書如其人的審美失誤經典散文
書如其人,是有一定的條件的,也是有一定的域限的。
書法水平不高的時候,也許你的書法中蘊藏着你天生的氣質、性格;如果你能隨意駕馭筆墨,達到有才就是任性,那麼書法自然能如其學,如其才,如其志,如其趣。
書如其人不要上升到倫理的高度,書法和倫理是風馬牛不相及的事物!書如其人絕不是什麼人品道德角度的,大家恐怕誰也沒有見過書法有高尚體和卑鄙體。
總之,書如其人要具體問題具體分析。
清代伊秉綬的隸書“遂性草堂”四字,採用字字鋪滿,四面撐足的章法,人稱意態端莊方整,古拙渾厚,用筆以直代曲,蒼勁有力。這可以說“書如其人”,可謂如其秉性,如其人格,但其下有跋:“人生也直,即天地之性。無少回邪,徑行則正。”顯然這徑直的線條,方正的結字,端莊的章法,是書者理性的表達他自己要遂其正直之性。這是筆力功底深厚的自由表現。倘若功底淺薄,我們自然時常會陷入筆不達意的窘境。因此現實書法世界,會出現書法展現出的情理趣味等蘊含,並不是書家真實的內心世界。而功底深厚的書家,也能寫出應時媚人等違背自己意志情趣的書作,這怎能書如其人呢?
英國十七世紀哲學家霍布斯說:“時間這個詞語包含着先與後的概念,或者一個物體的運動中的連續的概念,這是就它先在這裏後在那裏而言。因此,時間的完全定義是這樣的:‘時間’是運動中的先與後的影像。”書法中,篆書、隸書與楷書,給人以靜態感;而行書與草書,卻給人以運動感。運動就有先後,就蘊含着時間因素。這裏的運動,在書法中有一個相關的概念“勢”,沈尹默說“勢,卻是動作的結果,動的勢,今只靜靜地留在靜的形中,要使靜者復動,就得透過耽玩者想象體會的活動,方能期望它再現在眼前,於是在既定的形中,就會看到活潑地往來不定的勢。在這一瞬間,不但可以接觸到五光十色的.神采,而且還會感覺到音樂般輕重徐疾的節奏。”這就是說,欣賞者在想象中捕捉到給人以時間感的運動之“勢”,從“勢”中體悟到神采,從神采我們看到了人。問題是,不同的欣賞者有不同的想象,那麼起點自然就不同了,因此我們看到的人,還會是定型的、不變的人嗎?所謂的書如其人,是如你體味到的人呢,還是我體味到的人呢?要知道抽象的書法線條,想象的空間那是萬萬千千的,這樣一來飄忽不定的因素很多。
書法不是說要繼承傳統嗎?不是要臨摹經典嗎?我身邊有好幾個書友,就喜歡顏真卿的楷書,在多年臨摹的基礎上,大凡創作都有顏真卿楷書寬博雄渾、端莊遒勁的意味!如此看來,這終究是書如其人,還是書如他人呢?前幾天看某女士的書法,大有張羽翔先生那種筆墨鋪滿紙的特色,一問果然她不斷學習張羽翔先生的書法。記得汪海權先生在“好風相從·張羽翔師生書法展座談會上的發言”上說:“爲什麼張羽翔先生的一些書法作品能迫使人的視線穿透紙面,望進了紙面背後的空間?因爲古典書法樣式是突出單個漢字,字距行距大,四周留空白。根據完形理論,這時,我們會把底面的紙看成是一個完整的基底,一個個完形的牢固的漢字就從紙面分離了(第三度的分離),併成爲了兩眼的焦點。張羽翔先生的有些書法作品大幅度地壓縮了字距行距,又去掉了四邊的空白,這樣整個紙面被破壞了,甚至於,我們感覺到的是一張黑色的紙被挖了很多的洞,於是,我們兩眼就會從紙面穿過去,兩眼的焦點就對到紙的那邊去了。於是,筆墨形式就向我們壓了過來,於是,作品就自然地有了一種崇高的美感。”這樣的特點,被此女士學到了,那麼要書如其人自然只是空話。
有時還會出現因互補心理的因素,性格柔婉的喜剛直遒勁的書法,性格剛正的喜柔美飄逸的書法。而怎樣風格的書法,都是可學的,都是和一定的形,一定的技巧相聯繫的。比如顏筋柳骨之說,其顏筋,往往透過圓曲的因素求得韌性和勢感而獲得的,金學智在《中國書法美學》中說:“顏真卿書《裴將軍詩》中‘呼歸去來’四字,‘呼’字的短努,彎環勢曲,粗壯有力,富於‘顏筋’的特色;最後一個‘來’字的長努,更有戲劇性的表現,其線條雖長而細,遠不如‘呼’字之努粗壯碩大,但由於下筆取勢用力,彎環而特曲,因而尤其富於韌勁、彈性和張力,能頂住上部幾個字粗壯碩大的字畫的泰山壓頂之勢。”我們從千年古藤也可以悟出,顏體的筋勁感韌性感,和屈曲圓轉有關,因此除此之外,那起筆的藏鋒圓轉,那捺筆“蠶頭燕尾”的圓轉,那轉筆處爲形成外圓內方而提筆的圓轉直下,都有筋的韌性和彈性。人們只要掌握了這些風格的特點以及相關技巧,自然會習得,如此看來和自己的性格相反的審美趣味,會創作出書如其人的書法作品嗎?
胡先生在《書法的意象與意境》中說:“意境是文學藝術作品透過形象描寫表現出來的境界和情調,是透過意象構建起來的審美想象空間,是指抒情性作品中呈現的那種情景交融、虛實相生、活躍着生命律動的韻味。”這是一個藝術常識,大家自然知道意象的組合形成意境,意境深刻的影響着意象的意味;意境反映的是整體,意象反應的是局部;意境是一個場,意象是一個象;意境體現的是風格,意象體現的是不同視角不同層面的韻味。意象可以是方筆或圓筆,可以是不同的節奏形式,可以是疏密的處理,可以是有意味的章法等等;意境可以是雄渾,可以是妍麗,可以是稚拙,可以是飄逸等等不同的美。這些反映在書法作品中,能體現書法家的藝術修養與藝術趣味,但書如其人,一旦泛化,把人的一切都從書法作品的意象和意境中來琢磨,不免有誇大之嫌。 書如其人,應當說只能如某些方面。不然我們還會有許多困惑,比如我們會寫不同書體,你寫的篆書與你寫的草書,自然形式因素不同,形式意味不同,形式神采不同,那麼哪一種書體是書如其人呢?再比如,你在不同時期書寫的也有很大的區別,那麼你哪一個時期書寫的是書如其人呢?當然,書如其人如果只限定在一個合理的範圍,也許大家就能接受,因爲你的書法作品畢竟是你寫的,怎能沒你的影子呢?
20XX.10.09寫於陝北榆林(文化散文)
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