一奇思妙想包含着多少無法訴說的哀愁啊！

2.黃花

菊花這一意象與作者的人格節操、志向追求有着密不可分的關係。屈原《離騷》雲：“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英。”陶潛《飲酒》詩：“採菊東籬下，悠然見南山。”“菊花”正是這二人高情遠志的象徵，而李清照所鍾情的正是屈原陶潛的高潔人格之美。李清照以菊花自喻，不願做亡國之民，正表達了其堅貞高潔的品格。但同時“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”此處的“黃花”卻讓她感到現實格外的淒涼與孤獨。縱使滿地黃花堆積，金黃燦爛，也只得由它去“憔悴損”，無人採摘；縱然摘得，也是“天上人間，無人堪寄”。所以，此處菊花之用，可謂一箭雙鵰，意味無窮。

3.酒

“酒”是中國古典詩詞中常有的意象。曹操“何以解憂，惟有杜康”，這種憂是作者未建功立業的苦痛；李白“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁”，是詩人滿懷失意苦痛，無從解脫；白居易“醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”，是與朋友離別之愁……可見，“酒”是“愁”的象徵。

“酒”這一意象在李清照的作品中也出現的相當頻繁。如“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒”（《如夢令》），酒力顯得那麼大，讓作者濃濃地睡了好長時間都沒有消下去。而此處“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。”“淡酒”無力，怎麼能抵擋住那一陣緊似一陣的急風，更何言消去心中的愁苦呢？這裏真是酒淡嗎?不是。酒性依舊是烈的，只是因爲作者的愁太重了，酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁，自然就覺得酒味淡了。“濃睡不消殘酒”，這裏的酒力之所以大，是因爲作者此時沒有什麼切入肌骨的愁病，有的只是作爲一個年青貴族女子的閒愁，閒愁不痛，所以纔會有“濃睡不消殘酒”之說。兩相對比，一個“淡”字，表明作者晚年是何等的.淒涼，心境是何等的悽苦。

4.梧桐細雨

“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”李清照的這幾句黃昏秋雨的景物描寫是傳神之筆。梧桐一葉知秋，本身就是牽愁惹恨的事物，是淒涼悲傷的象徵，再加上淋淋漓漓的悽苦的秋雨，“點點滴滴”無休止地敲打着作者痛楚的心，愁腸寸斷之情可想而知。

所以，縱覽全詞，“大雁、黃花、梧桐、秋雨”等冷色的傷感的意象負載詞人濃重的“愁”情，滿含作者內心無法言盡的辛酸與悲涼，而詞人內心這種悲涼感傷的基調同這些客觀物象建立了聯繫，透過蘊意深厚的種種意象共同營造出一種悲愴淒涼，孤苦冷清的意境，從而表達出深沉凝重富有蘊味的愁情，令古今無數讀者爲之動容。

三.情意直抒，彰顯愁情率真美

“這次第，怎一個愁字了得！”詩詞最後以此句作結，率真性情在筆端表露無遺。此句是對前文的概括，“乍暖還寒”、“晚來風急”、“舊時雁過”、“滿地黃花”等這些情景，浸滿了作者悽苦的哀愁，然而哀愁又何止這些呢？詞人痛，因爲天上人間，各半；詞人悲，因爲美滿姻緣，難全；詞人傷，因爲半壁江山，淪陷；詞人恨，因爲朝廷偏安一隅，用奸；詞人苦，因爲形影相弔，孀晚；詞人愁，因爲漫漫餘生，難捱……這一切的一切，僅用一個愁字又如何概括得盡呢！？過雁、黃花、梧桐細雨……眼前這一切使詞人的哀愁重重疊加，直至無以復加，不知怎樣形容，也難以形容，於是詞人再也不用什麼鋪墊、渲染、對比，而是直截了當地說“這次第，怎一個愁字了得！”率真直白，反而更覺神妙，更有韻味，更甚咀嚼。相形之下，就連李後主的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流！”也稍覺遜色了。