張抗抗散文讀後感

張抗抗的散文很有韻味，應該說好的散文都是耐人尋味的。下面是小編給大家整理的張抗抗散文讀後感，希望能幫到大家!

張抗抗散文讀後感篇1

讀到作家張抗抗的《情愛畫廊》，完全出於偶然，卻是近兩年讀得最細的一本當代小說。

有了讀《長恨歌》《塵埃落定》《兄弟》等等名作的前車之鑑，閱讀本書時，我一直在提醒自己，可別要求太高，畢竟咱還是初級階段。

可讀完全書，禁不着怒從心頭起：作家們，你們是在比一比，誰能把小說寫得更糟嗎?

《情愛畫廊》創作於九十年代中期，1996年由《布老虎從書》出版面市。衆所周知，布老虎叢書是新時期以來，商業操作影響最大的一套叢書，叫好又叫座，影響力、市場效益雙豐收。

九十年代初，所謂的“新寫實主義”喧囂塵上，其實是大動盪之後，部分作家心靈迷茫、價值觀失衡、精神虛無的表現，他們懷疑愛情，懷疑美，懷疑崇高，懷疑一切讓人類超出動物、讓人性變得更美好的東西。於是作品裏只剩下瑣屑的“寫實”，只剩下什麼也不信的絕望。劉震雲的一個小說“名篇”很合適指稱這種精神狀態：《一地雞毛》。

這樣的背景下，張抗抗在《情愛畫廊》中用審美的眼光來寫性愛，卻也非常難得，值得一讚。

但難得並不能擁有對批評的豁免權。張抗抗對《情愛畫廊》似乎很有信心,她稱這部作品：“表達了一部分知識分子、一部分白領階層、一部分藝術家，還有一部分嚮往崇高生活的'普通人，心靈深處的愛情理想。…………文學作品若是在‘夢’的語境中來表現愛與美，會發現並拓展讀者潛在的心理和審美需求。”

可惜，作家的思想視野、精神深度決定了作品的實質。《情愛畫廊》最致命的缺陷恰恰是太世俗太委瑣太空洞——彷彿一隻漂亮的蘇繡枕頭，剝掉華麗的外殼，令人難堪的看到一堆骯髒、發黴的稻草。

這種委瑣、空洞，即體現了作者的精神實質，也部分再現了一個時代的主流精神氛圍——那就是沒有精神;精神缺失，靈魂死滅!

張抗抗散文讀後感篇2

品讀了好幾番，張抗抗的散文很有韻味，應該說好的散文都是耐人尋味的。不單單是語言的清新自然，而且靈動的文字和富有內涵的內容也深深地打動了我。《同裏之思》可以列爲遊記，寫景記事之說。這是一篇有思想的遊客展示給我們的一幅富有意境的畫卷，也是一位有思想的作者帶給我們的一篇有思想的文章。

江南，煙雨迷離，夕陽斜暉，亭臺樓榭，山清水秀，是雨巷裏一位撐着油紙傘穿着旗袍的妙齡少女，讓人忘乎所以;同裏，小橋流水，人家宅院，園林小築，貼水近湖，樸素大方，古色古香，是一把被潑墨後沉寂良久的紙扇，讓人神往。話是沒錯，但這更多的只是抱着一種欣賞的態度，沒有思考的心情，看到的更多的也只是風景，少了些感性與理性相融的魅力。所以，要學會做一名有思想的遊客，其實有時只是簡單的開動一下小腦子，帶着思考。

就像是一首寫景的詩，語言總是美的，可能是華麗的，可能是素雅的，可能是田園裏的愜意，可能是山野裏的悠然…… 但它終究只是簡簡單單的在做着自然忠實的記錄者，僅此而已。換句話說，這風景不過空殼一具，虛有其表，說“一切景語皆情語”，那也是要有內涵，要合時宜，畢竟有情纔能有感而發，纔能有自己的感情融入在自己的作品中，那是思想自然的流露。好的作品有情有景，不是要刻意去修飾的，也只是多了一份思考，悄然爲作品增色不少，讓作品更有看頭，更深刻。所以遊客也要有思想，思想是風景的骨頭，有思想的遊客欣賞到的風景因着思想而變得更美，更動人。當然，收穫也更多。

更何況，這是江南的姿態，就更要帶着思考來研讀，品味。江南，魚米之鄉，歷史典故無數，關於江南的詩詞歌賦更不可數。皇甫鬆曾嘆：“蘭燼落，屏上暗紅蕉。閒夢江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭，人語驛邊橋。”東坡也曾望：“春未老，風細柳斜斜。試上超然臺上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。”……所以，思考是爲了更加深入地瞭解江南這方水土。江南同裏的退思園，張抗抗要感慨：爲什麼人總要待“退”時才能思過呢?的確，你可能也有着般的疑惑，如果能在“進”時小心謹慎那路不就走得更加穩當了?可是你卻沒能像她那樣在旅行中可以有這樣的感慨。因爲你不懂得主動思考。

張抗抗的一篇《同裏之思》，讓我領悟到很多。我也充當了一次遊客，跟隨她在美麗的同裏轉了一圈，那些橋，那些水，那些園子，那些人和事，看在眼裏。帶着思考，帶着問號，收穫些什麼。